ко такая художественная уловка не аннулировала авторской сути
создателя произведения (текста). Крупнейшие кинорежиссе
ры-постмодернисты (П. Альмодовар, П. Гринуэй, Д. Джармуш,
Кар-Вай,
фон Триер и др.) в своих фильмах демонстри
руют отчетливый авторский почерк.
Третий по нашей таблице стилистический прием постмодернист
ского искусства — серийность, т.е. повторяемость. Повторяемость
предполагает воспроизведение, тиражирование, вариативность.
В искусстве эти явления совершенно не новы. Так, вариационная
форма канонически закреплена в музыке. Весьма распространена
внутрижанровая серийность в изобразительном искусстве (напри
мер, образы Мадонны у разных авторов или автопортреты Рембран
дта, Дюрера и др.) и литературе (Одиссея). История театрального
искусства — это бесконечная цепь инновационных повторений
(постановка одних и тех же пьес в разные исторические периоды
разными режиссерами). Воспроизведение художественных ориги
налов, т.е. создание авторских репродукций также всегда входило в
сферу творческой деятельности. С возникновением системы техно
генных искусств копирование произведений приобрело массовый
характер тиражирования. Однако лишь в постмодернистском искус
стве серийность приобрела статус полноценного
художественного
приема
— нетождественной повторяемости, т.е. привнесения
обновляющих элементов при сохранении той или иной константы.
У. Эко в статье «Инновация и повторение» определяет четыре
типа повторения —
retake
(повторная съемка),
(переделка),
серия и сага [75]. Приняв за основу его классификацию, позволим
себе некоторые уточнения.
Retake
—
способ реализации серийности, при котором в качес
тве константы выступает персонаж, «законсервированный» во вре
мени. При этом характер сюжетосложения и другие действующие
лица могут обновляться в широком спектре вариативности: от при
митивного («Кошмар на улице Вязов», «Терминатор» и пр.) до вы
сокохудожественного (Чаплиниада, фильмы Ф. Ланга о докторе Ма-
бузе).
Достарыңызбен бөлісу: