И основы анализа
«Хиросима, моя любовь» (1958, реж. А
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| 2.2.2.4. «Хиросима, моя любовь» (1958, реж. А.
Кинопроизведение А. Рене представляет собой скрупулезное исследование душевного пространства героини по традиционной для французского киноискусства формуле «мужчина и женщина». Главная героиня — французская актриса, — находясь на съемках фильма в Хиросиме, страдает от «болезни чувств». Ее «новый ро ман» с японцем (архитектором, немного занимающимся политикой) спроецирован на трагический образ первой любви через внутрен ний конфликт. Сюжетосложение картины зиждется не на фабульном каркасе, а на аудиовизуальной драматургии. Точнее, вся художественная ткань фильма есть утонченной изобразительной и звуко вой образности во кристалле прошлого и настоящего. Многочисленные вкрапления, наслоения реального и ирреального, личностного и исторического, чувственного и рацио нального, документального и игрового формируют нелинейный нарратив кинопроизведения, его поливалентную звукозрительную фактуру, когда изображение становится... слышимым, а звуковой образ визуализируется. Последовательность эпизодов в фильме «нанизана» на ось вре мени причудливым ожерельем. С одной стороны, настоящее — в круговороте одних суток. С другой — прошлое, расщепленное и складывающееся новыми калейдоскопическими узорами в ощуще ниях героини. Формально в картине, общей протяженностью 84 мин, можно вычленить приблизительно разномасштабных «глав», связанных по месту события в топографике Хиросимы, а также — модусом настоящего времени. 1 Ночь В отеле 2 Утро В отеле 3 День На площадке 4 5 День ! Вечер У него дома В чай ной 6 Ночь В отеле 7 Ночь На улице 8 9 10 Ночь Утро На вокзале В В кафе Примечательно, что на этой представленной извне композиции невозможно обнаружить завязку. В первой «главе» (протяженность 15 мин) экспонируются главные герои: Она (француженка) и Он (японец), а также трагедия Хиросимы после ядерной бомбардиров ки. Однако завязка отношений протагонистов произошла как бы до начала фильма, и потому инерция экранного рассказа А. Рене исхо дит из... многоточия. Экспрессивно-драматичная, «сумеречная» музыкальная тема растекается в экранном пространстве еще на титрах. В первых кадрах это звучание находит пластическое выра жение в энигматическом мерцании сплетенных тел. Не видно лиц, но постепенно рождается диалог, штрихпунктиром пронизывающий диффузное марево эротизма. Он: «Ничего ты не видела в Хиросиме». Она: видела...», — на этих словах возвышенно-поэтический строй изображения резко «отталкивается» документальной досто верностью хроники, запечатлевшей трагедию города, за минуту превратившегося в раскаленную лаву. Вербальный текст, вложен ный в уста героини, резонирует с шокирующими кадрами боли и... покорности. В этом равномерно развертывающемся потоке беспо щадных в своей откровенности эпизодов рефреном остается зву чать «музыка тел» и «непреклонная» рубленая фраза: «Ничего ты не видела в Хиросиме». Лишь в конце этого затяжного «вступления» к фильму на экране явлены лица протагонистов — мужчины и женщины, на время забывшихся в любви. Вторая «глава» (протяженность около мин) развивает заявлен ную тему в том же событийном пространстве: номер отеля, где оста новилась героиня. Теплое утро, радостное пробуждение и начало ее «последнего дня в Хиросиме». Этот довольно мягкий по тональнос ти эпизод заканчивается диссонансной сценой: Она пытается разор вать отношения с Ним и уезжает на съемочную площадку. В третьей «главе» (7 мин) герои снова вместе, но их лирическая тема целиком растворяется в пронзительном свете дня, многолюд ности массовых шествий. Четвертая «глава» (7 мин) в фильм камерную интона цию свидания героев и стилистически перекликается с первой всту пительной частью картины. Только здесь эротический компонент представлен «драматургией лиц» персонажей, и служит он рефреном для иного образа-города — Невера. День незаметно перетек в вечер. Пятая «глава» витиеватого экранного повествования наиболее протяженна мин), ибо «взрывается» кульминационной волной за счет сложной композиции и прояснения глубинной сути внутрен него конфликта героини. С шестой по десятую части фильма длится «мучительная» вязка — разъединение героев. При этом пять заключительных «глав» ленты темпоритмически напоминают учащающийся пульс 165 человека: 6-я и 7-я (около 6 мин каждая), 8-я (около 5 мин), 9-я (око ло 4 мин), 10-я (около 2 мин). Хотя, собственно, последовательное отдаление главных персонажей изначально определяет смысловую параболу картины. Если в первом эпизоде их тела слиты, то в следующей узловой исповедальной сцене (5) Она и Он сидят за противоположными сторо нами столика, и лишь кисти рук сохраняют близость. Далее — в зале ожидания на вокзале (8) — мизансцена подчеркивает полную отдель ность героев: место между ними занято пожилой японкой. Наконец, в 9-м эпизоде (в кафе) герои сидят поодаль за разными столиками, взгля дами «упираясь» друг в друга: они еще рядом, в поле зрения, но уже не близки. Финальная (10) «глава» формально объединяет персонажей в номере отеля. Но минули целые сутки, как вечность, и новое утро больше не обещает встреч: Она улетит в Париж. Подобного рода пересказ приоткрывает лишь «фасад» ки нопроизведения А. Рене. Ибо важнейшим основанием поэтики фильма «Хиросима, моя любовь» является прием идентификации. Оба героя отождествлены с городами. Она — с провинциальным Невером. Он — с мегаполисом Хиросимой. И эти два контрастных города-образа наделены важнейшей художественной функцией в ки нопроизведении А. Рене. Маленький французский Невер встроен в масштабное пространство Хиросимы как образ немецкого солдата (ее возлюбленного в той прошлой жизни в Невере) — в образ японца. Через подобную эстетику удвоения в картине развертыва ется процесс смыслообразования. И как постфактум приобретают семантический вес вкрапления прошлого в настоящем. жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|