группа драматических жанров.
Причем «формирование кроны»
здесь происходит неравномерно. Например,
драма
дает лишь два
«побега»: социально-психологическая (сюда тяготеют большинство
фильмов итальянского неореализма) и лирико-психологическая
(ленты французского поэтического реализма). В жанре психологи
ческой драмы предпочитает снимать свои картины польский режис
сер К. Занусси. А, например, кинопроизведения М. Антониони,
И. Бергмана, Б. Бертолуччи нуждаются в более тонкой жанровой
идентификации: экзистенциальная драма.
Жанр мелодрамы,
как вытекает из предложенной схемы, наибо
лее монолитен. Видимо, это связано с устойчивостью канона, кото-
68
Рис. 10
Жанровая классификация игрового кино
рый в мелодраме закреплен в виде «треугольника» — любовного, се
мейного (когда герой-ребенок выступает в качестве одной из трех
сторон). Педалирование чувств, нагнетание эмоций, нравоучи
тельный финал — все эти свойства мелодрамы способствуют ее
массовой популярности. Хотя мелодрама традиционно относится к
«низким» жанрам, однако крупнейшие мастера не избегали опыта
работы в нем: например, Ч. Чаплин («Огни большого города»),
Л. Висконти («Наваждение», «Чувство», «Белые
69
Столь же целен и
жанр трагедии,
опирающийся на непримири
мость возвышенного и низменного. Трагический герой силой духа
противостоит моральной деформации общества и человека, иной
раз вступая в схватку с самой Историей и погибая в этом неравном
бою. Трагедийное начало может приобретать в кино апокалипси
ческое звучание, а с ним — эпический масштаб. Таковы, например,
«Гибель богов» Л. Висконти, «Ран» А.
«Полковник
Редль» И. Сабо, где трагизм столкновения противоборствующих
сил многократно усилен эффектом образной амбивалентности.
Самыми разветвленными представлены комедийный и приклю
ченческий жанры, также
к «низким», массовым.
Коме
дия
своим разнообразием обязана широкому спектру проявления ко
мического: от мягкого юмора к сатире и сарказму. К первому полюсу
тяготеет лирическая комедия, которая традиционно исполнена в
светлой тональности доброго юмористического рассказа о любов
ных переживаниях героев. Таковы ранние фильмы Г. Данелия («Я
шагаю по Москве», «Мимино»). Позже фильмы режиссера приоб
рели отчетливо минорный характер: «Осенний марафон», «Слезы
капали», «Паспорт». Из-за пронзительной экзистенциальной инто
нации их стали называть «грустными комедиями». К подобному
роду экранных произведений можно причислить фильмы «Неокон
ченная пьеса для механического пианино» и «Несколько дней из
жизни Обломова» Н. Михалкова, «Самая красивая» Л. Висконти и
«Ночи Кабирии» Ф. Феллини.
Сатирическая комедия выполняет обличительную функцию,
высмеивая социальные недостатки — «Добро пожаловать, или
Посторонним вход воспрещен» Э. Климова, «Гараж» и «Старые
клячи» Э. Рязанова.
Эксцентрическая комедия (комедия положений) опирается на
принцип гиперболизации. За счет введения трюков заостряется
пластический рисунок образности, интенсифицируется ритм, ак
центируются гротескные и буффонадные черты. Крупнейшим
мастером эксцентрической комедии в советском кино был Л. Гай
дай («Операция " Ы " и другие приключения Шурика», «Кавказская
пленница», «Бриллиантовая рука»). Эксцентрика определяет коме
дийную интонацию фильмов с участием французских комиков Л. де
Фюнеса, П. Ришара.
К саркастическому полюсу тяготеют комедии, снятые с опорой
на язвительный и грубый смех. Таковы фильмы английского режис
сера Л. Андерсона «О, счастливчик», «Госпиталь "Британия"». Спе
цифическим проявлением сарказма служит так называемый «черный
юмор», пронизывающий ряд фильмов испанских режиссеров.
70
Классическим образцом подобного рода «брутальных комедий» счи
тается фильм Л. Бунюэля «Виридиана».
В кинематографе существуют примеры и вовсе несмешных —
«сухих» комедий. Мастером такого жанрового парадокса считается
немецкий режиссер А. Клуге («Акробаты под куполом цирка:
беспомощны», «Крепкий Фердинанд»).
Достарыңызбен бөлісу: |