И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| План
— это относительный масштаб изображения в кадре. Пла ны различаются по крупности. Дальний — завершенная композиция с изображением челове ка во весь рост и окружающей его среды. При этом ведущую функцию выполняет именно среда. В ее качестве зачастую выступа ет пейзаж. Он может являться лишь характеристикой пространства, в котором происходит действие. Но может приобретать статус эпи тета — отражать эмоциональный тон событий или внутреннее состояние героя. Пейзаж в кино также может становиться полно ценным самостоятельным образом, характеризующим эпоху, время, атмосферу (фильмы шведского режиссера В. Шёстрома). А у таких мастеров, как, например, А. Довженко, А. Тарковский, А. Куросава, пейзаж на экране «одушевляется», анимируется (угрожающие тучи, «живая» и «мертвая» вода, трепетная трава, стонущий ветер и др.), превращаясь в мощный философско-эстетический компонент по вествования. 23 1.1. Разновидностью дальнего плана считается панорама, кото рая обладает собственной внутренней драматургией. Ее развитие в пространственно-временном континууме делает возможным посте пенное наращивание художественной информации: а) панорама оглядывания (обзорная) — камера, словно повторяя траекторию заинтересованного человеческого взгляда, обозревает пейзаж (среду), но при этом не выявляет никаких причин но-следственных связей (фильмы немецкого режиссера В. Херцога); б) панорама сопровождения — камера следит за перемещаю щимся объектом и целиком подчинена происходящему действию, определяющему темп и траекторию панорамы («На последнем ды хании» Ж.Л. Годара); в) панорама-«переброска» — резкое движение камеры, имити рующее быстрый перевод взгляда с одного объекта на другой, с целью акцентирования внимания на причинно-следственных свя зях; динамика «переброски» смазывает изображение второстепен ных объектов (распространена в фильмах группы «Догма-95»). 2. Общий — устойчивая композиция с большой глубиной внутри- кадрового пространства, в которой все человеческие фигуры и предметы предстают на экране в полный рост. Главная задача общего плана — характеристика среды и персонажей, которые в ней ют. Тут может господствовать статика или разворачиваться какое-либо событие, но в любом случае это уравновешенное изображение, где главные линии взаимодействия героев и причинно-следственные свя зи замыкаются, как правило, внутри кадра. Зритель общий план целиком, не выделяя никакой доминанты. Подобные худо жественные свойства отождествляют общий план с зеркалом сцены, и потому его еще называют «театральным», считая наименее экспрес сивным масштабом экранного изображения. Общий план, по сути, не имеет отчетливого композиционного центра и нуждается в «уточне нии» средними и крупными планами. Общим планом в фильме пока зываются крупные объекты, которые «уменьшаются» в масштабе в процессе своего отдаления от кинокамеры. 3. Средний — композиция с довольно ограниченной глубиной пространства, когда человеческие фигуры представлены на две тре ти своего роста (по пояс, по колени). Средний план частично вме щает и среду действия, но здесь она уже только означена. Функцио н а л ь н о е п р е д н а з н а ч е н и е с р е д н е г о п л а н а — у т о ч н е н и е , аккумуляция, концентрация. Поэтому в нем всегда присутствует ясный композиционный центр. Средний план называют еще «аме риканским», так как он является преобладающим в голливудском кино, поскольку адекватен динамичному повествованию. 24 |