О. Л. Познякова
жүктеу/скачать 371,05 Kb. Pdf көрінісі
|
Философия драмы - фрустация vs катарсис
| Глава 2. Теоретическая реконструкция модели классической драмы
Согласно теории Ф. Гегеля, подлинно трагическая кол- лизия состоит в том, что «обе стороны противополож- ности, взятые в отдельности, оправданы» [6, с. 380]. Коллизия состоит в том, что каждый из трагических характеров, осуществляя свое правомерное стремление, неизбежно наносит ущерб другому характеру, цели которого в такой же мере правомерны с точки зрения нравственности. Иначе говоря, трагический конфликт есть столкновение двух правд, двух точек зрения, ка- ждая из которых вполне обоснована. Рассматривая диалектику конфликта как осново- полагающий принцип построения и развития драмы, следует рассмотреть основные законы диалектики, которым подчиняется человеческая деятельность – и практическая, и духовная: закон единства и борьбы противоположностей, раскрывающий, почему в драме все находится в движении, изменении; закон перехо- да количественных изменений в качественные, даю- щий ответ на вопрос о том, как меняются участники конфликта; закон отрицания отрицания, указываю- щий на то, каково направление изменений, к чему все движется. Итак, закон единства и борьбы противоположно- стей. Среди основных диалектических законов этот закон по праву считают главным. Он устанавливает характер самых фундаментальных отношений в мире – причинно-следственных, утверждая, что причина и дви- жущая сила всех изменений – во взаимообусловленно- сти и взаимодействии, единстве и борьбе диалектиче- ских противоположностей. Как уже было сказано выше, противоборствующими началами в драме являются про- тагонист (тема) и антагонист (антитема). Конфликт мне- ний, целей, убеждений героев необходимо предполагает 46 Философия драмы: фрустрация vs. катарсис межу ними борьбу, в результате которой главный ге- рой невероятными усилиями получает желаемое, а зри- тель, путем сострадания и страха за героя, переживает катарсис. Закон перехода количественных изменений в каче- ственные устанавливает, что изменение качества, сущ- ности объекта происходит в результате изменения его количественных характеристик, нарастающих в опре- деленном направлении. Новое качество объекта рожда- ется из старого благодаря количественным изменениям. Так, в драме коллизии выстраиваются по принципу на- растания действия: чем ближе к развязке, тем больше напряжения. И количество коллизий, то есть столкно- вений, пережитых протагонистом на пути к своей цели, в конце концов приводит его к желаемому результа- ту, способствуя внутреннему духовному перерождению главного героя. Закон отрицания отрицания характеризует важ- нейшую сторону развития – его направленность, и сви- детельствует о том, что развитие осуществляется через преемственность. Через двойное отрицание раскрыва- ется прогрессивный характер развития: новое, более совершенное появляется закономерно (первое отрица- ние) и столь же закономерно, развившись, оно усту- пит свое место тому, что более разумно, совершенно (второе отрицание). Так, в драме каждая новая колли- зия отрицает предыдущую и порождает необходимость следующей – более крупной и мощной по своим мас- штабам. Этот закон определяет принцип нарастания действия драмы, усиления его динамичности и напря- женности. Если попытаться представить диалектику драмати- ческого конфликта сквозь призму гегелевской диалек- |