Учебное пособие для студентов высших учебных заведений



Pdf көрінісі
бет230/365
Дата17.09.2022
өлшемі23,51 Mb.
#39348
түріУчебное пособие
1   ...   226   227   228   229   230   231   232   233   ...   365
Байланысты:
4760850230107 3. Таймагамбетов Ж.К., Байпаков К.М. Археология Казахстана

Глава IV.
224
Эпоха ранних кочевников
золотых пластинках сакского кинжала из кур-
гана Иссык. Золотые пластинки украшают в 
виде прожилков обе стороны клинка акинака, 
на одной пластинке тонким рельефом оттисну-
ты двенадцать, на второй девять изображений. 
Среди них фигурки змей, лисицы, волка, арха-
ра, сайгака, тау-теке, зайца; все они переданы в 
лежачих, с подогнутыми ногами, позах, харак-
терных для искусства раннего периода.
В III—II вв. до н. э. искусство звериного 
стиля постепенно приходит в упадок. Звериный 
стиль все больше превращается в орнамент. На 
смену ему приходит искусство так называемого 
полихромного стиля с техникой инкрустации 
цветным камнем, зернью. Образы животного 
мира превращаются в схему, растворяясь в 
пышном полихромном орнаменте. Это искус-
ство не появилось откуда-то извне в готовом 
виде, оно родилось в недрах сакского искусст-
ва. Отдельные приемы орнаментальной поли-
хромии вызревали уже в VII—VI вв. до н. э. 
Например, техника вставки цветных камней, 
зерни (напаивание золотых шариков на основу), 
перегородчатой эмали (заливка отдельных яче-
ек специальным составом) известна по изделиям 
из Чиликты, Жалаулы и другим памятникам. 
В V—IV вв. до н. э. известны десятки находок 
полихромного стиля на всей территории Ка-
захстана, Средней Азии и Сибири. Возможно, 
именно в этих трех регионах формировались 
истоки мощного очага полихромного искусства, 
вытеснившего к концу 1-го тысячелетия до н.э. 
сакское искусство звериного стиля.
В исторической литературе существуют 
две основные точки зрения на происхождение 
звериного стиля. Сторонники первой гипотезы 
считают, что это искусство звериного стиля было 
воспринято из Передней Азии, время его воз-
никновения в Евразии связывают с вторжением 
скифских племен в 70-х годах VII в. до н.э. в 
Малую Азию. Этническое родство и культурная 
близость с мидянами способствовали быстрому 
распространению в скифо-сакской среде неко-
торых образцов древневосточного искусства, пе-
реработанных в дальнейшем скифами и саками 
соответственно своим вкусам и потребностям. 
В дальнейшем, примерно с V века до н.э., пути 
развития европейского и азиатского искусства 
существенно расходятся, что, по мнению уче-
ных, было вызвано усилившимся влиянием на 
причерноморских скифов античной Греции, в 
то время как сакская культура и искусство про-
должали испытывать прямое воздействие ахеме-
нидского искусства Передней Азии.
Сторонники второй точки зрения не от-
рицают влияния переднеазиатской культуры 
на формирование искусства звериного стиля. 
Особенно сильным признается это воздействие 
в ахеменидское время, начиная с конца VI века 
до н.э., — именно в этот период появляются в 
сакском искусстве нехарактерные для саков об-
разы льва, фантастического львиного грифона, 
геральдические композиции, в которых цент-
ральной фигурой является священное дерево 
либо фигура божества, растительные орнаменты 
в виде цветков или бутонов лотоса в целом. Од-
нако происхождение искусства звериного стиля 
эти исследователи связывают с местной средой, 
относя его зарождение к эпохе поздней бронзы.
Не все еще ясно и в вопросах, связанных с 
определением содержания искусства звериного 
стиля. Вероятно, это искусство имело культо-
вый характер. Образы животных отображали 
тотемных предков. В то же время искусство 
звериного стиля было по содержанию мифоло-
гическим. В многочисленных сюжетах борьбы 
зверей оно отражало напряженную родовую и 
межплеменную борьбу, доблесть подвига и жес-
токость завоевания.
Важным видом прикладного искусства саков 
был орнамент, развивавшийся параллельно с ис-
кусством звериного стиля, во взаимосвязи с ним.
Можно выделить несколько мотивов ор-
намента: геометрический, растительный, зоо-
морфный, символический. Геометрический ор-
намент, сохранившийся на некоторых сакских 
изделиях из металла, войлока и в керамике, 
известен еще в искусстве андроновских пле-
мен. На сакских же изделиях он представлен 
фигурами в виде треугольников, круга, ромба, 
квадрата, елочным, меандровым и циркульным 
орнаментом.
Ювелирное искусство древних усуней на-
иболее ярко характеризуют золотые изделия, 
обнаруженные в Каргалинском ущелье непода-
леку от Алматы. Среди находок два перстня со 
скульптурками двугорбых верблюдов, десять 
фигурок горных козлов, серьга с изображени-
ем мыши, грызущей человека, многочисленные 
бляшки. Все изделия выполнены из золота и 
инкрустированы бирюзой.
Особый интерес представляет каргалинс-
кая диадема.
Для искусства кочевников Арало-Каспия 
характерна монументальная каменная скульп-
тура. Подавляющее большинство из более чем 
ста изваяний, обнаруженных на святилищах 
Устюрта и Мангыстау, высечено из известняка и 




Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   226   227   228   229   230   231   232   233   ...   365




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет