При Казахской Национальной Академии Искусств им. Т

210
[8]    Aruz  J.,  Farkas  A.,  Fino  E.V.  The  Filippovka  Deer:  Inquiry  into  their 
North Asian Sources and Symbolic Significance // In The Golden Deer of Eurasia: 
Perspectives  on  the  Steppe  Nomads  of  the  Ancient  World.  -  New  York: 
Metropolitan Museum of Art, 2006. – Р. 182-195
[9]   Chang C., Guroff K.S. The Issyk Headdress: Symbol and Meaning in the 
Iron Age Nomadic Culture // In Of Gold and Grass: Nomads of Kazakhstan. - USA, 
Maryland: The Foundation for International Arts and Education, 2008
[10] Samashev Z.S. Naskalnyye izobrazheniya Kazakhstana kak istoricheskiy   
istochnik (Rock carvings of Kazakhstan as a historical source). - Almaty:  Institute 
of Archaeology named after A. Margulan, 2010. – 53 p.
[11]  Sartkozhauly  K.  Drevnetyurkskiy  podzemnyy  mavzoley  (Old  Turkic 
underground  mausoleum).  /  Collection  of  materials  of  the  international  scientific 
conference «Arkheologiya Kazakhstana v epokhu nezavisimosti: itogi, perspektivy» 
in 3 volumes – Almaty, 2011. - Volume II. - 344 p. 
[12] Shelepova A. Muzyka vetra (Music Wind). – Almaty: Republican weekly 
«Novoye pokoleniye», 2006. - №35 (431). – 4 p.
[13]  Gumanitarnaya  aktsiya  Rossiya-SShA:  Otkrytiye  pamyatnika  poetu  U. 
Uitmen  v  Moskve  (The  Humanitarian  Act:  Russia-the  USA:  The  opening  of  the 
monument to Walt Whitman in Moscow). http://www.aif.ru/onlineconf/544
[14]  Dastan  Yeldessov.  Monumentalnyy  fenomen  ili  vozvrashcheniye 
zolotogo  cheloveka  (The  monumental  phenomenon,  or  comeback  of  the  Golden 
Man).  –  Almaty,  10.01.2012.  http://www.altyn-orda.kz/library/monumentalnyj-
fenomen-ili-vozvrashhenie-zolotogo-cheloveka 
 [15]  S.  Kuspanov:  kazhdoye  slovo  Zhambyla,  slovno  snaryad  (Every 
Zhambyl’s word is like a missile). - South Kazakhstan: Turkestan, issue No.16, of 
April 21, 2011
[16]  Shalabayeva  G.K.  Rol  i  znacheniye  izobrazitelnogo  iskusstva  v 
integratsii  v  mirovoye  kulturnoye  prostranstvo  (The  role  and  importance  of 
decorative art in integration processes into the global cultural space) / The collection 
of  the  scientific-practical  roundtable  articles  «Kazakhstan  madeniyetinin  alemdik 
kenistikke integratsiyalanu zholdary» (The Ways of Integrating Kazakhtsan into the 
Global Cultural Community). - Almaty: Zhibek zholy, 2.12.2011. - Pp 34-40 .
  [17]  Freshli  M.  (2014)  A.  Tarkovskiy  a  aspekte  "kul'turnykh  setey".  V. 
problem mezhkul'turnoy kommunikatsii v sovremennom obshchestve . 2014. Astana 
. рр .59-66.
[18]  Fresli Mihály. Kulturális hálózatok, Szombathely. 2015.  – 221 p.
[19]  Fresli  Mihály.  Kultúra  és  tradíció  (Culture  and  tradition),  Monograph. 
Szombathely. 2011. –365 p. ISBN 978-963-9871-49-6

211
МУСАХАНОВА
Мадина Зульпухаровна
кандидат исторических наук, 
профессор КазНАИ им.Т. Жургенова
(Алматы, Казахстан)
mussahanova@mail.ru
СОХРАНЕНИЕ ОБЪЕКТОВ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ В 
МУЗЕЯХ КАЗАХСТАНА: ОПЫТ РЕСТАВРАЦИИ 
Бережное  отношение  к  памятникам  истории  и  культуры,  сохранение 
культурного  наследия, как  известно, являются признаками  цивилизованности 
человеческого  общества.  Важная  роль  в  этом  принадлежит  реставрации 
музейных 
ценностей. 
Если 
обратиться 
к 
определению 
слова 
«реставрация» (лат. restavratio - восстановление) - 
это 
есть 
комплекс 
мероприятий,  направленный  на  предотвращение  последующих  разрушений  и 
достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников 
материальной культуры, обеспечение возможности в дальнейшем открыть его 
новые, неизвестные ранее свойства [1, C.6).  Существует  множество  видов 
реставрации,  которые  делят  по  разным  признакам.  Во  всех  видах  основная 
цель  реставрации -  восстановить  утраты  предмета  (дефекты,  полученные  в 
результате  эксплуатации -  сколы,  удары,  разломы  и  многое  другое)  и 
улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.
Реставрация, 
подобно 
любому 
другому 
виду 
человеческой 
деятельности,  не  является  неизменной  системой  принципов  и  методов,  но 
имеет свое историческое развитие и зависит от того, во имя чего сохраняется и 
реставрируется памятник.
По  Ю.Г. Боброву,  «развитие  практической  и  теоретической 
деятельности  породило  три  основные  методологии,  суть  которых  выражают 
три Великие Идеи реставрации.
Первая - восстановление произведения в его первоначальном виде;
Вторая - сохранение объекта в максимально возможной неприкосновенности;
Третья - выявление и согласование исторических и художественных ценностей 
объекта» (2, С.102) 
По А.Ф. Лосеву,  «Реставрация  предстает  как  форма  или  способ 
физической реализации процесса культурного наследования, и в этом смысле, 
подчиняется его закономерностям» (3, С. 9).
Таким  образом,  основными  принципами научной  реставрации  и  консервации 
являются:

212
- минимальное  вмешательство  в  исторический  материал  произведения  с 
максимальным его сохранением;
- обоснованность и определение любого реставрационного вмешательства;
научность;
- археологическая реставрация;
- стилистическая реставрация;
- историзм.
Данные  принципы  реставрации  и  консервации  строго  соблюдаются  в 
Центрах  реставрации  крупнейших  музеев  страны:  в  Центральном 
Государственном  музее  РК  и  в  Государственном  музее  искусств  им.А. 
Кастеева.  Существующие  Центры  реставрации  музеев  РК  нацелены  на 
системное  изучение  новых  технологий  в  области  реставрационного  дела  по 
разным  видам  материалов  и  предметов,  в  том  числе  работы  с  новыми 
материалами, принимают непосредственное участие в подготовке экспонатов к 
выставкам. 
Так например, при реставрации живописи осуществляются следующие 
процессы: удаление загрязнений с лицевой и оборотной стороны, устранение 
деформаций,    восполнение  утраченных  фрагментов  холста  методом 
стыкования  волокон,  с  кромок  авторского  холста.  При  большой  площади 
утраты  аналогичным  методом  вплетается  фрагмент  ткани,  подобранной  в 
соответствии  с  авторским  холстом.  Для  соединения  нитей  используется 
специальный  клей.  После  полного  высыхания  клея,  швы  проглаживаются 
теплым утюгом через фторопластовую пленку.
Следующий  этап  -  подведение  реставрационного  грунта  в  местах 
утрат. Восстановление совершенно утраченных частей живописи начинается с 
момента подведения грунта в утраченные места. При полной изношенности и 
обветшании  основы,  когда  она  теряет  возможность  удерживать  красочный 
слой и происходит осыпание краски необходимо укрепление красочного слоя 
осетровым  клеем.  Затем,    расчистка  от  поздних  записей  и  поновлений, 
утоньшение  лаковой  пленки,  тонирование  утрат  красочного  слоя,  нанесение 
защитных покрытий и др. Для выполнения этих операций требуется большой 
ассортимент  реставрационных  материалов.  Художник-реставратор  работает 
только  в  границах  утраченного  места,  то  есть  соблюдает  основной  принцип 
реставрации  -  сохранить  то,  что  осталось,  и  с  большой  осторожностью 
восполнить то, что утрачено. 
Опытные  специалисты-реставраторы  музеев  прошли  стажировки  в 
ведущих  реставрационных  Центрах  России  и  по  праву  считаются  мастерами 
своего  дела.  Профилактический  осмотр  фондов  музея,  с  целью  выявления 
произведений,  нуждающихся  в  реставрации,  описание  сохранности, 
консервация  и  реставрация  работ  –  незаметный  и  ежедневный  труд 
специалистов Центра. Все процессы их работы отраженны в Реставрационных 
паспортах и проводятся под постоянным контролем Реставрационного Совета 
музея.
Реставратору–графику 
важно 
знать 
свойства 
материальных 
компонентов,  составляющих  произведения  графики.  Этими  компонентами 

213
являются основа и наносимое на нее красящее вещество. К основе относится –
бумага,  пергамент,  замша,  реже  холст  грунтованный.    Красящие  вещества  и 
соответствующие  им  виды  техники  также  разнообразны.  Это  –  уголь, 
итальянский карандаш, сангина, графит, цветные карандаши, мел, соус, тушь, 
галловые чернила, бистр, сепия, пастель, акварель, гуашь, печатные краски (4, 
С.12).
В произведениях  графики из фондов музея, встречаются экспонаты на 
бумаге  низкого  качества,  что  является  причиной  быстрого  старения  и 
разрушения  музейных  ценностей  советского  периода,  и,  как  следствие,  -
сложность их реставрации.
Существуют 
три 
основные 
причины 
разрушения 
графики: 
естественное  старение,  нарушение  условий  хранения,  неправильное 
обращение с экспонатом.
Наиболее распространенными  повреждениями произведений графики 
на бумажной основе принято считать пожелтение и образование желто-бурых 
пятен.  Такие  изменения  могут  вызвать  как  естественное  старение,  так  и 
небрежное  хранение  экспонатов.  Кроме  того,  значительный  вред  наносит 
произведениям  графики  применение    скотча,  канцелярского  клея,  который 
имеет  щелочную  реакцию,  вызывает  обесцвечивание  красок  и  разрушение 
волокон бумаги. Поэтому очень важно, при передаче экспоната на выставку по 
акту, вначале описать состояние сохранности основы с лицевой стороны, затем 
–  красочного  или  печатного  слоя,  далее  –  основы  с  оборотной  стороны    и, 
наконец - монтировки. 
Прежде  чем  приступить  к  подготовке  задания  на  реставрацию, 
реставраторы  музея  обязательно  проводят  ряд  исследований,  которые 
позволяют  решить  вопрос  о  применении  тех  или  иных  реактивов  и  выбрать 
метод  реставрации.  Например:  дезинфекция,  закрепление  красочного  слоя, 
закрепление  штампов  и  надписей,  удаление  пыли,  отдельных  загрязнений  с 
поверхности,  удаление  силикатного  клея,  обработка  поверхности  бумаги  для 
устранения  щелочной  среды,  проверка  нейтральности  бумаги,  удаление 
дублировочного  листа,  удаление  желтизны,  обработка  отдельных  пятен 
химическими реагентами с последующей отбелкой, промывка, просушивание 
на фильтровальной бумаге, пропитка, подклейка разрывов, изломов, проколов, 
восполнение утрат основы, дублирование краев полей, дублирование на новую 
основу,  укрепление  основы  проклейкой,  просушка  и  отпрессовка, 
тонирование, монтировка после реставрации.
То  есть для каждой музейной ценности реставраторы находят особый 
подход,  и,  прежде  чем  что-то  сделать,  реставраторы  обсуждают  свой 
следующий шаг, предварительно проводят лабораторные исследования. Кроме 
того,  систематически  проводят  в  фондах  профилактический  осмотр, 
визуальное  обследование,  отбор  экспонатов,  нуждающихся  в  реставрации,  и 
помещают  в  изолятор.  Подготовив  задания,  предлагают  к  рассмотрению  на 
Реставрационном  Совете, в  состав которого входят: директор музея, главный 
хранитель,  заместитель директора  по  науке,  ученый  секретарь,  руководители
научных  Центров.  После  коллегиального  одобрения  задания  и  решения 
Советом, реставратор приступает к реставрации. 

214
Одной  из  наиболее  интересных  и  сложных  работ  последних  лет 
является  Свиток  неизвестного  художника  конца  XIX  века  «Сцены  из  жизни 
военных    чиновников.  Встреча  двух  ванов  на  охоте»  (Китай,  эпоха  Цин). 
Бумага  (рисовая),  шелк,  тушь  (китайская),  65х1269  см.  (Исполнители: 
художники-реставраторы графики Калдыбаева Г.А. и Кожамжарова Г.С.)
Cвиток    был  подарен  музею  московским  коллекционером  Белашовой
Марией Трифоновной в 1966 году. Произведение написано цветной тушью на 
рисовой  бумаге,  рыхлой  и  шероховатой  по  фактуре  с  выступающими 
бумажными волокнами и следами вкраплений рисовой соломки. Представляет 
сплошную  «ленту»  из  семи  частей  с  одним  деревянным  валиком  на 
внутреннем конце. По его краям наклеены полосы шелка шириной в 2,5 и 17 
см.  Мастера  Китая  для  окаймления  своих  произведений  изготавливали  
специальный  тончайший  шелк  с  едва  заметным  переплетением  нитей  для 
выявления орнаментального узора (5, С.50).
Основанием  для  реставрации  данного  экспоната  было  следующее: 
множество  повреждений  основы,  сквозные  пигментные  пятна.  После 
исследования  бумаги  и  красочного  слоя  были  механически  удалены 
поверхностные загрязнения: наклейки, клей, экскременты насекомых. Так как 
китайская  тушь  не  смывается  водой,  была  проведена  химическая  обработка 
оборотной  стороны  и  дополнительно  обрабатывались  пигментные  сквозные 
пятна.  Для  удаления  химических  реагентов,  была  осуществлена  промывка 
дистиллированной  водой.    Далее  приступили  к  укреплению  основы:  сломы, 
разрывы,  прорывы  подклеивались  японской  бумагой.  А  при  восполнении 
утраты  основы  и  прорывов  применялся  метод  доливки  бумажной  массой. 
Правый  край  был  самый  хрупкий,  он    был  сдублирован  на  микалентную 
бумагу.  В  конце  реставрационных  мероприятий  была  произведена  тонировка 
потертостей  красочного  слоя.  После  реставрации  памятник  передан  в  фонд 
графики. Время реставрации экспоната заняло восемь месяцев: с 1.10.2011. по 
17.05.2012.  (илл.  1).  Таким  образом,  свиток  был  впервые  развернут  и 
экспонирован  на  выставках  Государственного  музея  искусств  имени  А. 
Кастеева:  «Охота  и  рыбалка.  Россия.  Западная  Европа.  Восток»  (2012  г.), 
«Искусство Востока. Графика» (2013 г.), «Легенды и мифы Древнего Востока» 
(2015г.) (илл. 2).
Работа  с  подобными  нестандартными  экспонатами  требовала 
нетрадиционного подхода при проведении реставрационных мероприятий.
Наблюдаются  и  такие  случаи,  когда  при  подготовке  к  выставкам 
хранители приносят к реставраторам экспонаты, когда-то уже подвергавшиеся 
«реставрации».  То  есть  каждое  графическое  произведение  представляет 
сложную "историю болезни", справиться с которой пытаются реставраторы, в 
результате  проведения  предварительных  серьезных  научных  исследований  и 
применения традиционных и новых методов консервации. 
Заслуживает внимания проведенная реставрация работы художника А. 
Кастеева «Организация Красной Армии». 1948. Бумага, акварель. 39,9х60,6 см. 
(Исполнитель:  художник-реставратор  графики  Кожамжарова  Г.С.)  Экспонат 
был  передан  на  реставрацию  10.02.2012  г.  При  поступлении  на  реставрацию 
акварель была дублирована на желтый картон (желтизна перешла на акварель). 

215
С  лицевой  стороны  было  приклеено  паспорту.  При  удалении  картона  было 
обнаружено,  что  удалили  нижнее  поле  рисунка,  а  также  имеются  утраты  по 
всем  остальным  полям.  Наблюдалось  потертость  красочного  слоя, 
многочисленные  коричневые  пятна,  мышиные  экскременты,  по  всем  углам 
большое  количество  проколов.  В  левом  нижнем  углу  -  авторская  подпись  и 
дата  создания  произведения  -  красной  акварелью.  Были  многочисленные 
утраты  и  мелкие  разрывы.  На  оборотной  стороне  экспоната  наблюдалось 
сильное  пожелтение  листа,    местами  желто-бурые  пятна,  переходящие  от 
картона, многочисленные изломы.
Реставратор Кожамжарова Г.С. провела  лабораторные исследования и 
по  результатам  сделала  следующее  заключение  о  состоянии  памятника: 
произведение  нуждается  в  реставрации,  требуется  удалить  пятна,  склеить 
разрывы, восполнить утраты, укрепить основу произведения.  
Далее была составлена программа проведения работ и ее обоснование 
на основании задания на реставрацию, принятого решением реставрационного 
Совета: химическая обработка, промыть от химических реагентов; восполнить 
проколы,  утраты,  прорывы;  склеить  разрывы;  разгладить  изломы; 
отпрессовать; тонировать; смонтировать. Таким образом, Кожамжаровой Г.С.  
были  успешно  проведены  все  этапы  реставрационных  мероприятий.  После 
реставрации памятник передан в фонд графики (илл. 3).
Важно  подчеркнуть,  что  при  художественном  восстановлении 
произведений  графики  реставраторы  Центра  придерживаются  принципа 
невмешательства  в  авторский  рисунок,  ограничиваясь  его  консервацией.  На 
местах  утрат  и  потертостей  красочного  слоя  тонирование  выполняется  под 
общий  тон,  при  этом  сохраняя  цельность  впечатления  от  авторского 
произведения. Красочный слой в местах потертостей и осыпей в зависимости 
от  техники  оригинала  восстанавливается  акварелью,  гуашью,  темперой, 
пастелью и цветными светостойкими карандашами, и в качестве инструментов 
применяются  кисть,  перо,  растушевки.  Произведения  графики,  как  для 
экспонирования,  так  и  для  хранения,  реставраторы  помещают  в  паспарту  из 
нейтрального музейного картона высокого качества. 
При  реставрации  графических  произведений  наблюдаются  и 
сложности.  Трудно  удалялись  наложенные  густо,  неравномерными  слоями, 
старые  потемневшие  клеи,  которые  стягивали  бумагу-основу  на  рисунках, 
вызывая  тем  самым  сильную  деформацию.  Бумага  многочисленных  старых 
подклеек, лапок и наклеек, сильно разрушенная, пожелтевшая, хрупкая, порой 
наклеенная по краю, непосредственно на изображение, удалялась с помощью
компресса из густого водного раствора метилцеллюлозы.
Следует отметить особенности реставрации экспонатов, найденных во 
время  археологических  экспедиций,  имеющих  уникальную  и  историческую 
ценность.  Изначально,  производится  детальный  осмотр  и  описание  степени 
сохранности, выявляется первоначальный вид, определяется история процесса 
изменения  состояния  экспоната.  На  основании  результатов  химических, 
физических  и  биологических  исследований  устанавливается  причина  и 
характер  разрушения.  Кроме  того,  реставратор  должен  учитывать  научные 
интересы археологов и сделать все возможное, чтобы обработка и консервация 

216
не  помешала  дальнейшему  изучению  вещевого  материала  как  полноценного 
исторического  источника.  Некоторые  материалы  находок  по  состоянию 
сохранности 
 
не 
выдерживающих 
реставрационные 
мероприятия  
консервируются.  Это  комплекс    временных  мер  по  обеспечению  физико-
механической целостности археологических находок. Он включает расчистку 
поверхности,  укрепление  и  стабилизацию  материала  в  необходимом  объеме, 
упаковку и размещение в хранилище. Реставратор учитывая климатические и 
почвенные  условия  на  местах  обнаружения  материала,  обработку  и 
консервацию 
производит 
только 
по 
методикам, 
разработанным 
специалистами.  К  примеру,  наконечник  стрелы    был  покрыт  окислением, 
ржавчиной,  патиной, разного рода  наслоениями. Общее  сильное загрязнение, 
деформация. Поверхность экспоната  была обеспылена, очищена от ржавчины. 
Сняты 
окисление, 
патина,  обработана  трилоном  Б 
и  промыта 
дистиллированной  водой.  Таким  образом,  экспонат  был  сохранен  от 
дальнейшего  разрушения  основы.  На  реставрацию    поступает  также 
археологическая  керамика,  которая  состоит  из  множественных  деталей  и 
фрагментов.  Из-за  неполного  объема  фрагментов  не  всегда  удается  собрать 
первозданный вид экспоната. Реставратором керамики проводятся следующие 
виды  работ:  очистка,  обессоливание,  дезинфекция,  укрепление,  грунтовка, 
выполнение и отделка объемных восполнений, различные способы тонировок, 
изготовление  приспособлений  монтажного  и  конструктивного  укрепления 
керамических  изделий.  Главной  целью  является  максимальное  выявление 
оригинальных  сохранившихся  частей  при  явной  узнаваемости  привнесенных 
дополнений.
При реставрации изделий из дерева реставраторы не заменяют основу 
древесины,  если  только  она  не  слишком  поражена  древесными  жучками. 
Когда  утрачена  деталь  конструкции  экспоната,  возникает  вопрос  об  ее 
восстановлении.  При  этом,  восстановленная  утрата  должна  точно 
соответствовать  оригиналу  и  выполняться  в  материале  подлинника.  В 
реставрации экспонатов из дерева используются: казеиновый клей, клей марок 
ПВА (поливинилацетатная эмульсия), столярный клей, шеллак, масляный лак, 
воск.  
Реставраторы  коврово-войлочных  изделий  отмечают,  что  экспонаты 
поступают  необработанные,  сильно  загрязненные,  с    множественными 
порезами,  утратами,  пятнами  неизвестного  происхождения.  Прежде  чем 
приступить  к  реставрации  экспонат  фотографируют,  затем  производят 
обеспыливание поверхности  с помощью  пылесоса,  визуально  изучают  все 
повреждения  и  утраты.  Далее  проводится  полное  закрепление  по  всей 
поверхности экспоната, места утрат восполняются, подбираются нитки в тон, 
применяют    в  работе  не  только  иглы,  но  и    крючки.  Только  после  этого 
приступают  к  сухой  и    влажной  обработке,    очистке  экспоната  моющими 
средствами,  предварительно  проведя  пробную  обработку  небольшого 
малозаметного  участка  изделия.  Поврежденные  места  восполняют  цветными 
шерстяными  некручеными  нитками  так,  чтобы  на  поверхности  образовались 
петельки,  которые  по  окончании  работы  разрезают  ножницами  на  высоте 
ворса.

217
Наряду  с  успехами  в  реставрации  музейных  ценностей,  в  настоящее 
время  в  Республике  Казахстан,  существует  острая  нехватка  специалистов  в 
области  реставрации  и  консервации,    необходимы  научные  эксперты 
(исследование  и  экспертиза  произведений  искусства),  эксперты  по  физико–
химическим 
методам 
исследования 
(химико-аналитические, 
оптико-
химические, оптико-физические исследования произведений искусства).
Для  облегчения  нелегкого  труда  реставраторов  и  расширения 
возможности  консервации  объектов  культурного  наследия  в  музеях  страны, 
необходимо приобрести следующее оборудование:
1  –  вакуумный  стол  низкого  давления,  который  позволяет  проводить  многие 
процессы  в  щадящем  режиме  с  большей  степенью  контроля,  чем  при 
традиционных методах работы;
2  –  увлажнительная  камера  "Lasco"  с  ультразвуковым  увлажнителем, 
обеспечивающая  возможность  хорошего  и  постоянного  контроля  за 
экспонатом;
3  –  станок  для  оформления  паспарту  фирмы  "Valiani",  позволяющий 
выполнять 
универсальные 
монтировочные 
работы 
качественно 
и 
профессионально;
4 – стереомикроскопы; 
5 – напольные большие лампы;
6 – лупы с подсветкой;
7 – паровые скальпели;
8 – пленка  и клей "Бэва" для живописи;
9 – столы с подсветкой;
10 – большой пресс для реставрации объемных карт,  графических и печатных 
экспонатов;
11 – мраморный стол для реставрации картин.
Своего  решения  ждут  такие  вопросы  как  создание  в  перспективе  научно-
химической  лаборатории,  оснащенной  новейшей  аппаратурой,  в  том  числе  
рентгенографией,  дезинсекционными  камерами  и  прочим  специальным 
оборудованием,  необходимым  для  реставрации  экспонатов,  а  также  ведение 
реставрационных работ по  видам  материалов  в  отдельных,  приспособленных 
для этих целей,  помещениях. 
Важными  аспектами улучшения качества реставрационной работы являются:
1 – организация регулярных ежегодных стажировок  реставраторов;
2 – восстановление централизованной Комиссии по аттестации реставраторов 
стран СНГ на базе Всероссийского художественного научно-реставрационного 
центра имени академика И.Э. Грабаря;
3  –  развитие  долгосрочных  партнерских  отношений  между  музеями, 
реставрационными Центрами стран СНГ и дальнего зарубежья;
4  –  реализация  долгосрочного  проекта  «Реставрация  без  границ», 
предусматривающая  обмен  опытом,  ознакомление  с  новыми  методами 

218
реставрации ведущих Центров реставрации Японии, Китая, Италии, Испании, 
Франции и т.д.
В  совокупности  положительное  решение  этих  насущных  проблем 
создаст основания для высококвалифицированного роста кадров и выполнения 
главной задачи музея - сохранение культурного наследия.

жүктеу/скачать 21,11 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: