И. Бергман в своей картине отчетливо расслаивает объективную
и субъективную реальность героя, что позволяет довольно легко
составить сюжетную карту фильма. По аналогии с фрейдистской
концепцией взаимосвязи сознательного, предсознательного и
бессознательного выделим три уровня (А, В, С) развертывания сю
жета в «Земляничной поляне». А — цепь внешних событий (созна
тельное). В — воспоминания и греза (предсознательное). С — сны
(подсознательное). Следует подчеркнуть, что в
гамме
фильма воспоминание и греза поданы через светонасыщенность
кадра и «терапевтическую» доминанту белого. В то же время снови
дения исполнены экспрессивной пластики со сгустившимися теня
ми и мертвой выбеленностью лиц.
А
В
С
Вступление:
персона Борга
Сон: пустын
ный город
и катафалк
Завтрак
Разговор с
Марианной
в машине
Воспоминание:
Сарра
А
В
С
Молодые
попутчики:
Сарра и
два жениха
Авария:
новые
попутчи
ки супруги
Алман
Визит
к матери
экзамен
Торжес
твенная
церемо
ния
Вечер
Греза:
роди
тель
Повествовательная модель фильма концентрическая, ядро кото
рой составляет личность главного героя. Первый (ближний) круг —
сны и воспоминания профессора. Второй круг — события дня.
274
Экспозиция фильма представлена во вступлении (до титров).
Профессор Борг кратко характеризует свою персону — старый пе
дант семидесяти восьми лет, много и с радостью работает на попри
ще медицины, в результате чего ему будет присуждена степень по
четного доктора на торжественной церемонии в Лундском
кафедральном соборе. Круг близких родственников
сын
Эвальд (тоже врач) женат, но детей нет; матушка весьма преклонно
го возраста; жена Карин давно умерла; в доме много лет хозяйнича
ет заботливая экономка фрекен Агда.
Что касается завязки и кульминации, то эти главные композици
онные элементы размещены именно в сновидениях Борга. Первый
предрассветный сон профессора служит символическим ключом к
пониманию личности героя, и, одновременно, является знаковой
опорой поэтики целого фильма.
Содержание сновидения
(протяженность эпизода около 4 мин).
Герой заблудился во время обычной прогулки и оказался в незнако
мой части города. Один на пустынной улице он с недоумением
страхом обнаруживает отсутствие стрелок на часах, затем пы
тается обратиться к «прохожему без лица», который от прикос
новения Борга рухнул на асфальт, «расколовшись», как глиняный
сосуд. Из-за поворота выезжает упряжка лошадей катафалком.
Колесо, зацепившись за фонарный столб, откатилось, лошади
унеслись,
гроб с грохотом сполз на землю. Борг приблизился и...
ужасом обнаружил себя в качестве оживающего мертвеца. Все
шумы перекрывает стук отчаянно бьющегося сердца.
Пластическая кульминация эпизода построена на соотнесении
крупных планов: два лица профессора Борга — персона и тень.
Мощное «Я» профессора связано с внешним миром через маску
ученого. Тень (неосознанная часть личности) «формируется» из
черт, «которые осознанное Я стремится отбросить или игнориро
вать.. . В сновидениях теневой образ всегда принадлежит к тому же
полу, что и сновидец» [46, с. 76]. Дальнейшее развитие сюжета
«Земляничной поляны» есть, по сути, последовательная репрезен
тация «самости» Исаака Борга, которая «выражает единство
личности как целого... и имеет сознательный и бессознательный
аспекты» [78, с. 505]. «Фасад» личности главного героя маскирует
глубину его душевного пространства. В сцене разговора с невес
ткой Марианной происходит первая отчетливая (вербальная)
«диспозиция» обоих начал:
внешнее
— ни к чему не обязывающая приветливость, стари
ковский шарм, пишут о нем как о подлинном гуманисте;
275
скрытое
— старый бесцеремонный эгоист, ко всему равноду
шен, в общем очень жесток и не питает уважения к душевным пере
живаниям.
Далее в эпизоде воспоминания (земляничная поляна) проекция
личности героя осуществляется через образ 20-летней Сарры (юно
шеской любви Борга):
внешнее
— благородный, возвышенный, морально чистый и
стихи очень любит, разговаривает только о серьезном, часто гово
рит о грехе;
скрытое
— иногда кажется, что Исаак еще ребенок.
Внешние привлекательные черты личности Борга аккумулиру
ются через восприятие случайных встречных людей. Забавное трио
молодых попутчиков (Сарра,
и Виктор) отмечают, что ста
рик не разучился иронизировать, он очень умен и все знает, для него
в жизни не существует ни малейшей заковырки. Владелец бензоко
лонки утверждает, что Борг — лучший доктор во всем мире, кото
рого до сих пор любит и вспоминает вся округа.
Внутренние скрытые тайники души профессора приоткрывают
ся в образах его мучительного второго (дневного) сновидения, явля
ющегося кульминационной зоной фильма. Герой признается:
«Меня преследуют кошмары, в которых, несмотря на всю их
призрачность, есть что-то от властно и настойчиво звучавшего в
моем сознании. Нечто такое, что я точно знал, но что никак не мог
уловить. Это ускользало от меня». Второй сон Борга обнаруживает
свою связь с дневными переживаниями героя прямо по 3. Фрей
ду — «сновидение никогда не интересуется тем, что не могло бы
привлечь нашего внимания днем, и мелочи, не волнующие нас
днем, не в состоянии преследовать нас и во сне» [68, с. 326].
Именно потому в дневном значительно более масштабном сне про
фессора возникает образ Сарры и образ летнего дома (как обраще
ние воспоминания о земляничной поляне), а также — супруги
Алман, которые на время стали вынужденными попутчиками Борга
в результате дорожной аварии.
Достарыңызбен бөлісу: