И основы анализа

представляющий условно-историческое действо, в котором роман­
тический отважный герой (рыцарь, мушкетер, благородный разбой­
ник) служит законам справедливости — «Зорро», «Три мушкетера», 
«Робин Гуд», «Фанфан-Тюльпан» и др. В истории советского кино 
яркий пример героико-приключенческого жанра представляют 
ленты режиссера Э. Кеосаяна «Неуловимые мстители» и «Новые 
приключения неуловимых», а также фильмы о разведчиках 
(«Мертвый сезон» С. Кулиша). 
Распространенной (американской) жанровой модификацией ге­
роико-приключенческого жанра является вестерн, закрепивший в 
качестве положительного героя благородного ковбоя, противосто­
ящего злодею (бандиту, гангстеру). Среди женских персонажей 
вестерна обычно акцентированы два типа: спутница ковбоя («голу­
бая героиня») и соблазнительница (вамп). Действие развивается в 
небольшом городке и окружающих его прериях на Диком Западе. 
Атрибутивным признаком вестерна служат сцены-схватки с индей­
цами (аборигенами покоряемой территории). 
К первым классическим образцам вестерна относится фильм 
«Большое ограбление поезда» (1903) Э. Портера. Ковбойские филь­
мы были также детищем Гилберта М. Андерсона — американского 
актера, наездника и постановщика. Неизменным героем целой се­
рии этих лент (376 двухчастевых фильмов) стал мужественный и 
неустрашимый ковбой Брончо Билли. 
С течением времени этот жанр претерпел существенные 
трансформации. В 1920-е годы появился эпический тип вестерна, 
воссоздающий масштабный образ передвижения переселенцев на 
Запад Америки («Крытый фургон» Д. Крюзе, «Железный конь» 
Д. Форда). Отход от мифологического осмысления и стремление к 
созданию сложной драматической образности в жанровых рамках 
вестерна предпринял Д. Форд в своем фильме «Дилижанс» (1939). 
Романтический флер «великого переселения» решительно срывают 
американские режиссеры Р. Олдрич («Апач», 1954), А. Пени («Ма­
ленький большой человек»,
Р. Нельсон («Голубой солдат», 
1970), представляя исторический период покорения «бледнолицы­
ми» Дикого Запада во второй половине XIX в. как геноцид индей­
цев. Наконец, в 1990-е годы в американском кино появляется 
жанровая модификация «антивестерна» — знаменитый фильм 
Д. Джармуша «Мертвец». 
Зрелищность и динамизм вестерна привлекли к нему внимание 
европейских режиссеров. Например, итальянец С. Леоне транспони­
ровал вестерн в мрачную тональность «спагетти-вестерна» — «За 
несколько лишних долларов», «Хороший, плохой, злой», «Однажды 
72 

на Дальнем Западе». В советском кино примером вестернизации мо­
гут служить фильмы «Белое солнце пустыни» В. Мотыля и «Свой 
среди чужих, чужой среди своих» Н. Михалкова. 
Помимо вестерна героико-приключенческий жанр вбирает в 
себя и
многочисленные вариации: гангстерский фильм 
(«Крестный отец» Ф. Копполы), «боевик», «кун-фу» и др., где сю­
жетом фактически становится вереница боевых сцен разных 
— от примитивно-кулачных до искусства восточных едино­
борств. 
Научно-приключенческие жанры игрового кино тяготеют к 
двум основным разновидностям: фильмы путешествий и фантасти­
ческие фильмы. Первые реалистически трактуют взаимодействие 
аутентичной природы и человека («Неотправленное письмо» М. Ка­
латозова, «Дерсу Узала» А. Куросавы, «Крик камня» В. Херцога). 
Здесь источником приключений выступает неосвоенная героями ге­
ографическая среда. 
Фантастические фильмы, наоборот, строятся на основе худо­
жественного вымысла. Их тематическая направленность связана с 
космическими путешествиями, трансформирующими условиями 
будущего или
настоящего. Наряду с персо­
нажами-людьми в фантастических лентах действуют роботы, 
инопланетяне, гигантские животные, вампиры. Первые фантасти­
ческие фильмы были сняты еще Ж.
в начале XX в. («Путе­
шествие на Луну», «20 000 лье под водой», «На завоевание полю­
са»). В 1920-е годы к р у п н е й ш и е м а с т е р а н е м е ц к о г о 
киноэкспрессионизма создали ряд ярких экранных произведений в 
фантастическом жанре: «Голем, как он пришел в мир» П. Вегенера 
и К.
«Метрополис» Ф. Ланга, «Носферату — симфония ужа­
са» Ф. Мурнау. Первым советским фантастическим фильмом счи­
тается «Аэлита» (1924) Я. Протазанова, экранизировавшего 
одноименный роман А. Толстого. 
Во второй половине XX в. благодаря мощному импульсу в 
кинематографических спецэффектов фантастический 
жанр разветвился на многочисленные разновидности: 
галактический фильм, повествующий о космических приклю­
чениях («Космическая Одиссея» С. Кубрика, «Звездные войны» Д. 
Лукаса); 
фильм катастроф, репрезентирующий масштабные бедствия, 
вызванные стихией или техногенными взрывами («Ад в подне­
бесье» Д. Гиллермина, «Землетрясение» М. Робсона, «Приключе­
ние "Посейдона"» Р. Нима, «Экипаж» А. Митты); 
73 

 фильм ужасов
 («weird fiction»
— жуткая фантастика) 
представляет в качестве агрессивной угрожающей силы разного 
рода монстров, чудовищ, «зомби» («Франкенштейн» Д. Уэйла, «Че­
люсти» С. Спилберга, «Кинг Конг» Д. Гиллермина). 

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: