168 Бортников Лингвистический анализ Обложка cdr

22
Уровневый лингвистический анализ (в развернутом виде он
не представлен) позволяет сделать некоторые обобщения.
1. Фонетическая организация проанализированных десяти
строк проста. Следует отметить отсутствие длинных фонетичес-
ких слов; строка также коротка; 25 % от общего числа звуков сос-
тавляют сонорные. Краткость и звуковая чеканка поддерживают
желание автора убедить читателя в достоверности описываемого.
2. Морфологическая структура текста отличается отсутстви-
ем прилагательных (за исключением собственного имени): вся при-
знаковая характеристика дается в подтексте
9
, наблюдается тенден-
ция к выдвижению глагола, строгое соблюдение форм прошедшего
времени и, следовательно, изъявительного наклонения, объектив-
ной реальной модальности.
3. Синтаксическая организация – поэтическое повествование.
Наблюдается простота синтаксических конструкций: первые пять
предложений – простые законченные сообщения. Бессоюзные
предложения включают однотипно построенные равноправные
части, что содействует организации смыслового наложения и вве-
дению читателя в ситуацию. Сочинение с союзом 
а
вводит оппо-
зицию. Нарушение нормативного синтаксического управления (
пы-
лал
+ вин. п. с предлогом 
в
, 
горбил
+ твор. п., 
кривился
+ твор. п.),
инверсия подготавливают ожидание «необычайного», а повторы
поддерживают уверенность в реальности описываемых событий.
4. Смысл организован через наложение и частные оппозиции.
Характерной чертой является индивидуальная метафоричность от-
дельных слов и выражений, гиперболичность образов, фразеологич-
ность языка. Интерпретация смысла особых трудностей не вызывает.
Если по предложенной схеме проанализировать все строки
текста, можно прийти к следующим выводам о его специфике:
I. Особенность данного текста как частной языковой динами-
ческой системы заключается в своеобразии развития ведущих тем
и смысловых оппозиций текста.
9
Выявление подтекстов признаковой характеристики позволяет обнаружить
скрытую внутреннюю предикацию – «последовательное приписывание одному
смысловому элементу другого в качестве признака, предиката». 
Прим. авт.

23
1. Оппозиция 
солнце – лирический герой
(ЛГ) разрешается
в темы контакта и взаимопонимания.
2. Тема ЛГ и тема солнца постепенно трансформируются
в тему поэзии: союз двух солнц, обладающий огромной революци-
онной силой.
3. Оппозиция 
союз двух солнц – ночь
,
 серость
,
 хлам
разреша-
ется в пользу левого члена оппозиции. Подобное разрешение оппо-
зиции утверждает тему великой преобразующей силы поэзии, само-
отверженного творческого труда поэта, его исключительного мес-
та в жизни народа, высокого назначения его творчества. Движение
оппозиций снимает условность ситуации и выдвигает тему поэзии
в качестве ведущей темы текста.
II. Центральные языковые особенности текста.
1. Фразеологичность языка: а) активное использование языко-
вых фразеологизмов в готовом виде; б) использование приема де-
формации языковых фразеологизмов; в) создание индивидуально-
авторских фразеологизмов по языковым моделям.
2. Обилие метафор, метафорических выражений. Использова-
ние основных разновидностей метафоры: гиперболы, олицетворе-
ния, иронии.
3. Явление смыслового наложения.
4. Обилие окказионализмов различных типов.
5. Обилие разговорной, разговорно-просторечной, грубо-
фамильярной лексики в соединении с лексикой возвышенно-
поэтической (лексико-стилистическая оппозиция).
6. Смелое нарушение нормативной лексической и граммати-
ческой сочетаемости (синтагматики).
7. Использование инверсий (фигура речи).
8. Активное использование повторов (например, союз 
а
упо-
требляется девять раз).
9. Использование синтаксической неполноты, однородности
и синтаксического параллелизма в качестве особых стилистичес-
ких приемов (фигур).
10. Почти полное отсутствие прилагательных (
ало
, 
стран-
ная
(ясь), 
в
сером
(хламе), 
тупая
(сонница) – два цветовых, два

24
оценочных прилагательных) при расширении смыслового объема
существительных. Широкая подтекстная признаковая характерис-
тика, скрытая внутренняя предикация.
11. Особую роль в стихотворении играет цвет.
Лексические средства
выражения цвета
в сто сорок солнц
закат пылал
солнце ало
златолобо
огни
ясь
светить
сияй
Светлая гамма тонов
яркий
,
ослепительный свет
красно-желтый цвет
алый цвет
желто-золотой цвет
желтый цвет
светлые
,
прозрачные тона
яркий свет
яркий
,
ослепительный свет
Как видим, светлая и темная цветовые гаммы тонов выраже-
ны в основном косвенно, лишь в двух случаях прямо (через цвето-
вые прилагательные). Цветовые образы содействуют динамике
оппозиций, созданию общей мажорной тональности стихотворения.
Схема, по которой дан образец комплексного лингвосмысло-
вого анализа поэтического текста, практически приложима к ана-
лизу любого стихотворения
10
.

жүктеу/скачать 6,13 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: