Editor-in-Chief Shakir Ibrayev Редакция алқасы Редакционная коллегия


Шегебаев П. Вопросы изучения истории бесписьменной музыки



Pdf көрінісі
бет170/196
Дата15.11.2023
өлшемі4,45 Mb.
#123031
1   ...   166   167   168   169   170   171   172   173   ...   196
Байланысты:
N.Kelimbetov

Шегебаев П. Вопросы изучения истории бесписьменной музыки
181
щее отдаленно принцип имитации темы в экспозиции фуги (тонико-субдоминан-
товое соотношение)» [7, с. 184]. 
Такой тип формы (А А1 А) представлен в народных кюях 
«Кеңес», «Арынғазы», 
кюе Курмангазы 
«Балбрауын»
, Даулеткерея 
«Қос алқа»
и т.п. В этих кюях, также 
как в восточноказахстанских квартовых кюях 
шертпе
, центром ладового при-
тяжения является «соль» – звук верхней открытой струны. Он служит «тональ-
ной» основой темы в первом и репризном ее проведении. Транспонированное 
изложение темы на кварту выше, где ладовой опорой является «до», составляет 
среднюю часть кюя. Необходимо подчеркнуть, что такой выход в «субдоминан-
товую» сферу, который ассоцируется у авторов с имитацией темы в экспозиции 
фуги, был подготовлен структурой древних квинтовых кюев [5].
Мы солидаризуемся с мнением авторов о том, что «эта форма (т.е. трехчаст-
ная с квартовой транспозицией темы – П.Ш.), вероятно, более древняя, так как 
принцип ее композиционного строения сравнительно прост и элементарен» [7, с. 
185]. В более развитых авторских кюях, как, например, в 
«Балбрауне» 
Курманга-
зы данная трехчастная структура дополняется кульминационным разделом сага 
и приобретает вид: А А1 В А.
Следующий этап развития представляют кюи 
төкпе
, которые характеризу-
ются 
буынным
(зонным) принципом организации музыкального материала (с 
начальной ладовой опорой «ре-ля»). Данное определение означает, что основу 
формообразования составляет чередование нескольких пространственно-реги-
стровых зон: 
бас буын, орта буын
, 1-я 
сага
, 2-я 
сага
. Это совершенно новый 
тип композиции, не встречающийся ни в одном другом региональном стиле дом-
бровых кюев. Впервые он описан Б.Амановым [8]. Дополнительный материал, 
касающийся происхождения данного типа композиции, содержится в статье 
А.Мухамбетовой [9]. Сравнивая зонную структуру западноказахстанского кюя 
с формой среднеазиатского макома, автор отмечает «полную тождественность 
сравниваемых культур на уровне логической организации формы» [9, с. 274]. 
Обнаруженная общность позволяет нам рассматривать 
буынную
структуру кюя 
как результат исторически более поздних взаимодействий с культурой соседних 
среднеазиатских народов. Можно считать, что эти взаимодействия привели к ос-
лаблению прежних связей с древними основами инструментальной музыки.
В кюях 
төкпе 
с зонным принципом формообразования сохранились неко-
торые элементы бурдонно-обертоновой организации музыкального материала. 
Они проявляются в наличии квинтовых остовов, имеющих ладоопорное значе-
ние. Так, начальная квинта «ре-ля», по сути напоминающая квинтовый строй 
древних кюев, служит ладовой опорой не только зоны 
бас буын
, но и всего кюя. 
Координирующая роль обертонового комплекса проявляется и в интервальном 
соотношении традиционных разделов. Так, расстояние между опорными тонами 

Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   166   167   168   169   170   171   172   173   ...   196




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет