Одесские песни александра розенбаума
жүктеу/скачать 1,43 Mb. Pdf көрінісі
|
- Бұл бет үшін навигация:
- 5.2.2 Классификация отклонений от орфоэпических норм
- Орфоэпические особенности
- Таблица 4
- Орфофонические особенности
5.2 Орфоэпический анализ записи песни «На улице Гороховой» В данной подглаве мы проанализируем вторую часть нашего исследовательского материала – запись песни «На улице Гороховой» – с точки зрения отклонения от орфоэпических норм русского языка и подразделения отклонений на признаки петербургского произношения и одесской русской речи. Материалом для сравнительного анализа служит запись песни на компакт-диске «Александр Розенбаум. Лучшее» (2009), диск 1 (Запись 2). Произведение входит в сборник «Антология 1. Домашний концерт» (1981). Текст песни (далее текст 2) находится в Приложении 2а, толкование арготизмов, содержащихся в тексте – в Приложении 2б.
Данная песня входит в цикл «одесских» песен Розенбаума и содержит признаки блатной песни. Во-первых, в произведении представлены картины из жизни уголовного мира. Банда убийц из Одессы, возглавляемая главарем Семеном, направляется на поезде в Петроград с целью отомстить местным уголовникам за убийство одесского преступника Миши. В дороге в поезд приходят с обыском сотрудники уголовного розыска. Семен сбрасывает их с поезда. Затем он проявляет благородство, спасая едущую в поезде девушку от домогательств хулигана. Уголовники продолжают путь, развлекаясь игрой в карты и распитием алкоголя. В Петрограде банду пытается уничтожить местная преступная группировка, но одесские уголовники отвечают стрельбой и убивают нападающих. Таким образом, в песне налицо уголовная тематика. Второй признак блатной песни – арготизмы, которых данное произведение содержит в большом количестве. Вот некоторые из них (толкование см. Приложение 2б): гастроль, урки,
Ниже приведена упрощенная фонетическая транскрипция записи песни. При выполнении транскрипции для обозначения ряда фонем применены те же знаки, что и в транскрипции записи песни «Фотография» (см. 5.1.1): [ў] для фонемы <в> в сочетании в 51
Питере, [ы] и [ы] для ударного и безударного <ы> соответственно, а также [э] и [э] для звука <э> в ударной и безударной позиции. (2)
Уриц[кʼь]й всю ЧК воору[жʼ][аэ]т. Всё пот[ᴧ]ому [шт]о [ф п]и[тʼѝ]р в свой [γ]астрольный воя[ш] С [ᴧ]дессы-мамы урки прие[жʼжʼ]ают. А это б[ы]ло летом в восемнадцатый [γ]од, Убили Мишу [ўп]и[тʼэ][рʼэ] с на[γ]ана. На сход[кʼэ] п[ъ] [рʼѝ][шʼ]или отом[сʼтʼ]ить за [нʼѝ]го [Рʼ ѝ]бята за[γ]орелые с лимана. Майдан[щʼ]ик м[ъ]лдаван и толстая Кармен, [шʼ]о первая бар[ы][γ]а на Приво[зʼ ѝ]. Ч[ѝ]т[ы]рн[ъ]дцать мокрушников с собой взял С[э]м[э]н [γ]о[рʼä]чий б[ы]л народ на п[ъ]ровозе. У[ж]е чух-чух пары к[ъ]ндуктор дал [свʼ]исток Про[шʼшʼ]альный поцелуй стакан [γ]орилки. С Одессы-мамы с моря ду[нʼ ѝ]т ве-ветерок До самой [пʼ ѝ]тро[γ]радской пересылки. Начальник по[сʼѝ]тил [шʼ]икарный на[шʼ] ва[г]он Просил чудак навя[шʼчʼ]иво билеты. Пришло[сʼ] ему в Ра[зʼдʼ]ельной п[рʼѝ]дло[жʼ]ить в[ӥ]йти вон Слегка качнув у носа пистолетом.
И всю дорогу [шʼчʼ]ёки п[ъ]мидором надув, [Ш]монали ф[ъ]раончики по кр[ы][ш]ам. [Ш]естёрок Сеня сбросил под откос на ходу И [ф т]амбур покурить устало в[ы][ш]ел. Там [ж]ен[шʼ]ина стояла двадцати п[ѝ]ти лет И слабо отбивала[сʼ] от кого-то. Д[ѝ][ш]ёв[ы]й фр[аэ]р в кепке м[˙а]л на ней туал[˙э]ет И Сёма чуть прибавил обороты. Я ви[жʼ]у Вас на рейде возл[ѝ] [жʼ]ен[шʼ]ины [г]раф Стояли в[ы] как фла[γ]ман под парами. Советую на задний ход врубить теле[γ]раф, [шʼ]об не б[ы]ло эксцессов между нами. Чуть спо[ртʼ]ив воздух фр[аэ]р как иллюзионист Под стук колёс моментом испарил[сʼ]я. Спасённая дро[жʼ]ала как осинов[ы]й лист, И Сеня [шʼчʼ]увством дол[г]а удалил[сʼ]я. А [ф п]ое[зʼдʼ][ѝ] [мʼѝ]лькали [двʼ]е к[ᴧ]лоды и но[ш] 52
Шмат сала водка [γ]олое колено. Продул армяшка хачик в карты свой м[ъ]кинто[шʼ] А Васька Ось[кʼѝ] два зуба коренных. И вот на [γ][ъ]ризон[тʼѝ] Царскосельс[кʼь]й вокзал Вст[рʼѝ]ч[аэ]т урков с м[˙а]сом пирожками. с[э]м[э]н такую речь задвинул [шʼ]о за[жʼ]урчал Весь п[ъ]ровоз [γ]орючими [слʼ]езами. И [сʼтʼ]иснув зуб[ы] на перрон вразвалку сошла Как на бе[рʼэ]г красавица Одесса. Плеснула [фпʼ]етро[г]рад её морская ду[ш]а И вздро[г]нули со страха райсобесы. На Невском у Пасса[ж]а там [г]де день[гʼ]и [рʼе]кой К ним на фаэтон[ѝ] двое подскочили Но толстая Кармен достала первой свой "кольт" И над столами в мор[гʼ]е [свʼ]ет включили. Но толстая Кармен достала первой свой "кольт" И над столами в мор[гʼ]е [свʼ]ет включили.
На улице [г]ороховой а[жʼ]иота[ш] Уриц[кʼь]й всю ЧК воору[жʼ][аэ]т. Всё потому [ш]то [ф п]и[тʼѝ]р в свой [γ]астрольный воя[ш] С Одессы-мамы урки прие[жʼжʼ]ают.
5.2.2 Классификация отклонений от орфоэпических норм Данная подглава посвящена классификации выявленных в записи песни «На улице Гороховой» особенностей произношения Розенбаума, с точки зрения принадлежности их к петербургскому варианту произношения и одесской русской речи. Результаты анализа представлены в таблицах 3 и 4.
Поскольку выше, при анализе записи песни «Фотография», нами уже выявлен ряд характерных признаков двух вариантов произношения, мы считаем нецелесообразным в данной работе выполнять подробный разбор второй записи с указанием всех ранее рассмотренных компонентов речи Розенбаума. Более разумным представляется следующий ход анализа записи песни «На улице Гороховой». Мы намерены выявить те признаки петербургского и одесского произношений, которые не представлены в песне «Фотография» ни одним примером, либо представлены малым количеством примеров. 53
Кроме того, мы считаем целесообразным рассмотреть орфоэпические отклонения как на примере различных слов, содержащих один и тот же признак, так и на примере одних и тех же слов, встречающихся в двух песнях, но отличающихся по своему произношению. Таким образом мы расширим поле для дальнейшего качественного анализа, выявив, какие признаки петербургской и одесской русской речи встречаются в записях двух песен, а также, какие из произносительных норм петербургского и одесского произношений соблюдаются Розенбаумом последовательно, а какие – нет.
Гороховой» Особенность произношения Примеры из записи
«Эканье»: произнесение на
месте орфографических е, а, и я в безударной позиции после мягких согласных гласного
(Вербицкая 2001, 59; Китайгородская, Розанова 1995, 30 –31).
порешили по[рʼѝ]шили
пяти [пʼѝ]ти Оське Ось[кʼѝ]
Низкий подъем и закрытость гласного в первом предударном слоге после твердых согласных (Китайгородская, Розанова 1995, 30).
Отсутствие редукции гласных до нуля во 2-м предударном и заударном закрытом слогах рядом с сонорными (Вербицкая 2001, 60). четырнадцать четырн[ъ]дцать паровозе п[ъ]ровозе молдаван м[ъ]лдаван помидором п[ъ]мидором фараончики ф[ъ]раончики макинтош м[ъ]кинтош Утрата [j] в безударном слоге (там же, 61). вооружает вооруж[аэ]т фраер фр[аэ]р встречает встреч[аэ]т Произнесение твердого первого согласного в сочетаниях ‘согласный – мягкий согласный’ (Вербицкая 2001, 60).
