Editor-in-Chief Shakir Ibrayev Редакция алқасы Редакционная коллегия
АЛТАИСТИКА ЖӘНЕ ТҮРКОЛОГИЯ, №2, 2012
жүктеу/скачать 4,45 Mb. Pdf көрінісі
|
N.Kelimbetov
| АЛТАИСТИКА ЖӘНЕ ТҮРКОЛОГИЯ, №2, 2012
чественно новый этап в развитии домбрового искусства [6]. Смена строя – это внешнее проявление глубинных процессов, происходивших в музыкальном со- знании общества. В условиях квартового строя заметно ослабляется воздействие природно-акустических свойств тонов на их ладовое значение, происходит осво- бождение кюевой мелодики от бурдонно-обертоновой зависимости. В результате раскрепощается мелодика, устои-обертоны начинают терять свое формообразу- ющее значение. Так постепенно вырабатываются новые принципы музыкальной организации. Однако, судя по некоторым данным, музыканты, несмотря на изменение строя инструмента, еще долго продолжали мыслить в системе бурдонно-оберто- новой организации музыкального материала. Об этом свидетельствуют кварто- вые кюи шертпе , также активно бытующие в восточном и юго-восточном реги- онах Казахстане. Их интонационно-тематическое строение полностью основано на ладомелодических принципах древних кюев. Отличие лишь в том, что ладо- тональным центром в квартовых кюях служит звук, соответствующий верхней открытой струне («соль»), который является октавным обертоном реально отсут- ствующего, но мысленно предполагаемого нижнего акустически опорного тона. (Предполагаемого или примысливаемого в силу резонирования всего бурдонно- обертонового комплекса). К этому центру ладовой системы (как своебразной оси мелодико-интонационного процесса) в конечном счете стягиваются все верхние мелодические звуки. К нему же, как к центру ладового притяжения, устремлен звук нижней открытой струны («ре»), напоминающий субкварту в некоторых об- рядовых песенных жанрах. Другой региональной разновидностью восточноказахстанских квартовых кюев можно считать группу кюев төкпе , распространенную на западе Казахста- на. Это так называемые «кюи трехчастной структуры с квартовой транспозицией (с начальной ладовой опорой ре-соль)» [7, с. 184]. Авторы отмечают: «Логика их композиционного развертывания строится по принципу сопоставления двух соседних высотно-регистровых зон. Поскольку их интонационное содержание едино, то двигателем формы выступает пространственный фактор: не интонаци- онно-тематическое, а темброво-регистровое и тональное развитие, напоминаю- 180 |