И основы анализа



Pdf көрінісі
бет121/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   117   118   119   120   121   122   123   124   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

 другими.
А банальная смена наклеек на консервах 
даже «воздействовала» на вкус содержимого. Таким образом, прямо 
по Бодрийару, возникает триумф следствия над причиной, мгновен­
ности над глубиной времени и поверхности над глубиной желания. 
«При отсутствии постоянства в этом фрагментированном и эфемер­
ном мире все — от литературы до товарооборота — превращает­
ся... в мир гиперреальной симуляции» [42, с.
Не только персонажи, предметная среда, но вся стилистика 
фильма
подчинена так называемой эстетике поверхности, 
когда аттрактивная внешняя оболочка служит и формой, и содержа­
нием. Изображение с его хаотичностью, неустойчивостью и стре­
мительной сменой кадров зачастую просто смазывается, «обеспред-
мечивается» и... изредка замирает, «услышав напряженное 
сердцебиение» персонажей. Характерен в этом плане эпизод в заку­
сочной (вторая часть), когда полицейский, не отходя от прилавка, 
пьет кофе из бумажного стаканчика, а Фаё скрывает свое волнение 
(заберет ли он оставленное стюардессой
Общий план 
этой внутрикадровой композиции «Двое» статичен, хотя у нижней 
кромки кадра на отдалении от героев снуют
силуэты посетителей. ...И полная абсолютная
 тишь.
Но 
именно
 отсутствие
какого бы то ни было звукового компонента в 
этом эпизоде наполняет пространство кадра столь понятным, столь 
точным «взволнованным биением сердца»
 конкретного
человека. 
В подобном художественном единстве являет себя цельность ки­
нопроизведения «Чунгхинкский экспресс», привлекающего и 
массового, и элитарного зрителя. 
334 


P.S. «С успехом писать о книгах, поэмах и пьесах можно, лишь 
если они тебя не волнуют, не волнуют по-настоящему... Все школь­
ные годы я сохранял убежденность в том, что «литературные иссле­
дования» есть вереница аутопсий... Даже с кино, которое я люблю 
больше всего на
даже с ним поступают сегодня подобным 
же образом. Теперь без
 методологии
о кино и заикаться-то нечего. 
Как только нечто становится темой университетского курса, ты по­
нимаешь — оно мертво». 
С. Фрай «Как творить историю» (с. 14) 
P.P.S. Приступая к искусствоведческому исследованию кинопро­
изведения, мы не можем не учитывать эмоциональные переживания, 
полученные при его просмотре, т.е. анализ фильма как
 художествен­
ного
текста неизбежно сопряжен с субъективным фактором. «При 
этом душевный мир ученою оказывается не только в какой-то своей 
части объектом познания, но и единственным инструментом позна­
ния — наши чувства и мысли и есть тот "термометр", которым мы 
измеряем накал пафоса, те "весы", на которых мы взвешиваем идеи, 
тот "вольтометр", которым определяем напряжение в различных 
точках текста»
с. 19]. 
М. Бахтин обосновал тезис о познании произведения как диало­
га автора воспринимающего, что, по сути, продуцирует бесконеч­
ность процесса «собеседования» автора со сменяющими друг друга 
поколениями. Однако
 научный
подход требует поиска
 объективных 
в том числе при рассмотрении художественного 
строя произведения. Иными словами, необходимо «обуздание» субъ­
ективно-эмоционального отношения киноведа к тому или иному 
фильму во избежание произвола его интерпретации. «Не абсолюти­
зировать свое восприятие.., а постоянно в нем сомневаться и прове­
рять — такова важнейшая реализация принципа научности» [в 
искусствоведении], — убежден литературовед А. Есин. Методика 
достижения этого —
 многократное пересматривание фильма
«не с 
целью повторить
а с целью тщательно, даже придир­
чиво, проверить правильность этих впечатлений и при необходимос­
ти скорректировать их» [17, с. 20]. 
Разъятие образного целого — необходимый этап


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   117   118   119   120   121   122   123   124   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет