тальных шумов). Одновременно смертельный выстрел в спину
Таро — главы клана Ишимонджи
есть начало нового трагическо
го витка повествования.
Еще одной важной художественной особенностью второго го-
дана является переход на уровень монтажа параллельного действия,
т.е. расслоение повествования на несколько сюжетных линий. Сам по
себе такой прием оригинальностью не отличается, но в контексте
фильма, где до этой части изложение велось строго по принципу
последовательного монтажа (одной сюжетной линии), факт перехода
на более высокую ступень организации нарратива также свидетель
ствует об усложнении всей образной конструкции кинопроизведения
«Ран». Завершающая монументально-трагедийная сцена исхода Хи-
деторо из оккупированного третьего замка визуально «звучит» как
финальный аккорд, но семантически предполагает начало новой тра
ектории тяжкого пути Хидеторо — самоидентификации. Растеряв
всю внешнюю властную атрибутику, отринув непреложные правила
кодекса чести бусидо, Хидеторо вступает в мучительную схватку с
самим собой. Его одинокая фигура медленно спускается по ступеням
разоренного третьего замка, двигаясь сквозь плотный строй бойцов
армии Жеро. Те с трудом сохраняют почтительное расстояние по
отношению к бывшему главе клана Ишимонджи, но все же открыва
ют Хидеторо «тоннель» для прохода. Вернее, для
Достарыңызбен бөлісу: