И основы анализа

Начало третьей симфочасти снова арочно скреплено с двумя 
предыдущими. Беспомощный невменяемый Хидеторо скитается по 
степи в сопровождении шута Кёами. Неторопливой и тихой «пуль­
сации» главной темы (X ) отчетливо контрапунктирует связующая 
партия (К), усиливая саркастичность (скерцозность) общего «звуча­
ния». Кёами жестко констатирует: «Сойдя с ума, он, наконец, 
осознал свои злодеяния». 
Данный раздел совпадает с новой волной общей образно-смыс­
ловой разработки. Здесь главная тема подвергается внутренней 
трансформации. Утратив мажорно-эпический характер (X), она 
постепенно окрашивается субъективно-лирическим колоритом 
(X ). При этом все более отчетливо в ее ритмическом рисунке 
проступают синкопические очертания, а смысловое наполнение все 
чаще обнажает свою амбивалентность. То, что еще недавно 
представлялось как мудрость, героизм, блеск воинского таланта 
Хидеторо и могущество его клана, вдруг предстает оборотной сто­
роной — гордыня, жестокость и даже злодейство. Этому «эффекту 
контражура» способствует, прежде всего, видоизмененный харак­
тер звучания побочной партии, вступление которой ознаменовано 
несвойственным ей лирическим эпизодом. Словно резкий переход в 
другую (не параллельную) тональность звучит исповедь на флейте 
слепого Цурамуро (брата Соэ). Только их двоих самых младших из 
всей семьи «пощадили» напавшие на родовой замок войска Хидето­
ро: Соэ отдали в жены Жеро, Цурамуро лишили зрения. 
Вслед за неожиданно отстраненным вступлением побочная 
партия возвращает себе узнаваемую наступательную природу. Бо­
лее того, ее противостояние главной теме (X ) приобретает антаго­
нистический характер за счет сплочения Жеро и дамы Каэдэ, а 
также — за счет «захвата» дополнительного художественного 
пространства. При этом ее внутренняя контрастность (2-С, С ) 
ослабевает из-за разрастания агрессивности звучания первой ли­
нии
К). Побочная партия вытесняет с лидерских позиций 
главную тему, которая получает волнообразное движение. Внезап­
ные резкие вздымы (приход Хидеторо в себя и осознание ужасаю­
щей реальности), сменяемые спадами (отрешенность от внешнего 
мира), аналогичны взаимодействию контрастных элементов 
главной партии в первой части моцартовской симфонии «Юпи­
тер» (№41). 
Главной партии сопутствует связующая (К, Т), все более акцен­
тирующая свою саркастичность: «Где я?» — шепчет очнувшийся в 
хижине старик Хидеторо. «В раю!» — огрызается шут Кёами и чуть 
258 

позже воцаряет на голову Хидеторо шлем повелителя (символ 
власти), сплетенный из травы. 
Т р е т ь я ч а с т ь 
Темы-
партии 
Гл. п. 
Св. п. 
П. п. 
Третий го-дан (40 мин) 
Степь, хижина 
Цурамуро 
р 
K-Dur f 
лирический эпизод: 
флейта Цурамуро -
pРазработка 
Степь, 1-й замок, 
руины фамильного 
замка Соэ и Цураму­
ро 
X
3
-
K-Dur f 
jl-Ж, K-Dur mf 
С'-
f 
! 
Разработка 
Степь, 1-й
| 
К, T-Dur 
cress 
mf 
Jl-Ж, K-Dur mf 
p 
В целом третья симфочасть характеризуется ускорением темпа 
изложения художественного материала и параллельным проведе­
нием всех основных тем и мотивов. Такая интенсификация приво­
дит к размыванию границы между третьей и заключительной 
(четвертой) частью, которая начинается мощным противостояни­
ем в образе битвы войск Жеро с войском Сабуро, замыкая 
крупную композиционную арку со второй симфочастью. 
Финал начинает побочная партия, окончательно «раскалывая» и 
автономизируя две свои внутренние контрастные тематические ли­
нии:
К и 2-С, С , вступающие между собой в антагонистический 
конфликт. Главная тема (X ) обособляется, предельно «свертывается» 
в общем симфополотне до отдельных тематических отголосков: о Хи­
деторо все говорят косвенно. Сабуро расположился на границе 1-го 
замка с целью забрать своего отца. Дама Каэдэ упрекает Жеро: «Боль­
шой ошибкой было пощадить Хидеторо». Шут Кёами признается, что 
Хидеторо и вовсе исчез. Тем не менее постепенно главная тема 
кристаллизуется и рельефно проступает в своей преображенной лири­
ческой напевности (X
4
) на фоне бушующего моря страстей. X
4
сплета­
ется в мягком тональном рисунке не только со связующей партией 
(Кёами), но и со второй линией побочной темы — Сабуро (2-С). 
Воссоединение Хидеторо с младшим сыном является очеред­
ной модуляцией главной партии: она «очищается» от глухого тра-
259 

гического минора, становится просветленной, взволнованно при­
поднятой, проникается искренним глубоким чувством счастья и 
отцовской любви (X
4
). 
Характерная особенность финала — стремительное и трагичес­
кое завершение всех тематических линий главной и побочной 
партий. Мощный резкий аккорд связывает в единое целое все слага­
емые побочной партии (гибель Соэ и дамы Каэдэ, Жеро и Сабуро). 
Аккордовому принципу подчинено также финальное построение 
главной и связующей темы (смерть Хидеторо, плач Кёами, сдержи­
ваемое страдание Танго). 
В качестве своеобразной коды можно рассматривать заключитель­
ную сцену фильма, представляющую на краю пропасти одинокую фи­
гуру слепого Цурамуро. Горестный всхлип флейты аккомпанирует 
этому вселенскому трагизму, символически замыкая круг (соло на 
флейте Цурамуро в начале третьей симфочасти). 
Однако нельзя не заметить еще одну (самую протяженную) 
композиционно-смысловую арку — триумфальную арку победи­
теля Фуджимаки (3-Ф), которая крепится в экспозиции первой 
симфочасти (Фуджимаки — гость за трапезой у Хидеторо) и в фи­
нале (Фуджимаки выстраивает свои войска на границе -го замка 
в ожидании, когда Жеро и Сабуро уничтожат друг друга). Умело 
используя распри внутри клана Ишимонджи (взял в зятья изгнан­
ного Сабуро, устроил на поле битвы ловушку для Жеро), он 
косвенно подтолкнул к гибели весь клан Ишимонджи с
целью захвата их земель. Тема Фуджимаки (3-Ф) намечает пере­
ход-возвращение к главной партии X-Dur: круг замкнулся. «Во­
образим толстую вертикальную черту, идущую по экрану сверху 
вниз, когда ее пересекают две более тонкие горизонтальные линии, 
справа налево и слева направо... В конечном счете пространство 
расширяется и образует большой круг, соединяющий... верх с низом, 
а небо с адом» [15, с. 259-260]. 

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: