нескольких комедийных лент и продолжалась около 15-20 мин.
Изображение было цветным, включало около 500-700 рисунков и
сопровождалось пением и музыкой: «Кружка пива», «Клоун с собач
кой», «Сон у камина», «Бедный Пьеро».
Одной из наиболее популярных была программа под названием
«Вокруг кабины». Микросюжет разворачивался на пляже среди ку
пающихся и загорающих людей: смешной толстяк прыгает с вышки
в воду, летают чайки. Появляются двое парижан. К ним пристает
пижон. Пока они плавают, пижон забирается в их кабину для перео
девания, но парижане его выгоняют. Заканчивался фильм изображе
нием лодки, на парусе которой было написано: «Представление
окончено».
Дальнейшее развитие анимации связано с появлением кинема
тографа и соответствующей аппаратурой. Лишь спустя десять лет
после изобретения кино художники начали создавать первые рисо
ванные фильмы. В 1905 г. испанец С. де Шомон снял методом по
кадровой съемки фильм «Электрическая гостиница». В 1907 г. в
Нью-Йорке техник, фамилия которого осталась неизвестной, также
изобрел
метод покадровой съемки: последовательная съемка кадр
за кадром с помощью одного поворота ручки съемочного аппарата.
Дж.Ст. Блектон, использовав этот прием, фактически открыл путь
анимации.
Одним из первых его фильмов считается «Заколдованная гости
ница», где предметы движутся без применения ниток или проволо
ки. Например, чтобы показать, как нож режет колбасу, его постепен
но углубляли в колбасный «батон» в паузах между съемкой
отдельных кадров.
Далее последовали ленты «Магическое перо» (1907), в которой
на экране предстало самостоятельно пишущее перо, и «Смешные
выражения забавных физиономий»
в которой демонстриро
вались фигурки в движении.
На европейском континенте зачинателем рисованного анимаци
онного фильма считается французский карикатурист Э. Коль
(настоящее имя — Эмиль Курте). Он применил
способ покадровой
съемки к рисункам. Первую свою ленту — «Фантасмагория»
— он насытил всевозможными превращениями слона: снача
ла в танцовщицу, а потом в ряд других существ. Превращение стало
главным аттрактивным элементом в анимации Э. Коля («Серия ма
рионеток») [56, с. 288-289].
Так же как и неигровое, анимационное кино имеет свои разно
видности, в основе которых лежит технология — определенный
способ создания художником динамического изображения. Со-
80
ответственно различают рисованную, объемную (кукольную), пе
рекладную, теневую, игольчатую, «бескамерную», комбинирован
ную анимацию.
Достарыңызбен бөлісу: