жественного обобщения (в фильмах Л. Висконти, А. Куросавы,
А, Тарковского). При этом принципиальной разницы нет в том,
является ли музыка репродуктивной (цитируемой из самостоятель
ных музыкальных произведений) или оригинальной — сочиненной
композитором специально для конкретной ленты. Иное дело —
внутрикадровое или закадровое бытование музыки в фильме.
В первом случае она неизбежно приобретает локальное, конкрет
ное звучание на уровне сюжетосложения. В другом — как раз и
поднимается на символико-метафорическую высоту картины. Взаи
мосвязь музыки и изображения в фильме чаще носит синонимичес
кой характер: резонирует с пластикой экранных образов. Напри
мер, в картине болгарского режиссера X. Христова «Барьер»
введено «Адажио»
в кульминационном моменте сбли
жения героев (он и она). Классическая тема заполняет экранное
пространство, которое максимально абстрагировано за счет низкой
освещенности и символизирует галактику двух влюбленных. Холод
отчуждения и порывистая страстность («Дай мне руку — я согрею
тебя»), недоумение и удивление, пластические рифмы рук, фраз и
цитаты из живописи М. Шагала — все это окутывается накатываю
щимися волнами «Адажио», закрепляя аудиовизуальное единство
образа влюбленных, воспаривших, «взлетевших» над суетой.
Встречается в кино и иной принцип взаимодействия музыки с
изображением — антонимический, когда тональность «звучания»
того и другого не совпадает, контрастирует и даже диссонирует.
Так, С. Кубрик в картине «Механический апельсин» «озвучивает»
жестокое столкновение двух молодежных группировок классичес
кой темой из «Сороки-воровки» Россини, которая традиционно
ассоциируется с изяществом дворцового бала. В картине же она
вписывается в интерьер старого разрушенного театра, где развора
чивается макабрический балет тотального насилия. Кроме того, сам
звуковой образ также характеризуется столкновением, неадекват
ностью игриво-задорной мелодии и вербально-шумовых компонен
тов (вскрики, стоны, грохот, грубая брань).
Музыкальное слагаемое фильма также различается по своему
объему — от минимального (несколько музыкальных фраз) до
максимального расширения в художественном пространстве карти
ны. Эстетика музыкального минимализма присуща кинопроизведе
ниям М. Антониони, В. Вендерса. Однако и у итальянского, и у не
мецкого режиссера
Достарыңызбен бөлісу: