История русской литературы XIX века. Часть 1: 1795-1830 годы



Pdf көрінісі
бет162/194
Дата12.09.2022
өлшемі2,98 Mb.
#38918
түріЛитература
1   ...   158   159   160   161   162   163   164   165   ...   194
Байланысты:
часть пер

«Повести Белкина» (1830) – первые законченные прозаические произведения 
Пушкина, состоящие из пяти повестей: «Выстрел», «Метель», «Гробовщик», «Станционный 
смотритель», «Барышня-крестьянка». Их предваряет предисловие «От издателя», внутренне 
связанное с «Историей села Горюхино» 181. 
В предисловии «От издателя» Пушкин взял на себя роль публикатора и издателя 
«Повестей Белкина», подписавшись своими инициалами «А.П.». Авторство же повестей 
приписал провинциальному помещику Ивану Петровичу Белкину. И.П. Белкин, в свою 
очередь, переложил на бумагу истории, которые ему рассказали другие лица. Издатель А.П. 
сообщил в примечании: «В самом деле, в рукописи г. Белкина над каждой повестью рукою 
автора надписано: слышано мною от такой-то особы  (чин или звание и заглавные буквы 
имени и фамилии). Выписываем для любопытных изыскателей: «Смотритель» рассказан был 
ему титулярным советником А.Г.Н., «Выстрел» – подполковником И.Л.П., «Гробовщик» – 
приказчиком Б.В., «Метель» и «Барышня» – девицею К.И.Т.». Тем самым Пушкин создает 
иллюзию фактического существования рукописи И.П. Белкина с его пометами, приписывает 
ему авторство и как бы документально подтверждает, что повести – не плод выдумки самого 
Белкина, а на самом деле произошедшие истории, о которых поведали повествователю 
реально существовавшие и знакомые ему люди. Обозначив связь между рассказчиками и 
содержанием повестей (девица К.И.Т. рассказала две любовные истории, подполковник 
И.Л.П. – повесть из военной жизни, приказчик Б.В. – из быта ремесленников, титулярный 
советник А.Г.Н. – историю о чиновнике, смотрителе почтовой станции), Пушкин 
мотивировал характер повествования и самый его стиль. Он как бы заранее устранил себя из 
повествования, передав авторские функции людям из провинции, рассказывающим о разных 
сторонах провинциальной жизни. Одновременно рассказы объединены фигурой Белкина, 
который был военным, потом вышел в отставку и поселился в своей деревеньке, бывал по 
делам в городе и останавливался на почтовых станциях. И.П. Белкин, таким образом, 
объединяет всех рассказчиков и перелагает их истории. Такое переложение объясняет, 
почему индивидуальная манера, позволяющая отличить рассказы, например девицы К.И.Т., 
от рассказа подполковника И.Л.П., не проступает. Авторство Белкина мотивировано в 
предисловии тем, что вышедший в отставку помещик, на досуге или от скуки пробующий 
перо, в меру впечатлительный, действительно мог слышать о происшествиях, запомнить их и 
записать. Тип Белкина как бы выдвинут самой жизнью. Пушкин выдумал Белкина, чтобы 
дать ему слово. Здесь найден тот синтез литературы и действительности, который в период 
творческой зрелости Пушкина стал одним из писательских устремлений. 
Психологически достоверно и то, что Белкина привлекают острые сюжеты, истории и 
случаи, анекдоты, как сказали бы в старину. Все рассказы принадлежат людям одного уровня 
миропонимания. Белкин как рассказчик им духовно близок. Пушкину было очень важно, 
чтобы рассказ велся не автором, не с позиций высокого критического сознания, а с точки 
180 В дальнейшем – «Повести Белкина». 
181 «История села Горюхино» – неоконченное произведение, также писавшееся в Болдине. С «Повестями 
Белкина» его объединяет образ Белкина, который выступает автором повествования. Поэтому пушкинский 
текст представляет собой стилизацию под некоторого деревенского писателя-чудака, недалекого, 
простодушного и наивного, вознамерившегося, наподобие научным или официальным историческим трудам, 
создать историю своей «отчины». Это обстоятельство обусловило откровенную пародийность пушкинского 
произведения. Установка на пародийность одновременно и смягчала сатирический характер белкинских 
«рассказов», и усиливала их сатирическую остроту. Пародийность держалась на резком сочетании пафосного, 
торжественного тона, обычно употребляемого при воспевании «высоких» тем и предметов, и изображении 
«низких» реалий крепостного быта. Согласно плану, Пушкин был намерен изобразить бунт горюхинских 
мужиков. Из этого видно, что Пушкин проявлял значительный интерес к народным движениям. 


