О. Л. Познякова
жүктеу/скачать 371,05 Kb. Pdf көрінісі
|
Философия драмы - фрустация vs катарсис
| Глава 2. Теоретическая реконструкция модели классической драмы
ятным для фиксации драматургической идеи на эмо- циональном уровне. Это – катарсис, благодаря кото- рому драма способна транслировать идеи в социум, делая эти идеи не просто разумными, но приемлемы- ми для человека. Подводя итоги данной главы, обозначим еще раз ос- новные элементы реконструированной модели класси- ческой драмы. Во-первых, основополагающим принципом постро- ения и развития драмы является действие через кон- фликт. Данный принцип характерен как для класси- ческой (древнегреческой) модели драмы, таки и для ее последующих исторических форм. При отсутствии конфликта в драме коллизии и перипетии становятся невозможными, а значит, и сама драма теряет всякий смысл. Во-вторых, была эксплицирована пятичастная фор- ма классической драмы, которая соответствовала запро- сам древнегреческого общества и позволяла драматур- гу привести зрителя в желаемое состояние катарсиса. В последствии в связи с экономическими, культурны- ми и социально-политическими изменениями в Европе драматическая форма подверглась упрощению и уже к концу XX века растворилась в одном акте, а соци- ально значимая функция драмы и вовсе себя исчерпа- ла, уступив место развлечению и эстетизации. Имен- но в этот момент драма получает якобы второй виток в своем развитии, однако в ней уже нет места катарсису и идее социального блага. В-третьих, была подвергнута теоретической рекон- струкции стратегия вовлечения драмы, а также была эксплицирована соответствующая ей структура. Так, стратегия вовлечения состоит из следующих компонен- 68 Философия драмы: фрустрация vs. катарсис тов: любопытство, интерес, сочувствие, сопереживание, сострадание, самоидентификация, саспенс, катарсис. Каждый элемент стратегии вовлечения накладывается на соответствующий ему компонент структуры драмы и образует единое целое: исходное событие, драмати- ческая ситуация, завязка, первая петля, мидпоинт, вторая петля, кульминация, развязка, закрывающая сцена. Как видно, стратегия вовлечения и структура драмы являются теми средствами, которые драматург исполь- зует для реализации главной цели – внедрения идеи социального блага в сознание зрителя через катарсис. Тем не менее, начиная с конца XX века в драме все чаще наблюдается феномен подмены катарсиса на фру- страцию. Об этом пойдет речь в третьей главе, где совре- менная драма будет рассмотрена с точки зрения процес- са ее деонтологизации – подмены функции социальной консолидации на функцию разъединения общества на отдельных индивидуумов, не способных к коллектив- ному действию в силу подавленного, фрустрированного сознания. |