Шегебаев П. Вопросы изучения истории бесписьменной музыки 179
проявляется формообразующая функция обертоновых устоев. В следующем от-
рывке из народного кюя «Аксак кулан» (2-й вариант) отчетливо выделяются два
раздела. В первом разделе ладовой опорой служит звук «до»: его сила притяже-
ния вновь и вновь возвращает к себе попытки восходящего мелодического про-
движения. Во втором разделе мелодия устремляется вверх и достигает верхнего
опорного тона «соль», затем, после непродолжительного опевания этого звука,
возвращается в нижний устой «до».
С.Утегалиева совершенно справедливо замечает: «Бурдонное многоголосие
принципиально пространственная музыка» [6, с. 140]. В отношении древних
квинтовых кюев можно уточнить, что пространственность означает не только
регистровую отдаленность бурдона от мелодии, эту категорию можно отнести и
к высотно-регламентированным разделам формы, концентрирующимся вокруг
верхних обертонов – местных ладовых устоев. В условиях «рассредоточенного»
тематизма древних кюев эти устои-обертоны служат средством разграничения
формы на относительно самостоятельные разделы.
Бурдонно-обертоновый комплекс, лежащий в основе древних квинтовых
кюев, носит не только формально-конструктивный характер, но и выполняет
важную системообразующую функцию. Соотношение высотно-стабильных
обертонов и интонационно-подвижных необертоновых звуков на фоническом
уровне получает дальнейшее функциональное расслоение в ладовой организа-
ции кюев. Обертоновые звуки в силу своей акустической весомости выступают в
роли ладовых опор. Эти устои концентрируют вокруг себя этапы мелодического
становления, которые и образуют разделы кюевой формы.
Мы подробнее остановились на ладо-мелодических и формообразующих
принципах квинтовых кюев для того, чтобы проследить, как и в какой мере эти
принципы видоизменились в других региональных стилях.
В эволюции домбровых кюев важным событием явилась смена настройки
инструмента. Изменение строя с квинтового на квартовый знаменует собой ка-