Explanation making your ideas, products, and services easier to understand John Wiley & Sons, Inc. L e e L e f e V e r ë È Ë Å Ô Å Â Å Ð искусство объяснять
жүктеу/скачать 2,14 Mb. Pdf көрінісі
|
| На шкале объяснений
Обсудив согласия и контекст, мы перешли к нескольким нелинейным элементам. Хотя в качестве следующей ступени я решил сосредоточить внимание на истории, это лишь один из многих вариантов следующего шага объяснения. Часто это бы- вает эффективным — создать контекст, а в качестве следующего шага рассказать историю. Резюме Мы живем в мире фактов и представления фактов. Идея использовать рассказ в объяснении — это способ представить факты в форме, которая включает чело- веческий опыт, даже если мы очень мало знаем об описываемых людях. Простое добавление человеческого персонажа или олицетворение может сыграть боль- шую роль — позволит людям увидеть ваши идеи с новой, более естественной точ- ки зрения. Далее мы рассмотрим связи и то, как они помогают использовать идеи, которые ваша аудитория уже понимает. Контекст История МЕНЬШИЙ УРОВЕНЬ ПОНИМАНИЯ БОЛЬШИЙ УРОВЕНЬ ПОНИМАНИЯ 107 ГЛАВА 8 Связи Кинематографисты Голливуда регулярно сталкиваются с огром- ными трудностями, объясняя фильмы, которые они хотят снять. Чтобы получить студию, они должны заинтересовать ру- ководство своим проектом. Это важный первый шаг, которым занимается неболь- шая группа людей. Студии получают бесконечный поток предложений, поэтому, чтобы вашу идею заметили, нужно правильно заинтересовать студию, то есть соз- дать правильную связь плюс немного удачи — и фильм начинает сниматься. Итак, что должен сделать начинающий режиссер или сценарист? Какой подход следует избрать, если им выпала возможность представить идею фильма? Как может команда объяснить фильм, чтобы студия захотела его снять? Хотя я не утверждаю, что у меня есть опыт работы с Голливудом, не пытался заинтересовать их своими фильмами, я понимаю: чтобы попытка оказалось успешной, необходимо хорошее объяснение. На эту тему существует одна популярная байка, которая к тому же ил- люстрирует один из самых важных элементов объяснения: создание связей. В 1970-х команда кинематографистов разрабатывала идею фильма, в котором дол- жен был действовать грозный инопланетянин. Над историей работали Дэн О’Бэннон Искусство объяснять 108 и Рон Шасетт, и им, как и большинству кинематографистов, требовался способ заин- тересовать студию. Они добились этого при помощи трех слов: « челюсти в космосе». Фильм «Челюсти» режиссера Стивена Спилберга вышел в 1975 году и стал насто- ящим хитом. Его посмотрели миллионы зрителей, даже те, кто не знали этой истории. Включив в название слово «челюсти», О’Бэннон и Шасетт подготовили почву для своей идеи. Видимо, это сработало. Их фильм «Чужой», снятый режиссером Ридли Скоттом, с Сигурни Уивер в главной роли получил премию «Оскар». Вышед- ший в прокат в 1979 году, он собрал более $100 млн по всему миру. Любой, кто видел этот фильм, понимает: формулировка «челюсти в космосе» была удачным подхо- дом к главной идее фильма. Почему это сработало? Потому что О’Бэннон и Шасетт смогли связать свою идею с тем, что их аудитория уже знала. Представители студии видели «Челюсти» и использо- вали это знание, чтобы представить себе, что в основе «Чужого» лежит надежная идея. Это и есть основная тема данной главы — понять роль связывания идей в объяснении. жүктеу/скачать 2,14 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|