внутреннем гармоничном развертывании и ненавязчиво в семанти
ческих «всплесках».
В богатой партитуре пластических образов традиционно
представлены лейттемы огня (энергия прорыва) и воды (энергия пе
ретекания). Мотив огня сопряжен в «Зеркале» с мужским началом:
пожар и уход отца; костер, разведенный Игнатом. Мотив воды со
ответственно аккомпанирует женскому началу: дождь и одиночес
тво матери; мытье волос, полоскание белья.
Звуковая образность фильма
функционирует по всей ширине
художественного спектра. Слово, музыка, молчание в различных
пропорциях являются драматургическим, повествовательным и
знаковым компонентом картины.
Синтезируя выразительные
экранного изображе
ния и аудиальную пластику, сплетая множественность фактур,
А. Тарковский в «Зеркале» помещает судьбу человека в библейское
обрамление, словно икону в оклад. «Время личного существова
ния, биографическое время, ощущается режиссером как мгновение
во всесветном календаре, связанное при всей его краткости
с
жизнью универсума, с тысячелетней историей людей и царств, с
историей культуры, с прошлым и будущим. В его фильмах нет гра
ни между мгновением единичной человеческой жизни и вечной
жизнью физического и духовного космоса», — пишет В.И. Божович
[10, с. 59].
Достарыңызбен бөлісу: