И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| «Blow up»:
свидание влюбленных в парке оказывает ся спланированным убийством, которое не удалось ни предотвра тить, как поначалу казалось, ни даже идентифицировать. Но не толь» ко общий характер драматургии, но вся образная система фильма зиждется на инновационной повторяемости (серийности). Например, все герои (за исключением фотографа) вводятся в фильм дважды. Однако каждый раз они интегрируются в новый контекст, что, в свою очередь, удваивает смысл отдельных эпизо дов. Дважды разворачивается сцена с незнакомкой: в парке и в ателье. Дважды фотограф наведывается в мастерскую художника Билла и антикварную лавку, дважды ведет разговор с издателем Ро- ном, дважды сталкивается с клоунской группой. Наконец, в фильме есть забавная парочка — две неразлучные девушки настойчиво до биваются участия в фотопробах. Мотив удвоения зашифрован также на математическом уровне. Дважды М. Антониони обращает внимание зрителя на номер дома фотографа — 39 ( «3» возведено в квадрат). В свою очередь, знако- образ квадрата варьируется в многочисленных «клетчатых» деталях и строгих формах. Фотография, кадр, нетуристический лондонский маршрут с кубами домов, равномерно «перфорированных» окнами, теннисный корт, клетчатая блузка незнакомки рифмуются с геомет рически точной ассоциацией. Сквозь серийность, как подчеркивалось выше, постоянно просвечивает self-replication. «неустойчивость» 314 образного целого свойственна главным и второстепенным ко нентам. В фильме каждая деталь значима, и каждая деталь демо оборачиваемость на 180°. ...Серым утром распахиваются ворота ночлежки, освобождая компанию бомжей. Взгляд камеры притянут к молодому блондину который стремительно сворачивает в подворотню, садится за руль роскошного роллс-ройса и подкатывает к типичному английскому дому под номером 39. «Помятый», с всклокоченными волосами, «бомж» оказывается симпатичным и весьма состоятельным хозяи ном фотоателье. Характерна в этом смысле также связь между эпи зодами в антикварной лавке. При первом посещении фотограф при нимает за владельца магазина ворчливого старика. Во время второго его прихода выясняется, что распоряжается тут меланхо личная девушка. Во время первого посещения лавки фотограф ищет живописный пейзаж (причем старик утверждал, что такой картины нет, одновременно с тем, как фотограф снимал с полки искомое полотно). Во время второго покупает «антикварный» предмет — металлический пропеллер — элемент современной ма- Серия бесконечных опровержений является смысловой тканью фильма и одновременно становится эквивалентом псевдореаль- иости, где легко замещаются негатив и позитив, истина и фаль шивка. В таком случае способно ли искусство отражать объектив ный характер бытия, или творческий процесс — это лишь субъек тивная интерпретация внешних событий? И где та мера авторского контроля над материалом, которая бы позволила укротить неизбеж ный конфликт между объективным и субъективным. «Пока я пишу картины, они кажутся мне просто цветовым хао сом, но с течением времени в них вдруг что-то начинает просту пать... Картина проявляет себя сама», — утверждает худож ник-абстракционист Билл, приятель фотографа. Его краткий монолог может служить своеобразным эпиграфом к сюжету «Blow up». Свое художественное исследование данной проблемы не случайно предпринимает через фотографа, творческая деятельность которого опосредована техническим инструментом. Аппарат (точнее, объектив) предназначен способ ствовать высокой точности отражаемой реальности, т.е. создавать достоверные ее копии. Фотограф уверен, что снимает идилличес кую сцену в парке. В момент фотографирования — жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|