Произнесение мягкого первого согласного в сочетаниях ‘согласный – мягкий согласный’ одного места образования (там же). отомстить отом[сʼтʼ]ить Раздельной ра[зʼдʼ]ельной в поезде в пое[зʼдʼ]е стиснув [сʼтʼ]иснув Произношение мягких заднеязычных в полных прилагательных мужского рода именительного падежа (там же). Урицкий уриц[кʼь]й Царскосельский Царскосельс [кʼь]й 54
Таблица 4: Произносительные особенности одесской русской речи в записи песни «На улице Гороховой» Особенность произношения Примеры из записи
Сближение звуков [ы] и [и] (Мечковская 2006, 273; Русановский и др. 1986, 6).
НО:
Качественная редукция безударных гласных меньше, чем в русском языке (Мечковская 2006, 273-274). Гороховой г[ᴧ]роховой потому пот[ᴧ]ому кондуктор к[ᴧ]ндуктор четырнадцать четырн[ъ]дцать паровозе п[ъ]ровозе молдаван м[ъ]лдаван помидором п[ъ]мидором фараончики ф[ъ]раончики макинтош м[ъ]кинтош горизонте г[ъ]ризонте Произнесение и вместо о и у (Кabanen 2008, 14). Не выявлено: помидором п[ъ]мидором, НЕ п[ь]мидором Произнесение э вместо е (Аеров 2004, Kabanen 2008, 14). Семен с[э]м[э]н НО:
туалет туал [˙э]т Восходящая дифтонгичность ударных
гласных (Мечковская 2006, 273). Не выявлено: мял м[˙а]л мясом м[˙а]сом Произнесение аффрикаты [ч] (Мечковская 2006, 274).
НО и:
Произношение мягкого с в возвратных частицах сь или ся (Вербицкая 2001, 60).
отбивалась отбивала[сʼ] испарился испарил [сʼ]я удалился удалил[сʼ]я Орфофонические особенности Произношение сочетаний сч, зч, щ как [ш’ч’] (Вербицкая 2001, 62; Китайгородская, Розанова 1995, 30). навязчиво навя[ш’ч’]иво щеки [ш’ч’]еки с чувством [ш’ч’]увством НО:
прощальный про[ш’ш’]альный 55
что [шт]о Смягченные шипящие (Аеров 2004; Елистратов 2005, 645; Кабанен 2008, 14)
макинтош макинто[ш’] зажурчал за[ж’]урчал НО:
ажиотаж ажиота[ш] вояж воя[ш] уже у[ж]е шмонали [ш]монали шестерок [ш]естерок дешевый де[ш]евый нож но[ш] душа ду[ш]а Пассажа пасса[ж]а Произношение щ как ч (Kabanen 2008, 13)- Не выявлено:
Фонема в перед согласным (Руденок 2010, 22). в Питере [ўп]итере НО:
в Питер [ф п]итер в тамбур [ф т]амбур в поезде [ф п]оезде в Петроград [ф п]етроград Фонема г (там же, 22-23). гастрольный [γ]астрольный год [γ]од нагана на[γ]ана загорелые за[γ]орелые барыга бары[γ]а горячий [γ]орячий горилки [γ]орилки петроградской петро[γ]радской флагман фла[γ]ман телеграф теле[γ]раф голое [γ]олое горизонте [γ]оризонте горючими [γ]орючими НО:
гороховой [г]ороховой вагон ва[г]он 56
граф [г]раф долга дол[г]а Петроград петро[г]рад вздрогнули вздро[г]нули где [г]де деньги день[гʼ]и морге мор[гʼ]е Отвердение р (Кabanen 2008, 14). Не выявлено:
Как видно из вышеприведенной транскрипции, а также из таблиц 3 и 4, в записи песни «На улице Гороховой» имеются отличительные особенности как петербургского произношения, так и одесской русской речи. При классификации произносительных особенностей нами выявлены орфоэпические особенности двух вариантов произношения, а также один орфофонический признак петербургского произношения.
В ходе анализа (Таблица 3) мы выявили 3 орфоэпических особенности петербургского произношения в области вокализма и 5 – в области консонатизма. Кроме того, в записи имеется орфофонический признак петербургской речи.
Из приведенных примеров видно, что в области вокализма произношение Розенбаума характеризуется прежде всего петербургским «эканьем». Он последовательно произносит <е> как на месте орфографического е после мягких согласных, например, в словах порешили, него, так и на месте орфографического я в слове пяти. Запись 2 не содержит случаев, когда возможно было бы произношение <е> после мягких согласных на месте орфографического а.
Качественная редукция безударных гласных в произношении Розенбаума происходит в соответствии с петербургской орфоэпической нормой. Так, в словах Гороховой, потому, кондуктор и др. гласный первого предударного слога после твердых согласных характеризуется закрытостью и низким подъемом, а в словах четырнадцать, паровозе, фараончики, макинтош и др. не редуцируется до нуля безударный гласный во втором предударном и в заударном слоге рядом с сонорными согласными. Произношение Розенбаума соответствует норме петербургской речи еще по одному признаку в области
57
вокализма: в безударных слогах в словах вооружает, фраер и встречает происходит утрата звука
При исполнении этой песни Розенбаум последовательно соблюдает орфоэпические нормы петербургской речи в области консонатизма. Певец произносит твердо первый согласный звук в сочетаниях ʼсогласный – мягкий согласныйʼ: свисток звучит как [св’]исток, спортив – как спо[рт’], спортить, смею. Последовательное смягчение первого согласного в консонантных сочетаниях одного места образования, таких как ст и зд также соблюдается, например, в словах отомстить, в поезде и др. В песне «На улице Гороховой» (см. Текст 2) встречаются два прилагательных мужского рода именительного падежа, оканчивающихся на -кий: Урицкий и Царскосельский. В обоих случаях Розенбаум произносит согласный к мягко, в соответствии с петербургской произносительной нормой. В возвратных частицах -сь и -ся певец смягчает согласный
записи 2 не встречаются возвратные глаголы на -ться и -тся, в связи с чем нам не представилась возможность проанализировать, произошла бы в них ассимиляция в соответствии с петербургской нормой или нет.
В рассматриваемой записи мы выявили такую орфофоническую особенность петербургского произношения, как произношение сочетаний сч, зч, щ как [ш’ч’]. В словах навязчиво, щеки и с чувством у Розенбаума ярко выражено [ш’ч’], но в счастливой звучит [ш’ш’]. Все указанные случаи соответствуют петербургской произносительной норме.
Таким образом, при прослушивании записи 2 и анализе произношения Розенбаума мы не выявили случаев отклонения от петербургской орфоэпической нормы. Последовательное соблюдение петербургской произносительной нормы происходит в речи певца как в области вокализма, так и в области консонатизма. Здесь все же необходимо обратить внимание на то, что в некоторых случаях, как, например, редуцирование гласных и смягчение согласных, нормы петербургского произношения могут быть идентичными нормам одесского русского языка, то есть отдельные речевые 58
компоненты у Розенбаума можно расценить одновременно и как признаки петербургской орфоэпии, и как признаки одесской русской речи.
При прослушивании и фонетическом анализе записи 2 на предмет наличия в ней признаков одесского произношения мы выявили 3 признака одесской русской речи в области вокализма и 4 – в области консонатизма (Таблица 4). Отметим, что ни в той, ни в другой области не наблюдается последовательности.
На протяжении всей записи мы выявили только один случай сближения звуков <ы> и <и> в слове выйти в пятом куплете песни. Обращает на себя внимание, что уже в следующем, шестом, куплете песни, где употребляется тот же глагол в форме третьего лица прошедшего времени вышел, Розенбаум произносит явно выраженный ударный [ы]. Не происходит сближения <ы> и <и> и в целом ряде других случаев как в ударных, так и в безударных позициях: было, барыга, вы и т.д.
Последовательная заниженная качественная редукция гласных и отсутствие редукции безударных гласных до нуля во втором предударном и в заударных слогах имеют место в Записи 2. Как уже отмечалось выше, манера произношения Розенбаумом, например, потому как пот[ᴧ]му и макинтош м[ъ]кинтош, соответствует орфоэпическим нормам как петербургской, так и одесской русской речи.
При прослушивании записи мы не выявили ни одного случая замены Розенбаумом гласных о и у на и. Однако, в тексте песни содержится, например, слово помидором, в котором замена как первого, так и последнего безударного о на и возможна по нормам одесской русской речи. Тем не менее, у Розенбаума мы слышим п[ъ]мидором вместо ожидаемого п[ь]мидором или помидор[ь]м.
Замена <е> на <э>, являющаяся характерной чертой речи одесситов, в записи «На улице Гороховой» происходит непоследовательно. Так, Семен произносится с использованием замены и звучит как с[э]м[э]н. Но, например, в слове туалет ожидаемой замены не произошло.
59
По Мечковской (2006, 273), второй по релевантности чертой одесского вокализма является восходящая дифтонгичность ударных гласных, то есть произнесение перед ударной гласной характерного призвука [ы] или [и]. Именно по этому признаку в Одессе можно узнать, относится ли говорящий к деклассированным элементам, так как с помощью дифтонгичности речи придается особый «воровской шик». В исследуемой записи «По улице Гороховой» мы встретили по крайней мере два случая, когда, по одесским нормам, ожидаемым было бы наличие явления дифтонгичности: в словах мял и мясом. Однако, в произношении Розенбаума в указанных случаях дифтонгичности не наблюдается.
Как выяснилось в ходе прослушивания и анализа Записи 2, Розенбаум непоследователен и в соблюдении одесских произносительных норм в области консонатизма. Так, в сочетании чт в слове чтоб звучит по-одесски [ш’]об, но слово что звучит в первом куплете песни как противоречащее нормам одесской русской речи [шт]о, а в третьем и одиннадцатом куплетах – с соблюдением одесской нормы – [ш’]о. Примечательно, что при повторении первого куплета в конце песни Розенбаум снова «сбивается» и произносит [шт]о вместо ожидаемого в соответствии с нормы одесской русской речи [ш’]о.
Среди отклонений от норм одесского русского языка при анализе записи песни «На улице Гороховой» мы выявили такое явление, как смягчение шипящих согласных. В ряде случаев Розенбаум произносит мягкие <ж> и <ш>: вооружает, шикарный, наш, зажурчал и т.д. Но в словах вояж, уже, шестерок и некоторых других смягчения не происходит. Более того, в слове ажиотаж певец смягчает первую орфографическую ж, но не последнюю, слово звучит как а[жʼ]иота[ш]. С другой стороны, обращает на себя внимание произношение орфографического сочетания зж в слове приезжают как [ж’ж’]. Налицо явное смягчение звука ж. Согласно петербургской произносительной норме в данном случае должен звучать долгий твердый [ж] (Вербицкая 2001, 61).
В Записи 2 встречаются по крайней мере два случая, когда, по Кабанен (Kabanen 2008, 13), в соответствии с одесским произношением, возможна была замена звука <щ> на <ч>: в словах майданщик и женщина. Розенбаум такой замены не производит. 60
При исполнении песни Розенбаум реализует фонему <в> перед согласными в соответствии с произносительной нормой одесской русской речи только в одном случае: сочетание в Питере во втором куплете песни он произносит как [ўп]итере. Интересно, что практически идентичное сочетание – в Питер – в первом куплете песни звучит как [фп]итере, и в двенадцатом куплете в Петроград произносится как [фп]етроград. Кроме того, еще в нескольких сочетаниях в с последующим согласным Розенбаум отклоняется от норм одесского русского консонатизма: в тамбур звучит как [фт]амбур вместо ожидаемого [ўт]амбур и в поезде как [фп]оезде вместо [ўп]оезде.
Как видно из таблицы 4, и в произношении Розенбаумом характерного одесского г, который в норме должен произноситься как [γ], происходят, так сказать, сбои. Так, например, фонетический облик таких слов, как год, нагана, барыга, флагман, телеграф и ряда других (см. транскрипцию 2 и Таблицу 4) соответствует одесской норме в части произношения звука фонемы <г>. В то же время в словах гороховой, граф, долга, деньги и еще нескольких случаях вместо фрикативного одесского [γ] звучит взрывной [г]. Обращает на себя внимание следующее явление в произношении певца: в четвертом куплете песни в слове петроградской он произносит [γ], а в слове Петроград в двенадцатом куплете – явно выраженный [г]. Таким образом, налицо явная непоследовательность в соблюдении рассматриваемой нормы произношения.
В ходе анализа записи 2 мы обратили внимание на то, что в речи Розенбаума не встречается такой черты одесского произношения, как отвердение согласного <р>. Так, например, в слове горячий он произносит мягкий [р’] перед я, хотя, по словам Кабанен (Kabanen 2008, 14), в данном случае можно было бы ожидать твердой [р] и, соответственно, следующей за ним а.
Подводя итог, можно сказать, что, хотя запись песни Розенбаума «На улице Гороховой» и содержит явный, так сказать, одесский привкус, соблюдение норм одесской русской речи в части фонетики все же не отличается последовательностью, в отличие от норм петербургского произношения. Если петербургские нормы соблюдены как в области
61
вокализма, так и в области консонатизма и орфофонии, то в части особенностей одесского произношения в речи певца наблюдается явная нестабильность.
жүктеу/скачать 1,43 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|