151
Одна из
наиболее дерзких выставок была представле
на Рей Кавакубо. На ней демонстрировалась весенняя
коллекция «Comme des Gar
ç
ons» 1995, премьера
которой проходила в день 50летия освобождения
Освенцима. Во время показа по подиуму дефилирова
ли модели с гладковыбритыми головами в полосатых
пижамах, поражающих своим сходством с одеждой
военнопленных
208
. Безусловно, это не было случай
ным совпадением, хотя Кавакубо и утверждала, что
это случайность, и немедленно сняла одежду с пока
за. Естественно, за этим последовал скандал. Но это
лишний раз подтверждает тот факт, что не вся рекла
ма – это
хорошая реклама. Так или иначе, подобный
отход от гламура к шоковым эффектам представляет
собой повторение старых течений в модернистском
искусстве. В своей книге «Произведение искусства в
век репродукций» (1936) Вальтер Беньямин утвер
ждает, что суть искусства радикально трансформиро
валась благодаря техническим возможностям репро
дуцирования
209
. Если произведение искусства тради
ционно обладало характером уникальности, суще
ствуя лишь в одном экземпляре, то в
современном
мире оно стало репродуцируемым. Согласно Бенья
мину, подобное копирование представляет угрозу для
«ауры» произведения искусства, поскольку един
ственное в своем роде явление заменяется явлением
массовым. Но важнее, по его мнению, открывающие
ся тем самым новые прогрессивные возможности, а
не потеря ауры, что не предусматривает исчезнове
ния эстетического опыта, но предполагает измене
150
ние его сути и утрату прекрасного. Беньямин утвер
ждает, что от этого эстетического опыта теперь
необходимо освобождаться с помощью
шока. И как
нам известно, шоковая стратегия стала центральным
элементом модернистского искусства и в большей
степени проявилась в
работах венских акционистов
60х и 70х годов В данном случае можно провести
аналогию с модой, когда уникальные оригиналы (от
кутюр) заменяются бесконечным множеством
репродуцируемых «копий» (претапорте). Ориги
нальное платье от кутюр обладает аурой, которая
отсутствует у претапорте. Но фактически продают
ся и покупаются модели из коллекций претапорте, и
они также должны быть интересны с эстетической
точки зрения. Компромисс заключается в том, чтобы
поддерживать ауру от кутюр и делать вид, что эта аура
через торговую марку передается коллекциям прета
порте. Однако весьма сомнительно, насколько воз
можно поддерживать эту ауру в
первом случае и пере
давать ее во втором. Вероятно, именно по этой при
чине мода к концу ХХ века в значительной степени
утратила эстетику красоты, а дизайнеры, руковод
ствующиеся противоположными тенденциями,
такие, как Александр Маккуин*, заняли центральное
место.
Коллекции Маккуина имеют экзотические на
звания, например «Изнасилование в горах» и «Золо
той дождь», и базируются в основном на авангар
* А. Маккуин (р. 1969) – британский дизайнер.