«Осенняя соната» (1978, реж. И. Бергман)

матери граничит сейчас с ненавистью, упреками и обидами.
обе 
бесконечно одиноки, однако попытка сближения потерпела неудачу... 
Фабулу картины можно представить как восемь сцен: 
Экспозиционную функцию выполняют эпизоды 1-3. В 3-м эпизоде 
сосредоточивается завязка действия, и отсюда начинается его развитие, 
достигающее кульминации в 6-м эпизоде. Далее 7-й эпизод — развязка 
действия и следующий за ним 8-й эпизод — эпилог. 
При всей ясности и камерности событий сюжетосложение 
«Осенней сонаты» нарушает
повествования за счет введе­
ния эпизодов-воспоминаний главных героинь. Эти эпизоды из 
прошлой жизни выполняют важную эмоционально-смысловую 
функцию. Автор картины строит повествование с опорой на внутрен­
нее действие, которое значительно превосходит внешнее, представля­
ющее собой цепь перемежающихся
с другом монологов и диа­
логов матери и дочери. Их разговор питает мощная энергия воспомина­
ний («Эва, ты случайно не забыла, что я отказалась от карьеры, чтобы 
остаться дома с тобой и папой?» // «А ты, не забыла, что только травма 
спины не позволила тебе заниматься по шесть часов в день..?»). 
Прошлое становится психологическим камертоном для настоящего. 
Эпизоды-воспоминания Эвы и Шарлотты передают не столько со­
бытия, сколько атмосферу прошлого. Этому соответствует пластическое 
решение сцен: преимущественно общие (дальние) планы, преобладание 
статики, отсутствие «внутренней» звуковой образности. Все действия 
персонажей сопровождаются комментариями извне — из сегодняшнего 
дня Эвы и Шарлотты. Сущность же тех событий отражается в настоя­
щем душевном состоянии матери и дочери. Таким образом, И. Бергман 
342 

создает контраст далекого (тихого, спокойного) и теперешнего — 
мрачного, отчаянного. 
Режиссер дает название своей картине «Осенняя соната». Соната 
относится к камерным жанрам, а по отношению к типизированному со­
держанию — это, как правило, драма. Картина И. Бергмана относится 
к жанру психологической драмы. 
Драматургия фильма довольно четко вписывается в композицию 
сонатной формы. Каждое действующее лицо фильма (их всего четыре) 
заключает в себе определенную образную сферу, что позволяет со­
отнести их с темами-образами музыкальной композиции. 
Основные разделы сонатной формы соответствуют важнейшим 
драматургическим эпизодам фильма. Открывается картина вступлени­
ем (эпизод
в котором Эва представляется опосредованно через мо­
нолог Виктора. Экспозиция сонатной формы
 (АВ)
совпадает с эпизода­
ми 2-3, которые выполняют функцию представления героев и завязки 
действия. Непосредственное знакомство с Эвой происходит в кабинете 
у Виктора, которому она предлагает прочесть адресованное Шарлотте 
письмо (эпизод
В этом эпизоде экспонируется не только главная 
героиня, но и атмосфера пасторского дома — тихая, спокойная, отчуж­
денная. Далее следует появление Шарлотты (эпизод
которое 
предваряется кадрами
несколько холодного пейзажа. Это 
не уходит от внимания Шарлотты, и она восклицает: «Как здесь краси­
во!». Эти две детали направлены на создание двух различных образов и 
косвенно дополняют черты портретов героинь. 
Разработка сонатной формы
соответствует основ­
ному развитию действия в фильме (эпизоды 4-6). Довольно масштаб­
ный но объему разработочный раздел можно разделить на несколько 
эпизодов, состоящих из более мелких частей и имеющих свою 
внутреннюю логику развития. Так, большой эпизод семейного обеда 
343 

(5ABD) предваряется кадрами, в которых показано
к 
обеду, разговор Эвы с Виктором, а также собирающаяся к столу 
Шарлотта. Далее следует разговор Шарлотты по телефону со своим 
агентом Алексом. Кульминацией данного эпизода является сцена игры 
за роялем. ..
обеда Шарлотта, увидев сборник прелюдий Ф. Шо­
пена, попросила Эву сыграть какую-нибудь из них. Эва не сразу согла­
силась, ссылаясь
то, что только начала над ними работать.
и 
правда, была очень посредственной. Шарлотта не высказала никакого 
порицания по поводу такого исполнения, но камера, «выхватывающая» 
попеременно крупным планом лицо то Эвы, то Шарлотгы, помогает 
зрителю увидеть тень, скользнувшую по лицу Шарлотты. 
Шарлотта сама садится играть ту же прелюдию. Ее игра вдохно­
венна, чувственна и в то же время поднимается до уровня философ­
ского осмысления музыки. В этот момент лица героинь крупным пла­
ном помещаются в одном кадре, причем вначале Эва в анфас, а 
Шарлотта в профиль, затем — наоборот.
крупных пла­
нов лиц помогает увидеть насколько разные чувства, эмоции испыты­
вают героини в данный момент: эмоциональная непроницаемость 
Эвы и душевное страдание Шарлотты. Этот достаточно важный с 
драматургической точки зрения эпизод очень тонко, «зеркально» 
отражается в следующем за ним небольшом фрагменте. ...Шарлотта, 
собравшаяся после обеда сходить погулять, зашла за
в бывшую 
комнату ее погибшего сына Эрика. Находясь в тот момент в задумчи­
во-отрешенном состоянии, Эва попыталась приоткрыть свою душу 
Шарлотте, но Шарлотта эмоционально отстранилась: в данный мо­
мент она была занята собой, как, впрочем, и всегда. 
Оба эпизода демонстрируют не только непонимание между Эвой и 
Шарлоттой, а еще хуже — нежелание понять друг друга. Шарлотта не 
смогла понять Эву, но встревожилась ее «разглагольствованиями» и по­
делилась своими опасениями с Виктором. Виктор объяснил ей, что 
после нескольких лет «насыщенной и яркой» жизни Эва «замкнулась в 
себе», и никто не в силах ей помочь. 
Следующий эпизод разработки (6АВ) начинается с того момен­
та, когда Шарлотта отправилась спать. Она понимает насколько Виктор 
и Эва несчастны, и, оставшись одна, решает подарить им свой автомо­
биль, чтобы они не жили так замкнуто. Центральным и кульминацион­
ным моментом этой части является ночной разговор Эвы и Шарлотты, 
очень откровенный и невыносимо тяжелый. 
Далее
«зеркальная реприза» сонатной формы
 (1ВА).
По 
сравнению с экспозицией, где вначале была представлена Эва, а затем 
Шарлотта, в репризе мы видим обратный ход: отъезд Шарлотты
а 
после оставшуюся Эву

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: