И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
Глава 5 2.5.1. Свой дом — «есть совесть и память»: смерть героя («Я просто хотел быть счастливым») Заключение (около 6 мин): отчий дом — «связь времен»: мать и отец («Ты кого хочешь — мальчика или девочку?») Пролог фильма (около четырех минут) представлен докумен тальной съемкой сеанса по исцелению юноши от заикания. Первая фраза, которую он произносит медленно, но отчетливо, состоит из трех слов: «Я могу говорить». Это и становится вербальным эпиграфом кинопроизведения, задающим ему исповедальную инто нацию. Первая глава протяженностью около 14 мин характеризуется поэ тической экспозиционностью. В аудиальном пространстве возникает спокойная интонация рассказа — герой в нескольких словах описыва ет место (дом на хуторе), время (до войны) и общую атмосферу (ожи дание отца) былого. В кадре, композиционно повторяющем семейную фотографию Тарковских, лишь одинокая фигура матери, примостив шейся на жерди и молча заглатывающей дым папиросы. Тут же за явлена главная философская тема картины: бытие человека. А также дан ключ к семантике фильма (взаимоотражаемость событий и су деб). Одновременно «высвечена» и многоярусность художественной фактуры — своего рода поэтичность в прозе, ирре альность в реальности, настоящее в прошлом. И, конечно, обнажен главный «нерв» эмоционального поля: отец и мать, и... маленький сын в эпицентре их разрыва. Отец оставил семью, и в фильме эхом звучит лишь его голос. Причем эта пронзительная нота биографии Андрея Тарковского на экране преобразуется в стихотворное глиссан до: отец режиссера Арсений читает за кадром свое поэти ческое произведение о любви. А затем в серо-белых «разводах» своего детского полусна маленький Алексей полушепчет заветное слово: «Папа». Но в ответ на экране всплывает образ матери, моющей волосы 225 в странной комнате, где идет дождь, и нет ничего, кроме старого мутного зеркала. Итак, главный герой 40-летний Алексей (alter ego Андрея Тарковского) и поэт Арсений Тарковский (отец Андрея Тарковско го) обосновались в закадровом аудиальном пространстве. Жена/мать Алексея (актриса М. Терехова) и мать Андрея Тарковско го заняли центральное место в изобразительной сфере картины. Вторая глава также длится около 14 мин. В связи с переброской в настоящее здесь еще сохраняется экспозиционная функция: медленным тревеллинтом представляется мир дома Алексея, акцен тируется его недомогание. Но центральным драматургическим компонентом все же является разработка образа матери в «жерно вах» времени и судьбы. Возвращение в прошлое (1935) — это уход мужа и воспитание двоих оставленных им детей, это тяжелая рабо та корректором под всевидящим сталинским оком, когда одна опе чатка может стоить жизни. Однако подобная логика возникает на рациональном уровне восприятия и не имеет буквального выхода на экран. Эпизод «типография» выстроен в черно-белой гамме, подчинен стилистике документального кинописьма, но одновре менно изящен в своем общем пластическом рисунке. Лишь несколько коротких штрихов (распахнутое пальто и вот-вот готовые «рассыпаться» по плечам волосы матери, ее учащенное дыхание и упрямое нежелание объясниться с сослуживцами, «замаскирован ный» портрет Сталина) указывают на невыносимое напряжение. И — тихое счастье облегчения, оттеняющего в полной мере глубин ный страх. Третья глава (7 мин) смыкает настоящее и прошлое через отождествление бывшей жены героя Натальи и его матери. Не толь ко внешне (в роли Натальи также М. Терехова), но по сути: «Когда я вспоминаю, у матери всегда твое лицо... Жалко вас обеих одинако во», — поясняет Алексей, осознавая свою удаленность как от одной, так и от другой женщины. Мотив разрыва в этой части полу чает довольно отстраненное и вместе с тем обобщенное значение. Эпизод с обрусевшими испанцами, вывезенными еще детьми в СССР для спасения от гражданской войны гг., в узком смысле отсылает к драме потерянной связи с родителями, с отчим домом. А в широком — к проблеме утраты человеком своих корней, своей культуры, своей идентичности. жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|