И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
| другими.
А банальная смена наклеек на консервах даже «воздействовала» на вкус содержимого. Таким образом, прямо по Бодрийару, возникает триумф следствия над причиной, мгновен ности над глубиной времени и поверхности над глубиной желания. «При отсутствии постоянства в этом фрагментированном и эфемер ном мире все — от литературы до товарооборота — превращает ся... в мир гиперреальной симуляции» [42, с. Не только персонажи, предметная среда, но вся стилистика фильма подчинена так называемой эстетике поверхности, когда аттрактивная внешняя оболочка служит и формой, и содержа нием. Изображение с его хаотичностью, неустойчивостью и стре мительной сменой кадров зачастую просто смазывается, «обеспред- мечивается» и... изредка замирает, «услышав напряженное сердцебиение» персонажей. Характерен в этом плане эпизод в заку сочной (вторая часть), когда полицейский, не отходя от прилавка, пьет кофе из бумажного стаканчика, а Фаё скрывает свое волнение (заберет ли он оставленное стюардессой Общий план этой внутрикадровой композиции «Двое» статичен, хотя у нижней кромки кадра на отдалении от героев снуют силуэты посетителей. ...И полная абсолютная тишь. Но именно отсутствие какого бы то ни было звукового компонента в этом эпизоде наполняет пространство кадра столь понятным, столь точным «взволнованным биением сердца» конкретного человека. В подобном художественном единстве являет себя цельность ки нопроизведения «Чунгхинкский экспресс», привлекающего и массового, и элитарного зрителя. 334 P.S. «С успехом писать о книгах, поэмах и пьесах можно, лишь если они тебя не волнуют, не волнуют по-настоящему... Все школь ные годы я сохранял убежденность в том, что «литературные иссле дования» есть вереница аутопсий... Даже с кино, которое я люблю больше всего на даже с ним поступают сегодня подобным же образом. Теперь без методологии о кино и заикаться-то нечего. Как только нечто становится темой университетского курса, ты по нимаешь — оно мертво». С. Фрай «Как творить историю» (с. 14) P.P.S. Приступая к искусствоведческому исследованию кинопро изведения, мы не можем не учитывать эмоциональные переживания, полученные при его просмотре, т.е. анализ фильма как художествен ного текста неизбежно сопряжен с субъективным фактором. «При этом душевный мир ученою оказывается не только в какой-то своей части объектом познания, но и единственным инструментом позна ния — наши чувства и мысли и есть тот "термометр", которым мы измеряем накал пафоса, те "весы", на которых мы взвешиваем идеи, тот "вольтометр", которым определяем напряжение в различных точках текста» с. 19]. М. Бахтин обосновал тезис о познании произведения как диало га автора воспринимающего, что, по сути, продуцирует бесконеч ность процесса «собеседования» автора со сменяющими друг друга поколениями. Однако научный подход требует поиска объективных в том числе при рассмотрении художественного строя произведения. Иными словами, необходимо «обуздание» субъ ективно-эмоционального отношения киноведа к тому или иному фильму во избежание произвола его интерпретации. «Не абсолюти зировать свое восприятие.., а постоянно в нем сомневаться и прове рять — такова важнейшая реализация принципа научности» [в искусствоведении], — убежден литературовед А. Есин. Методика достижения этого — многократное пересматривание фильма «не с целью повторить а с целью тщательно, даже придир чиво, проверить правильность этих впечатлений и при необходимос ти скорректировать их» [17, с. 20]. Разъятие образного целого — необходимый этап жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|