в
С
Телефон
ный звонок
Луизы:
«Когда ты
начнешь
свой
фильм,
Художник
Каноккио:
«
Ты всегда
держишь
меня в не
ведении»
Гвидо:
«Кризис
вообра
жения!»
Фанта
зия: Кла-
удия Кар
динале
Лихорад
ка Карлы
Фантазия:
Разговор
с карди
налом
Воспо
минание:
Сарагина
Критик: |
«Это
персо
ва- \
помина-
|
\
\
А
В
С
Продю
сер:
«Ты хо
чешь
расска
зать 0
смяте
нии, ко
торое
носит в
себе че
ловек?»
Воды,
ингаля
ции
Фанта
зия:
| аудиен-
у
карди-
[ нала
Прибы
тие Луи
зы:
«Как
твоя ра
бота?»
Съемоч
ная пло
щадка
(ракета):
«Что
ты
будешь
делать
с
лунопар-
ком?»
Гвидо:
Ссора
меня в голо-
( с Лу-
\
изой
нута- \
!
Фанта
зия: |
Карлы |
283
А
В
С
Фан
та
зия:
га
рем
Кинопро-
оы:
Уже
пять ме
сяцев
топчемся
на одном
месте»
«Нет ничего,
и фильма
тоже нет»
Фантазия:
прибытие
Клаудии
Кардинале
«Он не умеет
любить»
Пресс-кон
ференция:
«Он банк
рот, ему не
чего ска
зать!»
Съе
мочная
пло
щадка:
«Филь
ма не
бу
дет!»
Кри
тик:
«Приу
тесь к
молча
нию»
Съе
мочная
пло
щадка
Хоро
вод
Предлагаемая «переадресовка» событий может быть и иной.
Это существенного значения не имеет, так как весь фильм —
экспликация внутреннего состояния творческой личности.
Структура фильма концентрическая и напоминает конус,
направленный острием вниз. Единственная точка, из которой вы
растает вся художественная ткань картины, — Гвидо Ансельми —
alter ego
Ф. Феллини.
284
Развертывание сюжета идет по часовой
от 1 до 12 сектора.
Однако все это в целом — образ главного героя. Вернее, художествен
ная экспликация его душевной жизни в преддверии начала творческо
го подъема (создания нового кинопроизведения). В этой связи симво-
личен начальный эпизод фильма (сон): в тоннеле среди длинной
вереницы заблокирован автомобиль, водитель которого (главный ге
рой Гвидо), теряя сознание, никак не может выбраться из удушающей
западни. Только взлет, парение над городом освобождает героя от
ощущения страха и безысходности. Таким образом подсознательно за
являет о себе неизбежность нового творческого высказывания.
По секторам распределены основные образы-«видения» Гвидо,
которые являются индикаторами богатого чувствами и содержанием
интенсивного хода его мыслей. Соответственно курсивом определе
на дешифровка эмоционально-психологических состояний героя.
Сектор 1: сон (задыхается в салоне автомобиля) —
взлет I паде
ние;
курорт (лечебница) —
старость, апатия, опустошенность II
девушка («земная и призрачная» Клаудия Кардинале (муза), предла
гающая стакан воды) —
чистота, непорочность, святой источник.
Сектор 2: Карла —
неловкость;
сон (кладбище, родители,
давно умершие, поцелуй матери, превращающейся в жену Луи
зу) —
покинутость, отверженность, одиночество;
актриса-«звез-
да» Клаудия
Сектор 3: кафе —
скука;
воспоминание детства (купание перед
сном, волшебное заклинание, ожидание чуда) —
блаженство.
Сектор 4: междугородний разговор с женой Луизой —
не
искренность;
художник Каноккио («Берегись, ты уже не тот, что
раньше») —
неуверенность;
внутренний монолог Гвидо («Конец
лжеца без капли таланта») —
неопределенность, сомнение;
Клаудия
Кардинале (муза) («Хочу все привести в порядок, хочу навести
чистоту») —
смятение.
Сектор 5: лихорадка Карлы —
ощущение банальности, дежа
Сарагина («воспоминание чувств» из детства) —
задор, стыд,
раскаяние, радость непослушания.
Сектор 6: разговор с кардиналом («Нет спасения вне косте
ла») — Гвидо:
несчастлив»;
приезд Луизы —
беспомощность.
Сектор 7: декорация на съемочной площадке (ракета) —
фалли
ческое (творческое) начало;
«Это же все на песке!» —
титаничес
размах фантазии.
285
|