группа драматических жанров

Рис. 10 
Жанровая классификация игрового кино 
рый в мелодраме закреплен в виде «треугольника» — любовного, се­
мейного (когда герой-ребенок выступает в качестве одной из трех 
сторон). Педалирование чувств, нагнетание эмоций, нравоучи­
тельный финал — все эти свойства мелодрамы способствуют ее 
массовой популярности. Хотя мелодрама традиционно относится к 
«низким» жанрам, однако крупнейшие мастера не избегали опыта 
работы в нем: например, Ч. Чаплин («Огни большого города»), 
Л. Висконти («Наваждение», «Чувство», «Белые
69 

Столь же целен и
 жанр трагедии,
опирающийся на непримири­
мость возвышенного и низменного. Трагический герой силой духа 
противостоит моральной деформации общества и человека, иной 
раз вступая в схватку с самой Историей и погибая в этом неравном 
бою. Трагедийное начало может приобретать в кино апокалипси­
ческое звучание, а с ним — эпический масштаб. Таковы, например, 
«Гибель богов» Л. Висконти, «Ран» А.
«Полковник 
Редль» И. Сабо, где трагизм столкновения противоборствующих 
сил многократно усилен эффектом образной амбивалентности. 
Самыми разветвленными представлены комедийный и приклю­
ченческий жанры, также
к «низким», массовым.
 Коме­
дия
своим разнообразием обязана широкому спектру проявления ко­
мического: от мягкого юмора к сатире и сарказму. К первому полюсу 
тяготеет лирическая комедия, которая традиционно исполнена в 
светлой тональности доброго юмористического рассказа о любов­
ных переживаниях героев. Таковы ранние фильмы Г. Данелия («Я 
шагаю по Москве», «Мимино»). Позже фильмы режиссера приоб­
рели отчетливо минорный характер: «Осенний марафон», «Слезы 
капали», «Паспорт». Из-за пронзительной экзистенциальной инто­
нации их стали называть «грустными комедиями». К подобному 
роду экранных произведений можно причислить фильмы «Неокон­
ченная пьеса для механического пианино» и «Несколько дней из 
жизни Обломова» Н. Михалкова, «Самая красивая» Л. Висконти и 
«Ночи Кабирии» Ф. Феллини. 
Сатирическая комедия выполняет обличительную функцию, 
высмеивая социальные недостатки — «Добро пожаловать, или 
Посторонним вход воспрещен» Э. Климова, «Гараж» и «Старые 
клячи» Э. Рязанова. 
Эксцентрическая комедия (комедия положений) опирается на 
принцип гиперболизации. За счет введения трюков заостряется 
пластический рисунок образности, интенсифицируется ритм, ак­
центируются гротескные и буффонадные черты. Крупнейшим 
мастером эксцентрической комедии в советском кино был Л. Гай­
дай («Операция " Ы " и другие приключения Шурика», «Кавказская 
пленница», «Бриллиантовая рука»). Эксцентрика определяет коме­
дийную интонацию фильмов с участием французских комиков Л. де 
Фюнеса, П. Ришара. 
К саркастическому полюсу тяготеют комедии, снятые с опорой 
на язвительный и грубый смех. Таковы фильмы английского режис­
сера Л. Андерсона «О, счастливчик», «Госпиталь "Британия"». Спе­
цифическим проявлением сарказма служит так называемый «черный 
юмор», пронизывающий ряд фильмов испанских режиссеров. 
70 

Классическим образцом подобного рода «брутальных комедий» счи­
тается фильм Л. Бунюэля «Виридиана». 
В кинематографе существуют примеры и вовсе несмешных — 
«сухих» комедий. Мастером такого жанрового парадокса считается 
немецкий режиссер А. Клуге («Акробаты под куполом цирка: 
беспомощны», «Крепкий Фердинанд»). 

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: