Одесские песни александра розенбаума
ОРФОЭПИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ЗАПИСЕЙ ПЕСЕН
жүктеу/скачать 1,43 Mb. Pdf көрінісі
|
- Бұл бет үшін навигация:
- 5.1 Орфоэпический анализ записи песни «Фотография»
- 5.1.2 Классификация отклонений от орфоэпических норм
- Орфофонические особенности
- Таблица 2
5 ОРФОЭПИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ЗАПИСЕЙ ПЕСЕН Опираясь на рассмотренные выше теоретические вопросы, относящиеся к теме нашего исследования, в данной главе мы выявим отличительные особенности произношения А. Розенбаума при исполнении им песен «Фотография»
и «На улице Гороховой» с точки зрения отклонения от общелитературных норм русского языка.
Транскрибирование записей мы выполним с помощью упрощенной фонетической транскрипции. Для выполнения орфоэпического анализа мы транскрибируем выборочно только те фонемы, которые у Розенбаума явно отличаются от нормативного произношения.
Анализ будет проводиться в следующем порядке. Вначале мы приведем краткое толкование содержания песни «Фотография» для ознакомления читателя с исследуемым нами текстом, а также для выявления в произведении признаков блатной песни. Затем транскрибируем запись песни и выявим содержащиеся в ней компоненты одесского и петербургского произношения. Затем таким же образом проведем анализ записи песни «На улице Гороховой». В заключение будет выполнен сопоставительный анализ результатов исследования обеих записей для выявления в них возможного сходства и различий. Для наглядности и облегчения восприятия результатов сопоставительного анализа мы представим их в виде таблиц.
В данной подглаве наш анализ заключается в выявлении отличительных орфоэпических особенностей произношения при исполнении Розенбаумом песни «Фотография» и сопоставлении их с нормативным произношением. Материалом для сравнительного анализа служит запись на компакт-диске «Александр Розенбаум. Лучшее» (2009), диск 1 (Запись 1). Текст песни находится в Приложении 1а, толкование некоторых арготизмов текста – в Приложении 1б.
Данная песня относится к блатным по ряду признаков. Повествование в песне ведется от лица скрывающегося от правоохранительных органов преступника Оси, который 41
заходит в фотоателье, чтобы сделать фотографию для своей возлюбленной Люсьен. В ателье Ося встречает своего бывшего подельщика Костю, с которым его связывает совместно проведенная кража габардина. Ося угрожает Косте расправой за нарушение законов блатного мира. Таким образом, песня имеет блатную тематику. Кроме того, в тексте песни используется ряд арготизмов: поц, цуцик, брали, портрет, рисовать,
произведения к жанру блатной песни. 5.1.1 Фонетическая транскрипция записи песни «Фотография» Ниже приведена упрощенная фонетическая транскрипция записи песни. При выполнении транскрипции для обозначения фонемы <в> в сочетании [ўп]ари[жʼь] ‘в Париже’ мы использовали знак ў, так как этим знаком обозначается фонема <в> перед согласными (см. Руденок 2010, 22). Для различения ударного и безударного <ы> мы применили следующий прием: ударный звук <ы> мы выделили жирным шрифтом, а безударный оставили без выделения. Указанным приемом мы вынуждены воспользоваться в связи с тем, что предложенный Матусевич (1976, 49) знак для обозначения звука <ы>, произносимого в предударном слоге после твердых согласных, отсутствует в нашем текстовом процессоре. Аналогично мы вынуждены поступить и в отношении звука <э>: в ударной позиции он выделен жирным шрифтом, в безударной написан обычным шрифтом, без выделения. (1)
[мʼѝ]ня заделай[тʼѝ] [шʼ]об б[ы]ло как [ўп]ари[жʼ][э]. А ну-ка [зʼдʼ]елай[тʼѝ] мне фото [мʼѝ]сье [жʼ]ан Сейчас я Ва[ш] mon cher и я иду п[ᴧ]бли[жʼ][э].
А ну-ка [зʼдʼ]елайт[ѝ] мне фото [мʼѝ]сье [жʼ]ан Я дол[жʼэ]н ви[дʼѝ]ть эту девочку [шʼшʼ][ ѝ]стливой [снʼ]ей по[рʼѝ][зʼвʼ]и[тс]я ночку я б не в[ъ]зр[ᴧ][жʼ]ал Давай б[ы]стрее [жʼан] но [шʼ]об не очень криво.
Кого я ви[жʼ]у не мне сни[тс]я к[ь]нста[нтʼ]ин! Ну [шʼ]о ты стал как поц и др[ы][γ][аэ][шʼ] как [цʼ]у[цʼ ѝ]к? Куда В[ы] дели Ко[сʼтʼ]я модн[ы]й [γ][ ъ]б[ᴧ][рдʼ]ин К[ᴧ]тор[ы]й брали м[ы] на Малой Арнаутской.
42
Я Вас п[рʼѝ]дуп[рʼѝ][ж]даю Ко[сʼт]я тет-на-тет [Шʼ]о если даль[шʼ]е бу[дʼѝ]т [шʼ]о-то в этом ду[хʼѝ] Я буду в[ӥ]ну[жʼ][дʼѝ]н так спортить Ва[ш ] портрет [шʼ]о да[жʼ]е чернозём и тот не ста[нʼ ѝ]т пух[ь]м. Я буду в[ӥ]ну[ж] [дʼѝ]н так спо[ртʼ]ить Ва[ш ] портрет [шʼ]о да[жʼ]е чернозём и тот не ста[нʼѝ]т пух[ъ]м.
Не [смʼ]ею боль[шʼ][э] Вас задер[жʼ]ивать [мʼѝ]сье Ну пока[жʼ]и[тʼѝ] как в[ы]скакив[аэ]т птичка. Изволь[тʼѝ] дюжину пирожн[ы]х [дʼлʼ]я Люсьен Как [жʼ]аль [ш]о не смо[γ]гу п[рʼѝ][зʼѝ]нтовать их лично.
Под солнцем южн[ы]м как под [γ]рудью у мадам [Нʼ ѝ]емно[γ]о [жʼ]арко, но до одури приятно, И все фланируют под ним туда-сюда А я фланирую под ним туда-обратно. И все фланируют под ним туда-сюда А я фланирую под ним туда-обратно.
Открой[тʼѝ] свой фото[γ]рафичес[кʼь]й [сʼѝ]крет, И я ска[жʼ]у Вам стро[г]о к[о]нфид[э]н[цʼ]иально: Уж скоро час как на из[ы]сканный м[о]ль[бʼэ]рт Всех нас рисует у[г]оловка натурально.
Я и[счʼ]езаю в ду[хʼѝ] [сʼтʼ]ильных п[ъ]ри[ж]ан, Ведь я [сʼѝ]годня "вист" и два туза [ф к]арма[нʼѝ]. Не поминай[тʼѝ] лихом Осю [мʼѝ]сье [жʼ]ан Я мимо них сейчас растаю, как [ф т]ума[нʼѝ]. Не поминай[тʼѝ] лихом Осю [мʼѝ]сье [жʼ]ан Я мимо них сейчас растаю, как [ф т]ума[нʼѝ].
5.1.2 Классификация отклонений от орфоэпических норм В данной подглаве мы классифицируем, в соответствии с теоретическим материалом, выявленные специфические черты произношения Розенбаума, подразделяя их на две категории: особенности петербургского (ленинградского) произношения и особенности одесской русской речи. Для наглядности полученный материал мы представим в виде двух таблиц.
43
Таблица 1: Особенности петербургского (ленинградского) произношения в записи песни «Фотография» Особенность произношения Примеры из записи
«Эканье»: произнесение на месте
орфографических е, а, и я в безударной позиции после мягких согласных гласного <е> (в упрощенной транскрипции [э]): (Вербицкая 2001, 59; Китайгородская, Розанова 1995, 30 –31).
сделайте сделай[тʼѝ] месье [мʼѝ]сье меня [мʼѝ]ня заделайте заделай[тʼѝ] в Париже в Пари[жʼэ] поближе побли[жʼэ] должен дол[жʼэ]н видеть ви[дʼѝ]ть счастливой сч[ѝ]стливой порезвиться по[рʼѝ]звиться предупреждаю п[рʼѝ]дуп[рʼѝ]ждаю будет бу[дʼѝ]т духе ду[хʼѝ] вынужден вынуж[дʼѝ]н станет ста[нʼѝ]т больше боль[шʼэ] покажите покажи[тʼѝ] извольте изволь[тʼѝ] презентовать п[рʼѝ][зʼѝ]нтовать немного [нʼѝ]емного откройте открой[тʼѝ] секрет [сʼѝ]крет сегодня [сʼѝ]годня тумане тума[нʼѝ] поминайте поминай[тʼѝ] кармане карма[нʼѝ] Низкий подъем и закрытость гласного в первом предударном слоге после твердых согласных (Китайгородская, Розанова 1995, 30).
Отсутствие редукции гласных до нуля во 2-м предударном слоге рядом с сонорными (Вербицкая 2001, 60). парижан п[ъ]рижан Утрата [j] в безударном слоге (там же, 61). дрыгаешь дрыг[аэ]шь выскакивает выскакив[аэ]т Произнесение твердого первого согласного в сочетаниях ‘согласный – мягкий согласный’ (там же, 60).
Произнесение мягкого первого согласного в сочетаниях ‘согласный – мягкий согласный’
44
одного места образования (там же). Костя ко[сʼтʼ]я габардин габа[рʼдʼ]ин стильных [сʼтʼ]ильных Влияние мягкого [л’] на соседние согласные (там же).
Произношение мягких заднеязычных в полных прилагательных мужского рода именительного падежа (там же). фотографический фотографичес[кʼь]й Отсутствие ассимиляции в возвратной форме глаголов (там же, 61).
Произношение сочетаний сч, зч, щ как [ш’ч’] (Вербицкая 2001, 62; Китайгородская, Розанова 1995, 30). исчезаю и[шʼчʼ]езаю НО:
счастливой [шʼшʼ]астливой Смягчение аффрикаты ц перед и в заимствованных словах (Вербицкая 2001, 62).
конфиденциально конфиден[цʼ]иально Произнесение мягкого ш в положении после л (там же). дальше даль[ш’]е больше боль[ш’]е
Особенность произношения Примеры из записи
Сближение звуков [ы] и [и] (Мечковская 2006, 273). цуцик цуц[ѝ]к вынужден в[ӥ]нужден выскакивает в[ѝ]скакивает НО:
было б[ы]ло быстрее б[ы]стрее дрыгаешь др[ы]гаешь вы в[ы] модный модн[ы]й который котор[ы]й мы м[ы] пирожных пирожн[ы]х южным южн[ы]м Качественная редукция безударных гласных меньше, чем в русском языке (там же, 273- 274).
габардин г[ъ]бардин возражал в[ъ]зражал парижан п[ъ]рижан Произнесение и вместо о и у (Кabanen 2008, 14).
НО и:
пухом пух[ъ]м Произнесение э вместо е (Аеров 2004, Kabanen 2008, 14).
НО:
мольберт моль[бʼэ]рт 45
Произнесение аффрикаты [ч] (Мечковская 2006, 274). чтоб [шʼ]об что [шʼ]о / [ш]о что-то [шʼ]о-то Смягченные шипящие (Елистратов 2005, 645; Кабанен 2008, 14; Аеров 2004).
задерживать задер[ж’]ивать покажите пока[ж’]ите жаль [ж’]аль жарко [ж’]арко скажу ска[ж’]у конфиденциально конфиден[ц’]иально НО:
ваш ва[ш] предупреждаю предупре[ж]даю Фонема в перед согласным (Руденок 2010, 22).
Фонема г (там же, 22-23). дрыгаешь дры[γ]аешь габардин [γ]абардин смогу смо[γ]у грудью [γ]рудью немного немно[γ]о фотографический фото[γ]рафический НО:
уголовка у[г]оловка Как видно из вышеприведенной транскрипции, а также из таблиц 1 и 2, в записи песни «Фотография» имеются отличительные особенности как петербургского произношения, так и одесской русской речи. При классификации произносительных особенностей нами были выявлены как орфоэпические, так и орфофонические признаки петербургского произношения.
46
Анализируя наш материал (Таблица 1), мы выявили 3 орфоэпических особенности петербургского произношения в области вокализма и 5 – в области консонатизма. Кроме того, в записи имеются 3 орфофонических признака петербургской речи.
На месте орфографического е после мягких согласных Розенбаум последовательно произносит <е>, например, в словах меня, заделайте, духе, секрет и т.д. Запись содержит также случай, когда на месте орфографического а в слове счастливой в безударной позиции после мягкого согласного щ Розенбаум произносит <е>. В тексте песни отсутствуют случаи употребления орфографического я после мягких согласных. Как видно из таблицы 1, к данной категории признаков петербургского произношения нами отнесены и случаи произношения <е> после шипящих ж и ш. По нормам русского языка эти согласные являются всегда твердыми (Шуба и др. 1998, 105). Причина, по которой мы включили такие случаи, как в Париже, поближе, больше и должен в данную категорию, кроется в том, что при исполнении песни Розенбаум смягчает указанные согласные в соответствии с нормами одесской русской речи.
В соответствии с петербургской орфоэпической нормой гласный первого предударного слога после твердых согласных отличается у Розенбаума закрытостью и низким подъемом, например, в словах поближе, возражал, габардин. Еще один признак в области вокализма, характеризующий петербургскую речь – отсутствие редукции гласных во втором предударном слоге рядом с сонорными согласными – проявляется в произнесении Розенбаумом слова парижан. Здесь необходимо отметить, что подобный признак содержится и в особенностях одесской русской речи, для которой характерна меньшая чем в русском языке качественная редукция безударных гласных (см. таблицу 2). Соблюдение певцом петербургской произносительной нормы проявляется в том, что в безударном слоге в словах дрыгаешь и выскакивает он не произносит звука
В области консонатизма Розенбаумом достаточно последовательно соблюдаются нормы петербургского произношения. Так, в сочетаниях согласного с мягким согласным первый произносится твердо, например, в словах Константин, спортить, смею. Если же в сочетании имеются согласные одного места образования, как, например, в словах
47
согласный. Смягчение звука д под влиянием соседнего мягкого л в слове для, а также произнесение мягкого к в прилагательном фотографический происходит у Розенбаума также в соответствии с петербургской орфоэпической нормой. При произношении певцом возвратных глаголов порезвиться и снится не происходит ассимиляции, то есть -ться и -тся он произносит в соответствии с их письменным обликом, а не как <ца>.
Как уже отмечалось выше, запись песни содержит, помимо орфоэпических признаков петербургской речи, ряд орфофонических особенностей. Одна из них – произношение сочетаний сч, зч, щ как [ш’ч’], проявляется в произношении Розенбаумом слова исчезаю. В другом случае, в слове счастливой, певец произносит на месте орфографического сч удвоенный мягкий [ш’ш’] с более напряженным последним звуком, что, впрочем, допускается в петербургской норме (Китайгородская, Розанова, 1995, 30).
Еще одной орфофонической особенностью петербургской речи является произношение мягкого ц в заимствованных словах. Эта норма соблюдается певцом: в слове конфиденциально звучит явно выраженный мягкий ц. Но в данном случае манера произношения Розенбаумом этого звука, а именно, его смягчение, соответствует и нормам одесской русской речи.
Петербургская орфоэпическая норма допускает смягчение согласного ш после л в ряде слов, например, в слове больше (см. 2.2). В записи песни «Фотография» мягкий ш выявлен нами в словах дальше и больше. Следует отметить, что данная особенность относится и к нормам одесской русской речи, в которой происходит смягчение шипящих.
Таким образом, можно констатировать, что Розенбаумом в целом соблюдаются орфоэпические нормы петербургского произношения, как в области вокализма, так и консонатизма. Нами особо отмечены те обстоятельства, что некоторые компоненты речи певца можно отнести как к петербургскому произношению, так и к одесской русской речи.
48
Как видно из таблицы 2, среди орфоэпических особенностей одесской русской речи в записи песни «Фотография» нами выявлены 4 примера в области вокализма и 4 – в области консонатизма. В отличие от рассмотренных выше признаков петербургской речи,
в отношении особенностей одесского произношения наблюдается непоследовательность в соблюдении Розенбаумом орфоэпических норм. Отклонения от одесских произносительных норм происходят как в области вокализма, так и в области консонатизма.
Характерной чертой одесской русской речи в области вокализма является сближение звуков <ы> и <и> (см. 2.3). В соответствии с этой нормой при исполнении «Фотографии» Розенбаум произносит цуцик, вынужден и выскакивает. Но в целом ряде случаев сближения не происходит. Как в ударных, так и в безударных позициях певец произносит звук <ы> там, где ожидалась бы гласная, приближенная к <и>, например, в словах было, быстрее, дрыгаешь, вы и мы.
По Мечковской (2006), безударные гласные в речи одесситов подвержены меньшей редукции, чем в русском языке. Принимая это во внимание, можно утверждать, что гласные во втором предударном слоге в словах габардин, возражал и парижан произнесены Розенбаумом в соответствии с одесской нормой. Но, как было уже отмечено выше, указанную особенность можно отнести и к петербургской норме произношения, по которой гласные во втором предударном слоге не редуцируются.
В отношении такой характеристики одесской русской речи, как замена гласных о и у на и, в записи «Фотографии» наблюдается непоследовательность. Так, Розенбаум произносит Константин через и, соблюдая, таким образом, одесскую норму. «Сбивается» же певец при произношении слова пухом: в первый раз во втором слоге этого слова, в безударной позиции, исполнитель произносит и, но повторяя две последние строчки куплета, произносит уже редуцированную а. Таким образом, при произношении одного и того же слова в одном случае наблюдается признак одесской русской речи, а в другом – петербургского произношения.
49
С соблюдением одесской орфоэпической нормы Розенбаум произносит конфиденциально, заменяя <е> на <э>. По аналогии с этим и в слове мольберт ожидалась бы ударная гласная <э>, но здесь замены не происходит. Таким образом, и в данном случае соблюдение певцом норм одесского русского языка непоследовательно.
Единственная черта одесской русской речи, которая последовательно соблюдается Розенбаумом при исполнении «Фотографии», относится к области консонатизма: произнесение <ч> как мягкого либо твердого <ш> в словах чтоб, что, что-то. Мечковская (2006, 274) выделяет эту характерную особенность речи одесситов в числе наиболее «колоритных».
Еще одним признаком одесского произношения является смягчение шипящих согласных (см. 2.3). При подражании одесскому русскому языку шипящие согласные у Розенбаума в большинстве случаев последовательно смягчаются, например, в словах Жан, в Париже, вижу, вынужден, дрыгаешь, задерживать и т.д. Но нами выявлены и отклонения от одесских орфоэпических норм в записи песни. Так, Розенбаум произносит твердый шипящий звук в словах ваш и предупреждаю.
Фонема <в> перед согласными у Розенбаума реализуется в соответствии с нормами одесского консонатизма только при произношении в Париже как [ўп]ариже. По аналогии с этим сочетания в кармане и в тумане следовало произносить [ўк]армане и [ўт]умане, но у Розенбаума звучит [ф к]армане и [ф т]умане, что соответствует русскому нормативному произношению, и, таким образом, указывает на непоследовательность певца в соблюдении одесской произносительной нормы. В реализации фонемы <г> в записи песни нами также выявлены отклонения от нормы: певец произносит, например, дрыгаешь как дры[γ]аешь, габардин как [γ]абардин и
речи, но в слове уголовка отступает от нормы и произносит у[г]оловка.
|