Методика как наука


Д. Разнообразие штриховых приемов. Гаммы исполняются штрихами: detache, legato, staccato, marcato.  Е



Pdf көрінісі
бет41/51
Дата20.09.2023
өлшемі0,49 Mb.
#108925
түріГлава
1   ...   37   38   39   40   41   42   43   44   ...   51
Байланысты:
методика для ОДиУИ

 Д.
Разнообразие штриховых приемов. Гаммы исполняются штрихами: detache, legato, staccato, marcato. 
Е.
Разнообразие динамических приемов. Гаммы исполняются на: f, p, sf, fp и т.д. 
Ж.
Разнообразие аппликатуры. 
Исполнительская практика насыщена и примерами неправильного исполнения гамм. Встречаются следующие 
недостатки: 
А.
Неритмичность исполнения (ускорение или замедление темпа, обычно к вершине и к концу упражнения) Часто 
неритмичность проявляется в момент трудных переходов. 
Б.
Отсутствие тембровой ровности звучания на протяжении всего диапазона гаммы. 
В.
Неумение правильно интонировать. Не учитываются законы ладового тяготения, т.е. нижний вводный тон
стремясь к тонике, берется несколько выше, а верхний вводный тон наоборот - несколько ниже, большая терция 
несколько расширяется, малая терция - сужается. 
Г.
Ограниченность в использовании аппликатурных возможностей инструмента. 
Д.
Отсутствие выразительности исполнения. 
Задача исполнения гамм состоит, прежде всего, в отработке звука, ритмической и звуковой ровности. Только с 
решением этих задач можно думать о подвижности исполнения, т.е. к быстрой игре гамм надо прийти постепенно, 
путем выразительного, ритмически четкого, устойчивого их исполнения. 

3. Упражнения.
Различные технические упражнения необходимо включать в систему ежедневных тренировочных занятий с 
целью овладения отдельными элементами исполнительской техники, которые не всегда бывает возможно вырабо-
тать в процессе работы над звуками продолжительной длительности или гаммами. Сюда относится исполнение 
широких интервалов (скачков), сложных аппликатурных комбинаций, трудных ритмических оборотов, отдельных 
мелизмов и т.д. Иногда такие упражнения создаются и играются с целью освоения отдельных трудных в техниче-
ском отношении мест в этюдах, пьесах, оркестровых и ансамблевых партиях. 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   37   38   39   40   41   42   43   44   ...   51




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет