ки, ложные окна... и ряд других эстетических инноваций Просве
щения, романтизма обозначили семантический дрейф в сторону си
муляции, имитации и подмены реальности. Новая, современная
жизнь концепта началась в 80-е годы XX в. в контексте эстетики
постмодернизма» [34, с. 56-57] и, прежде всего, связывается с име
нем французского философа Бодрийяра. Наиболее емкое, на наш
взгляд, толкование
как точной копии никогда не су
ществовавшего оригинала, предложил американский философ
Ф. Джеймисон [63; 131]. По определению Н. Маньковской, симу-
лякр — это муляж, эрзац действительности, пустая форма — «ви
димость, вытеснившая из эстетики художественный образ и за
нявшая его место», ироническая «копия тени» [34, с. 57].
Однако при проекции феномена симулякра на конкретную
творческую практику в области современного кинематографа
ясность приведенных выше терминологических толкований утра
чивает свою очевидность. Так, в разряд симулякров попадают смо
делированные с помощью различных технологий персона
жи-игрушки (Кинг-Конг и пр.), дигитально анимированные
«звезды» (Монро и пр.).
Нам же представляется более важным
эффект
возникающий только в процессе непосредственной комму
никации зрителя (пользователя) с «копией тени» и вызывающий у
зрителя (пользователя) конкретные реальные ощущения (слуховые,
вкусовые, тактильные и пр.). В этом смысле
жевание chewing gum
со вкусом земляники тождественно
перемещению
в киберпростран-
стве, но не
просмотру
фильма. Что же касается собственно внутри-
художественного пространства кинопроизведения, то здесь симу-
лякративность может присутствовать как элемент художественной
условности или как выражение образного концепта — «ничто не
есть только то, за что себя выдает».
В современном киноведении анализ постмодернистских экран
ных текстов сопряжен с главной трудностью: отсутствием методи
ки, а также — критериев отбора фильмов. В силу этого на основа
нии одного-двух признаков (преимущественно нарушение
линеарности повествования, или цитация, или пастиширование)
постмодернистскими объявляются многие картины, снятые в
1970-2000-е годы. Так,
A.
зачисляет в постмодернисты
И. Бергмана, Б. Бертолуччи, Ж.Л. Годара, Ф. Феллини, М. Антонио-
ни [91]. Т. Мичка добавляет в этот список имена П. Гринуэя,
Д. Линча, 3. Рыбчиньского, Т. Стоппарда и др. [88]. Мы же склонны
Достарыңызбен бөлісу: