Каждая из пяти частей ленты обозначена отрезком (противо
направленной стрелкой). Целое равно 5 отрезкам, большее — 3
(большая верхняя лига), меньшее — 2 (малая нижняя лига). Следо
вательно, пропорция выглядит так: 2 : 3 = 3 : 5. В первом случае
коэффициент составит около 0,67 (при округлении 0,7), во вто
ром — ровно 0,6. Любопытно, что вычисление подобной пропор
ции через хронометраж частей фильма (целое —
мин; боль
шее — 41,51 мин; меньшее — 30,49 мин) дает тождественный
результат. В первом случае
коэффициент пропорциональности
0,73 (30,49 :
во втором
0,60
:
Однако это «золотое сечение» общего порядка, т.е. универсаль
ный принцип драматургического строения трагедии. В данном
конкретном случае С. Эйзенштейн заимствует
каркас и
указывает, что «как раз на водоразделе 2 : 3 , между концом второй и
началом третьей части..., лежит основная цезура фильма: нулевая
точка остановки действия. Даже точнее, ибо тема мертвого Ваку-
линчука и палатки вступает в действие не с третьей части, а с конца
второй... Закон золотого сечения в Потемкине соблюден не только
для нулевой точки движения, — он же одновременно верен и для
точки апогея.
Точка апогея — это красный флаг на мачте броненос
ца. И красный флаг взвивается тоже... в точке золотого сечения! Но
золотого сечения, отсчитанного на этот раз от другого конца филь
ма — в точке 3 : 2 (т.е. на водоразделе трех первых и двух послед
них частей — в конце третьей части. При этом с захлестом же в
четвертую, где флаг фигурирует еще и в начале четвертой части)»
[73, с. 55-56]. Если снова проверить алгеброй гармонию, —
воспользовавшись хронометрированием, отсчитать длительности
меньшего и большего с указанными Эйзенштейном «захлестами»,
то обнаружится следующая пропорция: 30,00 : 45,58. Коэффициент
равен 0,658, т.е. округленно составляет около 0,7 — приближен к
результатам наших первых двух вычислений (см. выше).
Итак, третья часть фильма «Мертвый взывает» служит средним
связующим звеном двух меньших (1-й и 2-й, 4-й и 5-й частей) в ка
честве художественного трансформатора: преобразует низшую
точку в высшую (диагональ на схеме). Но более важно, что именно
в развязке третьей части происходит качественное перевоплощение
«протагониста» — броненосец «Князь Таврический» обретает но
вое имя (броненосец «Потемкин») и новый символ —
красный
флаг
(единственное цветовое пятно в общей черно-белой гамме фильма).
«Броненосец "Потемкин"» — пример прямого выражения па
фоса. Весь образный строй картины развивается по принципу «вы
хода из себя»
(ex-stasis),
т.е. по законам патетического произведе-
119
ния. От акта к акту расширяется пространство события: в первой
части действие ограничено «утробой» броненосца; во второй —
уже выплескивается на палубу; в третьей — захватывает побережье
Одессы и т.д. Количество участников конфликта также увеличива
ется от эпизода к эпизоду. Соответственно нарастает эмоциональ
ный накал столкновений, учащается ритмический «пульс» фильма.
Все элементы картины, связанные в органическом единстве, дости
гают экстатического предела в четвертой кульминационной
части — «Одесская лестница».
По мнению С. Эйзенштейна, механизм пафоса приводится в
действие четырьмя элементами: экстатическим персонажем
(вернее, экстатическим поведением персонажа, который вскакива
ет, кричит), экстатическим явлением, событием (открытым
столкновением), движением и ритмом. Развитие действия четвер
той части это прямо иллюстрирует. Событие — расстрел мирных
людей от мала до велика — экстатическое по сути. Многочислен
ные персонажи также выбиты из своего обычного состояния.
Столь же важны здесь движение и ритм. Хаотично скатывающаяся
вниз по ступеням толпа «выдавливается» из пространства кадра
четкой линией шеренги солдат. При этом важно, что беспомощная
«броуновская» толпа
Достарыңызбен бөлісу: