Методика как наука
жүктеу/скачать 0,49 Mb. Pdf көрінісі
|
методика для ОДиУИ
- Бұл бет үшін навигация:
- ЯРКО ВЫРАЖЕННЫЕ ПРИЗНАКИ ЦЕЗУРЫ
- СЛАБО ВЫРАЖЕННЫЕ ПРИЗНАКИ ЦЕЗУРЫ
- ИСКЛЮЧЕНИЯ ИЗ ПРАВИЛ.
| Ц е з у р а
- латинское слово, означающее - рубить, сечь. Установление цезуры обычно сравнивают с расста- новкой знаков препинания в словесной речи. Поэтому произвольно разрывать единое музыкальное целое так же недопустимо, как недопустимо прерывать начатую речь на полуслове. Цезуру надо понимать как грань между час- тями музыкального произведения или отдельными его построениями, а также как наиболее удобный момент для смены дыхания без нарушения музыкального построения. ЯРКО ВЫРАЖЕННЫЕ ПРИЗНАКИ ЦЕЗУРЫ: 1. Для сохранения единства музыкального построения дыхание следует менять во время пауз, поскольку в момент паузы удобнее всего сменить дыхание. Однако при исполнении музыки, насыщенной большим количеством пауз, дыхание на каждой из них брать не следует, т.к. это приводит к быстрому утомлению играющего. 2. Удобным местом для смены дыхания являются остановки движения на относительно продолжительных звуках. Если в музыкальной фразе есть и короткие, и более продолжительные звуки, то смену дыхания удобнее произво- дить после продолжительного звука. 3. При непрерывно - равномерном мелодическом движении основанием для определения цезуры и смены дыхания является мелодико-ритмическая повторность музыкального материала. СЛАБО ВЫРАЖЕННЫЕ ПРИЗНАКИ ЦЕЗУРЫ: 1. При смене гармонических функций. 2. При смене динамики. 3. При смене регистров (в скачках). НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ ПРОИЗВОДИТЬ СМЕНУ ДЫХАНИЯ: 1. В момент задержания звука. 2. Перед проходящим звуком и после него. 3. Перед вспомогательным звуком. 4. В момент предъема. 5. После вводного тона. ИСКЛЮЧЕНИЯ ИЗ ПРАВИЛ. Бывают трудные места, когда дыхание взять просто негде; тогда можно позволить, по возможности незаметно, пропустить один звук, если он не имеет определяющего значения, и вместо него взять дыхание. 14 Лига говорит о связанности звуков фразы, но она ни в коем случае не может являться препятствием для смены дыхания. Поэтому музыкант должен найти момент, когда можно прервать лигу, не нарушая логики музыкального построения. Но после того как дыхание взято, ни в коем случае нельзя выделять следующий за вдохом звук, его нужно взять как можно мягче, выполняя основное требование связанности исполнения. Умение брать игровое дыхание без нарушения структурного единства музыки является показателем высокой исполнительской культуры исполнителя на духовых инструментах, и этот навык необходимо прививать с первых шагов обучения на инструменте. жүктеу/скачать 0,49 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|