И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| 2.2.2.6. «Скромное обаяние буржуазии»
(1974, Л. Бунюэль) Сюжет: респектабельные приятели собираются пообедать, но вся кий раз их трапеза, едва начавшись, прерывается неожиданным пово ротом событий. Основной круг персонажей составляют посол «Республики Миранда» Рафаэль Акоста, господин Андре Синешаль с супругой, господин Франсуа Тьерни с супругой и ее сестра мадемуа зель Их характеры не индивидуализированы. Герои — представители современного режиссеру годы) буржуазного сословия, запрограммированные соответствующей идеологией, обы чаями, мифологией. Как нередко случается в фильмах Л. Бунюэля, конфликт из области сюжетной, где он предельно банализирован (не возможность осуществить ритуал званого обеда), переведен на семан тический уровень и «расщеплен» через призму социально-психологи ческого фактора. Именно повествовательная специфика картины «Скромное обаяние буржуазии» с ее последовательным взламыванием линеарности, изменчивостью направлений и субъектов ведения 181 рассказа служит главным эстетическим козырем. Фильм — типичный образец сюжетосложения, при котором в качестве конструктивного драматургического принципа используется аттракцион, т.е. эпи зод-микросюжет, притягивающий внимание своей исключитель ностью, невероятностью или парадоксальностью. Являясь частью фильма, он естественно подчинен сквозному действию, но одновре менно обладает художественной самодостаточностью и служит инструментом образного возведения в степень, многократно умножая эстетическую силу кинопроизведения. Такой бунюэлевский «монтаж аттракционов» определяет нарративный строй картины «Скромное обаяние буржуазии». При этом внешние драматургические параметры довольно однообразны: сквозное событие — несостоявшийся обед; место события — преимущественно дом супругов Синешаль; устой чивость группы действующих лиц. Однако именно подобная «наруж ная» константность как раз и позволяет удерживать будто стальными обручами многочисленные самодостаточные Аналогичное строение присуще композиции фильма: внешне она жестко структурирована, а изнутри раздроблена витиеватостью соподчи нений слагаемых элементов. Фильм выразительно разделен на три части. Между ними проведена граница в виде пластического рефре на — дороги, по которой быстрым шагом движутся главные герои. Дорога: пластический рефрен и символический постскриптум («путь ниоткуда в никуда») Первая часть А (протяженность около 27 мин) решена как последо вательное изложение четырех крупных эпизодов (по месту события): 1) дом господ Синешаль, куда поздно вечером прибывают четверо друзей, и обнаруживается, что хозяева их ждут на обед лишь на следующий день; 182 2) ресторан, куда компания отправляется поужинать, но вы ясняется, что владелец внезапно скончался; 3) посольство, где Рафаэль, Андре и Франсуа осуществляют «операцию» с наркотиками, но главное — Андре Синешаль пригла шает друзей на обед; 4) дом господ Синешаль: снова приезд друзей, аперитив без хозяев дома и паническое бегство гостей; появление епископа, кото рый нанимается садовником «по профсоюзному тарифу». Вторая часть В (протяженность около 42 мин) имеет более сложную структуру. Здесь линеарность повествования постоянно нарушается многочисленными отступлениями: воспоминаниями, рассказами, сновидениями. Причем их пересечения образуют вити еватые конструкции из микросюжетов. Так же как и в первой части, но с гораздо большей степенью затруднения, здесь условно можно выделить четыре крупных эпизода (по месту события): кафе, где три дамы (мадам Синешаль, мадам Тьерни и Фло- не смогут попить ни чаю, ни кофе, но зато выслушают страшный рассказ молодого лейтенанта о жестоком преступлении, совершенном им по мистическому навету рано умершей матери; 2) посольство: внезапное появление господина Франсуа Тьерни с приглашением на обед от Синешаль прерывает назначенное свидание мадам Тьерни и Рафаэля; после отъезда супружеской пары в апартаментах посла оказывается девушка-террористка, которая давно следит за Рафаэлем с целью покушения. Между ними как со циальными антагонистами разворачивается бунюэлевская дуэль; 3) дом господ Синешаль: приглашенные гости рассаживают ся за обеденным однако прибывшая рота военных нарушает благообразную изысканность трапезы; молодой солдат рассказыва ет свой сон «царство мертвых», а полковник приглашает компанию к себе на обед; 4) (от противного) — спальня супругов Тьерни: 4.1) «дом полковника» — герои оказываются за столом на те атральной сцене в переполненном зрителями зале — пробуждение Андре Синешаля; 4.2) «дом полковника» — ссора Рафаэля и хозяина дома, выстрел посла; 4.3) пробуждение Франсуа Тьерни. Третья часть С (протяженность около 24 мин) целиком приобре тает характер фантасмагорического аттракциона, который окай на первый взгляд, условными границами дома господ Сине- 183 шаль, но развязка позволяет сделать иное заключение (от противного) — спальня Рафаэля 1.1) дом господ Синешаль: епископ работает в саду, мадам Синешаль приглашает его на обед; 1.2) епископ «отпускает грехи» старому садовнику; 1.3) знакомая компания тем временем рассаживается за обеден ным столом, однако нагрянувшая полиция всех арестовывает; 1.4) комиссариат (тюрьма): история «кровавого ефрейтора» как сон комиссара полиции; телефонный звонок министра и осво бождение из-под стражи обаятельных буржуа; 1.5) в доме господ Синешаль компания привычно устраивает ся за столом, подают горячее, но врываются гангстеры и расстрели вают всех... 1. ...пробуждение посла Рафаэля Акосты. Он с криком, «защи щаясь от пуль», подскакивает в постели посреди ночи и затем устраивается на кухне, с наслаждением поглощая остатки ужина. Итак, схематически композицию фильма можно представить следующим образом: А, В, С — три части фильма. В масштабе всей картины первая жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|