И основы анализа



Pdf көрінісі
бет112/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   108   109   110   111   112   113   114   115   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

 «Blow up»:
свидание влюбленных в парке оказывает­
ся спланированным убийством, которое не удалось ни предотвра­
тить, как поначалу казалось, ни даже идентифицировать. Но не толь» 
ко общий характер драматургии, но вся образная система фильма 
зиждется на инновационной повторяемости (серийности). 
Например, все герои (за исключением фотографа) вводятся в 
фильм дважды. Однако каждый раз они интегрируются в новый 
контекст, что, в свою очередь, удваивает смысл отдельных эпизо­
дов. Дважды разворачивается сцена с незнакомкой: в парке и в 
ателье. Дважды фотограф наведывается в мастерскую художника 
Билла и антикварную лавку, дважды ведет разговор с издателем Ро-
ном, дважды сталкивается с клоунской группой. Наконец, в фильме 
есть забавная парочка — две неразлучные девушки настойчиво до­
биваются участия в фотопробах. 
Мотив удвоения зашифрован также на математическом уровне. 
Дважды М. Антониони обращает внимание зрителя на номер дома 
фотографа — 39 ( «3» возведено в
 квадрат).
В свою очередь, знако-
образ квадрата варьируется в многочисленных «клетчатых» деталях 
и строгих формах. Фотография, кадр, нетуристический лондонский 
маршрут с кубами домов, равномерно «перфорированных» окнами, 
теннисный корт, клетчатая блузка незнакомки рифмуются с геомет­
рически точной ассоциацией. 
Сквозь серийность, как подчеркивалось выше, постоянно 
просвечивает
 self-replication.
«неустойчивость» 
314 


образного целого свойственна главным и второстепенным ко 
нентам. В фильме каждая деталь значима, и каждая деталь демо 
оборачиваемость на 180°. 
...Серым утром распахиваются ворота ночлежки, освобождая 
компанию бомжей. Взгляд камеры притянут к молодому блондину 
который стремительно сворачивает в подворотню, садится за руль 
роскошного роллс-ройса и подкатывает к типичному английскому 
дому под номером 39. «Помятый», с всклокоченными волосами, 
«бомж» оказывается симпатичным и весьма состоятельным хозяи­
ном фотоателье. Характерна в этом смысле также связь между эпи­
зодами в антикварной лавке. При первом посещении фотограф при­
нимает за владельца магазина ворчливого старика. Во время 
второго его прихода выясняется, что распоряжается тут меланхо­
личная девушка. Во время первого посещения лавки фотограф 
ищет живописный пейзаж (причем старик утверждал, что такой 
картины нет, одновременно с тем, как фотограф снимал с полки 
искомое полотно). Во время второго покупает «антикварный» 
предмет — металлический пропеллер — элемент современной ма-
Серия бесконечных опровержений является смысловой тканью 
фильма и одновременно становится эквивалентом псевдореаль-
иости, где легко замещаются негатив и позитив, истина и фаль­
шивка. В таком случае способно ли искусство отражать объектив­
ный характер бытия, или творческий процесс — это лишь субъек­
тивная интерпретация внешних событий? И где та мера авторского 
контроля над материалом, которая бы позволила укротить неизбеж­
ный конфликт между объективным и субъективным. 
«Пока я пишу картины, они кажутся мне просто цветовым хао­
сом, но с течением времени в них вдруг что-то начинает просту­
пать... Картина проявляет себя сама», — утверждает худож­
ник-абстракционист Билл, приятель фотографа. Его краткий 
монолог может служить своеобразным эпиграфом к сюжету
 «Blow 
up».
Свое художественное исследование данной проблемы 
не случайно предпринимает через фотографа, 
творческая деятельность которого опосредована техническим 
инструментом. Аппарат (точнее, объектив) предназначен способ­
ствовать высокой точности отражаемой реальности, т.е. создавать 
достоверные ее копии. Фотограф уверен, что снимает идилличес­
кую сцену в парке. В момент фотографирования —


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   108   109   110   111   112   113   114   115   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет