Приключенческие жанры
игрового кино постулируют в качес
тве главных констант острый сюжет, высокий динамизм развития
действия, предельно изощренный тип героя, который благодаря
своей физической силе и ловкости, гибкости ума одерживает побе
ду в отчаянной схватке с хитроумным и чрезвычайно опасным про
тивником. Приключенческие жанры представлены многообразием
вариантов: детектив, вестерн, фантастический фильм и др.
Классический детектив основывается на четких канонах: завяз
кой служит результат совершенного преступления, развитие дей
ствия — процесс расследования с ложными версиями, развязка —
поимка преступника. В качестве центрального героя в детективе
выступает человек, ведущий расследование: сыщик, комиссар по
лиции,
детектив. Разновидностью детектива является
триллер, в котором стандартизирован также тип преступника —
маньяка-убийцы. Ярчайшим разработчиком детективного жанра в
кино является режиссер А. Хичкок («Жилец», «Психо»).
Довольно широкое распространение на экране получил полити
ческий детектив. В этой связи уместно вспомнить фильмы итальян
ского режиссера Д. Дамиани («Признание комиссара полиции про
курору р е с п у б л и к и » , «Следствие закончено — забудьте»,
боюсь»).
Однако в детективном жанре случаются и отступления от
общепринятых норм. Например, в форме иронического детектива
(«Берегись автомобиля» Э. Рязанова) или «детектива навыворот»
(серия фильмов «Коломбо»), где экспонировано совершение
преступления, злодей известен зрителю с самого начала, а интрига
строится на действиях сыщика, идентифицирующего преступника.
Особое место в жанровой группе приключенческих фильмов за
нимают так называемые героико-приключенческие ленты, презенти-
рискованные, невероятные, но захватывающие перипетии
подпольной деятельности отважных персонажей — тайных агентов.
Образцом жанра может служить знаменитая «бондиана» — серия
английских фильмов о приключениях «Агента 007» Джеймса
Бонда, который игриво и с блеском выполняет тайные задания бри
танской контрразведки. В мировом кино сложилась особая инвари-
героико-приключенческого жанра: «фильм плаща и
71
представляющий условно-историческое действо, в котором роман
тический отважный герой (рыцарь, мушкетер, благородный разбой
ник) служит законам справедливости — «Зорро», «Три мушкетера»,
«Робин Гуд», «Фанфан-Тюльпан» и др. В истории советского кино
яркий пример героико-приключенческого жанра представляют
ленты режиссера Э. Кеосаяна «Неуловимые мстители» и «Новые
приключения неуловимых», а также фильмы о разведчиках
(«Мертвый сезон» С. Кулиша).
Распространенной (американской) жанровой модификацией ге
роико-приключенческого жанра является вестерн, закрепивший в
качестве положительного героя благородного ковбоя, противосто
ящего злодею (бандиту, гангстеру). Среди женских персонажей
вестерна обычно акцентированы два типа: спутница ковбоя («голу
бая героиня») и соблазнительница (вамп). Действие развивается в
небольшом городке и окружающих его прериях на Диком Западе.
Атрибутивным признаком вестерна служат сцены-схватки с индей
цами (аборигенами покоряемой территории).
К первым классическим образцам вестерна относится фильм
«Большое ограбление поезда» (1903) Э. Портера. Ковбойские филь
мы были также детищем Гилберта М. Андерсона — американского
актера, наездника и постановщика. Неизменным героем целой се
рии этих лент (376 двухчастевых фильмов) стал мужественный и
неустрашимый ковбой Брончо Билли.
С течением времени этот жанр претерпел существенные
трансформации. В 1920-е годы появился эпический тип вестерна,
воссоздающий масштабный образ передвижения переселенцев на
Запад Америки («Крытый фургон» Д. Крюзе, «Железный конь»
Д. Форда). Отход от мифологического осмысления и стремление к
созданию сложной драматической образности в жанровых рамках
вестерна предпринял Д. Форд в своем фильме «Дилижанс» (1939).
Романтический флер «великого переселения» решительно срывают
американские режиссеры Р. Олдрич («Апач», 1954), А. Пени («Ма
ленький большой человек»,
Р. Нельсон («Голубой солдат»,
1970), представляя исторический период покорения «бледнолицы
ми» Дикого Запада во второй половине XIX в. как геноцид индей
цев. Наконец, в 1990-е годы в американском кино появляется
жанровая модификация «антивестерна» — знаменитый фильм
Д. Джармуша «Мертвец».
Зрелищность и динамизм вестерна привлекли к нему внимание
европейских режиссеров. Например, итальянец С. Леоне транспони
ровал вестерн в мрачную тональность «спагетти-вестерна» — «За
несколько лишних долларов», «Хороший, плохой, злой», «Однажды
72
на Дальнем Западе». В советском кино примером вестернизации мо
гут служить фильмы «Белое солнце пустыни» В. Мотыля и «Свой
среди чужих, чужой среди своих» Н. Михалкова.
Помимо вестерна героико-приключенческий жанр вбирает в
себя и
многочисленные вариации: гангстерский фильм
(«Крестный отец» Ф. Копполы), «боевик», «кун-фу» и др., где сю
жетом фактически становится вереница боевых сцен разных
— от примитивно-кулачных до искусства восточных едино
борств.
Научно-приключенческие жанры игрового кино тяготеют к
двум основным разновидностям: фильмы путешествий и фантасти
ческие фильмы. Первые реалистически трактуют взаимодействие
аутентичной природы и человека («Неотправленное письмо» М. Ка
латозова, «Дерсу Узала» А. Куросавы, «Крик камня» В. Херцога).
Здесь источником приключений выступает неосвоенная героями ге
ографическая среда.
Фантастические фильмы, наоборот, строятся на основе худо
жественного вымысла. Их тематическая направленность связана с
космическими путешествиями, трансформирующими условиями
будущего или
настоящего. Наряду с персо
нажами-людьми в фантастических лентах действуют роботы,
инопланетяне, гигантские животные, вампиры. Первые фантасти
ческие фильмы были сняты еще Ж.
в начале XX в. («Путе
шествие на Луну», «20 000 лье под водой», «На завоевание полю
са»). В 1920-е годы к р у п н е й ш и е м а с т е р а н е м е ц к о г о
киноэкспрессионизма создали ряд ярких экранных произведений в
фантастическом жанре: «Голем, как он пришел в мир» П. Вегенера
и К.
«Метрополис» Ф. Ланга, «Носферату — симфония ужа
са» Ф. Мурнау. Первым советским фантастическим фильмом счи
тается «Аэлита» (1924) Я. Протазанова, экранизировавшего
одноименный роман А. Толстого.
Во второй половине XX в. благодаря мощному импульсу в
кинематографических спецэффектов фантастический
жанр разветвился на многочисленные разновидности:
галактический фильм, повествующий о космических приклю
чениях («Космическая Одиссея» С. Кубрика, «Звездные войны» Д.
Лукаса);
фильм катастроф, репрезентирующий масштабные бедствия,
вызванные стихией или техногенными взрывами («Ад в подне
бесье» Д. Гиллермина, «Землетрясение» М. Робсона, «Приключе
ние "Посейдона"» Р. Нима, «Экипаж» А. Митты);
73
фильм ужасов
(«weird fiction»
— жуткая фантастика)
представляет в качестве агрессивной угрожающей силы разного
рода монстров, чудовищ, «зомби» («Франкенштейн» Д. Уэйла, «Че
люсти» С. Спилберга, «Кинг Конг» Д. Гиллермина).
Достарыңызбен бөлісу: |