И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| экспозиционный
изложения. Драматическое начало здесь обнаруживается посредством главной партии (оркестр) и заключено преимущественно в ее внутренних контрастах. Соби раясь в часовне, музыканты не только дружески подтрунивают друг над другом, но раздражаются и даже ссорятся. Другой ракурс экспонирования («лирика эмоционального инто нирования») связан с партией (дирижером), посредством которого действенное разнообразие в фильме затормаживается (ре петиционные повторы музыкальных фрагментов). Однако при этом побочной партии присущи так называемые сдвиги и переломы, свя занные с «вторжением» слагаемых главной партии и свидетельству ющие о завязке конфликта: музыканты отнюдь не благоговеют пе ред дирижером. Наоборот, они «пикируются» ним, отпускают едкие комментарии. Это как раз и есть проявления первых импуль сов драматической фабулы. Наконец, в заключении экспозиции фильма заметен и так назы ваемый обзорный ракурс — общий охват расстановки сил: длитель ный отрезок музицирования (репетиция галопа) приводит в экста тическое состояние и оркестрантов, и дирижера, который неосознанно переходит с итальянского на родной язык — немец кий: (Так! Точно!). В этот момент музыканты и дирижер — одно целое. Последний такт галопа, и... стремительная остановка, что фиксирует стоп-кадр с резкой переброской от обще го крупному плану. Однако возобновить репетицию на достигну той волне не удается: профсоюзный босс объявляет перерыв на 20 мин, стоя между оркестром и дирижером. Таким образом нака нуне разработки выводится краткое пластическое резюме: вновь разделены главная и побочная темы. 215 «Экспозиция подобна развернутому литературному портрету героя, а появление — краткому упоминанию тех или иных особенностей героя, а то и просто его имени, что достаточно для образования линии сюжетного движения» [37, с. 204]. жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|