тосложение фильма напоминает движение к линии горизонта, когда
иллюзия сокращения расстояния лишь маскируется динамикой
ходьбы. По сути, это свободное парение во времени, варьирование
одних и тех же фактов биографии героя с различных точек зрения и
бесконечное ускользание истины. Природа внутреннего конфликта
главного персонажа так и остается неопознанной при том, что
внешне жизнь
представляет собой типичное воплощение
американской философии успеха.
Нарративная конструкция фильма разительно отличается от при
вычных повествовательных схем голливудского кинематографа.
Во-первых, режиссер, формально используя детективный жанровый
прием (расследование), так и не приводит зрителя к сколько-нибудь
однозначному ответу (что же скрывалось за предсмертной фразой
Кейна «бутон
Во-вторых, внешне развертывание сюжета но
сит линеарный характер: на экране последовательно представлены
эпизоды детства, юности, зрелости и старости Кейна. Однако эта
универсальная траектория человеческой жизни смоделирована на
субъективном основании пяти ретроспекций: воспоминания опекуна
Вальтера Тэтчера, друга и соратника Бернстайна, коллеги Лиланда,
второй жены Кейна Сюзен и Раймонда — дворецкого замка
где провел свои
годы главный герой. Так что, несмотря на
хронологический вектор, линия рассказа в фильме петляет среди новелл
из разных периодов жизни Кейна как в «саду расходящихся тропок».
Одновременно О. Уэллс еще более усложняет композицию
картины, используя геральдическую структуру «фильм в фильме».
Пролог (смерть Кейна в замке Ксанаду) сменяется демонстрацией
ленты о жизни Кейна. Этот девятиминутный микро
фильм, созданный в документальной стилистике, есть своеобразный
дайджест (сжатое изложение) сюжета макрофильма под названием
«Гражданин Кейн». На протяжении последующих ста минут режис
сер лишь «одевает» множеством «лепестков» предложенную в
первой части «сердцевину» (фабулу-репортаж). В силу этого доволь
но
проблематично определить в кинопроизведении О. Уэллса компо
зиционные узлы. Например, пролог содержит элемент завязки —
смерть Кейна — событие, которое служит импульсом к развитию
действия. В то же время репортаж, где излагаются ключевые факты
биографии газетного магната, явно наделен экспозиционными черта
ми. Следующие друг за другом воспоминания людей, близко общав
шихся с Кейном в определенный отрезок его жизни, представляют
собой серию новелл со своей внутренней автономной драматургией.
В силу этого возникает парадокс кульминационной неопределеннос
ти в масштабах всей ленты. Фильм завершается кодой, где кратко
«звучат» основные темы и мотивы.
147
Исходя из вышесказанного модель повествования кинокартины
«Гражданин
явно тяготеет к концентрической:
1 — пролог (смерть
2 — «Новости на марше»: репортаж о жизни Кейна
(сектор 2
— последова
тельность в фильме и одновременно
малый круг
как геральдический структур
ный компонент);
3 — журналист Томпсон получает задание от издателя разгадать тайну
сочетания «бутон розы»;
4 — воспоминание опекуна Тэтчера: эпизод из детства Кейна; начало
собственного дела — первая газета Кейна
Достарыңызбен бөлісу: