И основы анализа



Pdf көрінісі
бет53/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   49   50   51   52   53   54   55   56   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

2.2.2.2. «Гражданин Кейн» (1941,
 О.
 Уэллс) 
В
г. в США появился поистине новаторский и важный для 
эстетики киноискусства фильм О. Уэллса «Гражданин Кейн». Это 
история жизни влиятельного газетного магната Чарльза Фостера 
Кейна, который, умирая, обронил фразу «бутон розы». Репортер, 
пытаясь разгадать тайну затворнической жизни миллионера, бесе­
дует с людьми, близко знавшими покойного. Однако чем больше 
вскрывается фактов и нюансов биографии героя, тем более 
расплывчатой, неопределенной становится его персона. Сюже-
146 


тосложение фильма напоминает движение к линии горизонта, когда 
иллюзия сокращения расстояния лишь маскируется динамикой 
ходьбы. По сути, это свободное парение во времени, варьирование 
одних и тех же фактов биографии героя с различных точек зрения и 
бесконечное ускользание истины. Природа внутреннего конфликта 
главного персонажа так и остается неопознанной при том, что 
внешне жизнь
представляет собой типичное воплощение 
американской философии успеха. 
Нарративная конструкция фильма разительно отличается от при­
вычных повествовательных схем голливудского кинематографа. 
Во-первых, режиссер, формально используя детективный жанровый 
прием (расследование), так и не приводит зрителя к сколько-нибудь 
однозначному ответу (что же скрывалось за предсмертной фразой 
Кейна «бутон
Во-вторых, внешне развертывание сюжета но­
сит линеарный характер: на экране последовательно представлены 
эпизоды детства, юности, зрелости и старости Кейна. Однако эта 
универсальная траектория человеческой жизни смоделирована на 
субъективном основании пяти ретроспекций: воспоминания опекуна 
Вальтера Тэтчера, друга и соратника Бернстайна, коллеги Лиланда, 
второй жены Кейна Сюзен и Раймонда — дворецкого замка
где провел свои
годы главный герой. Так что, несмотря на 
хронологический вектор, линия рассказа в фильме петляет среди новелл 
из разных периодов жизни Кейна как в «саду расходящихся тропок». 
Одновременно О. Уэллс еще более усложняет композицию 
картины, используя геральдическую структуру «фильм в фильме». 
Пролог (смерть Кейна в замке Ксанаду) сменяется демонстрацией 
ленты о жизни Кейна. Этот девятиминутный микро­
фильм, созданный в документальной стилистике, есть своеобразный 
дайджест (сжатое изложение) сюжета макрофильма под названием 
«Гражданин Кейн». На протяжении последующих ста минут режис­
сер лишь «одевает» множеством «лепестков» предложенную в 
первой части «сердцевину» (фабулу-репортаж). В силу этого доволь­
но проблематично определить в кинопроизведении О. Уэллса компо­
зиционные узлы. Например, пролог содержит элемент завязки — 
смерть Кейна — событие, которое служит импульсом к развитию 
действия. В то же время репортаж, где излагаются ключевые факты 
биографии газетного магната, явно наделен экспозиционными черта­
ми. Следующие друг за другом воспоминания людей, близко общав­
шихся с Кейном в определенный отрезок его жизни, представляют 
собой серию новелл со своей внутренней автономной драматургией. 
В силу этого возникает парадокс кульминационной неопределеннос­
ти в масштабах всей ленты. Фильм завершается кодой, где кратко 
«звучат» основные темы и мотивы. 
147 


Исходя из вышесказанного модель повествования кинокартины 
«Гражданин
явно тяготеет к концентрической: 
1 — пролог (смерть
2 — «Новости на марше»: репортаж о жизни Кейна
 (сектор 2
— последова­
тельность в фильме и одновременно
 малый круг
как геральдический структур­
ный компонент); 
3 — журналист Томпсон получает задание от издателя разгадать тайну
сочетания «бутон розы»; 
4 — воспоминание опекуна Тэтчера: эпизод из детства Кейна; начало 
собственного дела — первая газета Кейна


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   49   50   51   52   53   54   55   56   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет