И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| (showing)
и рассказ (telling). Первый тип берет истоки в театре, где события рассказыва ют сами за себя. Второй тип уходит корнями в эпическую литературу, когда повествование ведется рассказчиком — очевидцем или нет. Кино комбинирует оба этих типа повествования, используя широкий спектр нарративных технологий: от закадрового комментария до ви зуальных аттракционов [81, с. 320]. Характер повествования взаи мосвязан также с киностилем. В частности, Л. Джаннетти подразде ляет их на три главных вида: реалистический, классический, формалистский. В реалистическом история развертывается автома тически, события следуют в хронологическом порядке, авторское на чало нейтрализовано. В формалистском нарративе история рассказы вается подчеркнуто субъективно, автор реструктурирует события, разрушает их хронологию, настойчиво стремясь к максимально интенсивному выражению своей идеи. Классическая нарративная структура предполагает направляющую руку автора, который, не бу дучи четко идентифицированным, формирует повествование в еди ном направлении — к разрешению центрального конфликта с. 322-333]. Классическую структуру драмы (трагедии) предложил Аристо тель: «пролог, эписодий, эксод и хоровая часть, а в ней парод и ста- сим», где «пролог — целая часть трагедии до хорового парода». Па род — вступительная песнь хора. Следующая часть представляет собой чередование эписодиев (диалогических сцен) и стасимов (хо ровых песен). После последнего стасима — диалогический эксод («исход») и в завершении коммос — общий плач хора [3, с. 658]. В XIX в. немецкий ученый Г. Фрейтаг разработал диаграмму классической нарративной структуры: завязка конфликта (первое столкновение протагониста с антагонистом), который интенсифи цируется с развитием действия в каждой последующей сцене (рис. Противостояние между главным героем (протагонистом) и его антагонистом достигает пика в кульминации, после чего наступает разрешение и финал. При этом детали и отступления оттесняются на второй план с. 328]. 90 11 Диаграмма классической повествовательной структуры Г. Фрейтага Подобная нарративная структура в кино, по мнению С. Филда, может представлять собой трехмастную форму: 1) развертывание (25%); 2) основное действие (конфронтация) (50%); 3) разрешение (25%). Киносюжет должен опираться на 10-20 узловых моментов. В середине второй части (конфронтация) обычно осуществляется разворот, направляющий развитие действия в новую сторону с. 329]. Построение фильма подчиняется общим закономерностям дра матургического развития. Киноповествование начинается со вступительной части: «раз вертывания», по определению С. Филда, или «предпосылки», по определению Д. Лоусона [33, с. 420], или экспозиции (от лат. — выставлять напоказ). Последний термин наиболее ши роко употребим и означает вступительную фазу целостной компо зиции фильма. В экспозиции дается необходимая информация для понимания действия, которое будет представлено. Американский исследователь Д. Лоусон настаивает на том, что вступительная жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|