О. Л. Познякова
жүктеу/скачать 371,05 Kb. Pdf көрінісі
|
Философия драмы - фрустация vs катарсис
| Глава 2. Теоретическая реконструкция модели классической драмы
В структурной точке завязки герой первый раз встре- чается с антагонистом, открывается конфликт. Герою наносится некая обида, как правило, несправедливая. После чего у зрителя, до сих пор просто из интереса на- блюдавшего за событиями, естественным образом возни- кает сочувствие оскорбленному герою. Таким образом, следующая стадия стратегии вовлечения – сочувствие. В структурной точке первой петли герой глубоко пе- реживает свою обиду. Поскольку к этому моменту зри- тель уже на его стороне (две трети интереса и сочув- ствия), он поневоле из сочувствующего превращается в сопереживающего. В мидпоинте, где герою кажется, что он способен разрешить все свои проблемы, он неожиданно встреча- ется с силами, о которых он не подозревал, и терпит сокрушительное поражение. Мало того, все, что с ним будет происходить, будет причинять ему невыносимые страдания. Зритель, уже втянутый в судьбу героя, со- страдает ему. В начале второй петли, когда начинается активное разрушение героя, зритель уже понимает проблему и слабость героя, из-за которых тот терпит поражение за поражением. Герой продолжает страдать, зритель ему сострадает и всей душой готов подсказать, помочь герою удержать его от повторной ошибки. К окончанию второй петли герой, наконец, тем или иным способом сам приходит к пониманию своих про- блем и того, как с ними можно справиться. Здесь зна- ние героя и зрителя относительно сложившейся ситуа- ции совпадает, и зритель непроизвольно начинает жить чувствами и переживаниями героя. Это момент самои- дентификации, то есть подмены собственного сознания сознанием героя. 66 Философия драмы: фрустрация vs. катарсис Но в то же время антагонист тем или иным способом узнавший о намерениях героя, устраивает для него ло- вушку. И с этого момента у героя есть шанс добиться своего, победить, если он опять не совершит ошибку. Зритель знает об этой ловушке, а герой – нет. Герой начинает действовать, а зритель попадает в зону невы- носимого мучительного ожидания: сработает ловушка, или герою все-таки удастся избежать подстроенных не- приятностей. Это зона саспенса. Именно этим словом определил подобное состояние Альфред Хичхок, то есть то, что когда-то Аристотель имел в виду как страх во- обще, А. Хичхок уточнил и конкретизировал как страх за другого. Это состояние действительно мучительное и невыносимое достигает своего пика в кульминации, и когда герою в конце концов удается избежать всех ло- вушек и добиться своего, победить, – зритель, сострада- ющий и испытывающий мучительное чувство страха за него, получает глубокое удовлетворение и переживает те чувства, которые мы в совокупности называем ка- тарсис, то есть, если по Аристотелю – очищение путем сострадания и «страха». Такова стратегия вовлечения и структура драмы, при помощи которых удается преподнести зрителю таб- летку под названием «катарсис». Таким образом, в данном параграфе была теоре- тически реконструирована стратегия вовлечения и эксплицирована соответствующая ей структура дра- матического произведения. Было показано, что про- стого изложения событий, происходящего с героями, недостаточно, чтобы закрепить идею драмы в созна- нии человека. Только при помощи стратегии вовлече- ния и структуры стало возможным привести зрителя в такое состояние, которое будет наиболее благопри- |