зрения обыкновенного человека, происшествиями изумленного, но не отдающего себя 
ясного отчета в их смысле. Поэтому для Белкина все рассказы, с одной стороны, выходят за 
пределы его обычных интересов, ощущаются необыкновенными, с другой – оттеняют 
духовную неподвижность его существования. 
События, о которых повествует Белкин, в его глазах выглядят истинно 
«романтическими»: в них есть все – дуэли, неожиданные случайности, счастливая любовь, 
смерть, тайные страсти, приключения с переодеваниями и фантастические видения. Белкина 
привлекает яркая, неоднообразная жизнь, резко выделяющаяся из повседневности, в которую 
он погружен. В судьбах героев произошли незаурядные события, сам же Белкин не испытал 
ничего подобного, но в нем жило стремление к романтике. 
Доверяя роль основного рассказчика Белкину, Пушкин, однако, не устраняется из 
повествования. То, что кажется Белкину необыкновенным, Пушкин сводит к самой 
обыкновенной прозе жизни. И наоборот: самые ординарные сюжеты оказываются полными 
поэзии и таят непредвиденные повороты в судьбах героев. Тем самым узкие границы 
белкинского взгляда неизмеримо расширяются. Так, например, бедность воображения 
Белкина приобретает особое смысловое наполнение. Иван Петрович и в фантазии не 
вырывается из пределов ближайших деревень – Горюхино, Ненарадово, около них 
расположенных городков. Но для Пушкина в подобном недостатке заключено и достоинство: 
куда ни кинь глаз, в губерниях, уездах, деревнях – всюду жизнь протекает одинаково. 
Исключительные случаи, рассказанные Белкиным, становятся типичными благодаря 
вмешательству Пушкина. 
Вследствие того, что в повестях обнаруживается присутствие Белкина и Пушкина, 
отчетливо проступает их своеобразие. Повести можно считать «белкинским циклом», потому 
что читать повести, не учитывая фигуры Белкина, невозможно. Это позволило В.И. Тюпе 
вслед за М.М. Бахтиным выдвинуть идею двойного авторства и двухголосого слова. На 
двойное авторство обращено внимание Пушкина, поскольку полное заглавие произведения – 
«Повести покойного Ивана Петровича Белкина, изданные А.П.»182. Но при этом нужно 
иметь в виду, что понятие «двойного авторства» метафорично, поскольку автор все-таки 
один. 
По мнениям В.Б. Шкловского183 и С.Г. Бочарова184, «голоса» Белкина в повестях нет. 
Им возразил В.И. Тюпа, приведя в пример слова повествователя из «Выстрела» и сравнив их 
с письмом ненарадовского помещика (начало второй главы повести «Выстрел» и письмо 
ненарадовского помещика). Исследователи, которые держатся этой точки зрения, полагают, 
что голос Белкина легко распознается, и читатель может составить о событиях повести два 
представления – одно, о котором рассказал простодушный повествователь, и другое, о 
котором умолчал автор185. Между тем неизвестно, являются ли приведенные В.И. Тюпой 
слова принадлежащими Белкину или скрытому рассказчику – подполковнику И.Л.П. Что же 
касается ненарадовского помещика, то он теми же словами излагает историю Белкина. Таким 
образом, уже три лица (Белкин, подполковник И.Л.П. и ненарадовский помещик) говорят 
одно и то же одними и теми же словами. В.И. Тюпа правильно пишет, что подполковник 
182 Тюпа В.И. Аналитика художественного. М., 2001. С. 117. Обратим внимание также на то, что мотив 
«жизнь – смерть» уже задан в заглавии: «Повести покойного Ивана Петровича, изданные А.П.», где 
зафиксирована смерть Белкина и здравие А.П. 
183 Шкловский В.Б. Заметки о прозе Пушкина. М., 1937. С. 79. Автор утверждал, что самого Белкина в 
повестях «не видно». 
184 Бочаров С.Г.  Поэтика Пушкина: Очерки. М., 1974. С. 132. Автор писал о «безголосости» Белкина. 
185 Попова И.Л.  Смех и слезы в «Повестях Белкина». – В кн.: А.С. Пушкин. Повести Белкина. М., 1999. С. 
481. 


И.Л.П. не отличим от Белкина, но так же не отличим от них и ненарадовский помещик. 
Биографии Белкина и подполковника И.Л.П. как две капли воды похожи друг на друга. 
Точно так же похожи их образ мыслей, их речи, их «голоса». Но в таком случае нельзя 
говорить о присутствии в повестях индивидуального «голоса» Белкина. 
По-видимому, Пушкину не нужны были индивидуальные «голоса» Белкина и 
рассказчиков. Белкин говорит за всю провинцию. Его голос – голос всей провинции без 
каких-либо индивидуальных различий. В речи Белкина типизирована, точнее, обобщена речь 
провинции. Белкин нужен Пушкину как неиндивидуализированная стилевая маска. С 
помощью Белкина Пушкин решал стилизаторские задачи. Из всего этого следует, что в 
«Повестях Белкина» автор присутствует как стилизатор, прикрывшийся фигурой Белкина, но 
индивидуального слова ему не давший, и как редко появляющийся повествователь, 
имеющий индивидуальный голос. 
Если роль Белкина сводится к тому, чтобы романтизировать сюжеты и передать 
типичный образ провинции, то функция автора состоит в том, чтобы выявить реальное 
содержание и действительный смысл событий. Классический пример – повествование, 
стилизованное «под Белкина», которое поправляется, корректируется Пушкиным: «Марья 
Гавриловна была воспитана на французских романах и, следственно , была влюблена. 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   158   159   160   161   162   163   164   165   ...   194




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет