И основы анализа



Pdf көрінісі
бет34/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   30   31   32   33   34   35   36   37   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

 (showing)
и рассказ 
(telling).
Первый тип берет истоки в театре, где события рассказыва­
ют сами за себя. Второй тип уходит корнями в эпическую литературу, 
когда повествование ведется рассказчиком — очевидцем или нет. 
Кино комбинирует оба этих типа повествования, используя широкий 
спектр нарративных технологий: от закадрового комментария до ви­
зуальных аттракционов [81, с. 320]. Характер повествования взаи­
мосвязан также с киностилем. В частности, Л. Джаннетти подразде­
ляет их на три главных вида: реалистический, классический, 
формалистский. В реалистическом история развертывается автома­
тически, события следуют в хронологическом порядке, авторское на­
чало нейтрализовано. В формалистском нарративе история рассказы­
вается подчеркнуто субъективно, автор реструктурирует события, 
разрушает их хронологию, настойчиво стремясь к максимально 
интенсивному выражению своей идеи. Классическая нарративная 
структура предполагает направляющую руку автора, который, не бу­
дучи четко идентифицированным, формирует повествование в еди­
ном направлении — к разрешению центрального конфликта
с. 322-333]. 
Классическую структуру драмы (трагедии) предложил Аристо­
тель: «пролог, эписодий, эксод и хоровая часть, а в ней парод и ста-
сим», где «пролог — целая часть трагедии до хорового парода». Па­
род — вступительная песнь хора. Следующая часть представляет 
собой чередование эписодиев (диалогических сцен) и стасимов (хо­
ровых песен). После последнего стасима — диалогический эксод 
(«исход») и в завершении коммос — общий плач хора [3, с. 658]. 
В XIX в. немецкий ученый Г. Фрейтаг разработал диаграмму 
классической нарративной структуры: завязка конфликта (первое 
столкновение протагониста с антагонистом), который интенсифи­
цируется с развитием действия в каждой последующей сцене 
(рис.
Противостояние между главным героем (протагонистом) 
и его антагонистом достигает пика в кульминации, после чего 
наступает разрешение и финал. При этом детали и отступления 
оттесняются на второй план
с. 328]. 
90 


 11 
Диаграмма классической повествовательной структуры Г. Фрейтага 
Подобная нарративная структура в кино, по мнению С. Филда, 
может представлять собой трехмастную форму: 1) развертывание 
(25%); 2) основное действие (конфронтация) (50%); 3) разрешение 
(25%). Киносюжет должен опираться на 10-20 узловых моментов. 
В середине второй части (конфронтация) обычно осуществляется 
разворот, направляющий развитие действия в новую сторону
с. 329]. 
Построение фильма подчиняется общим закономерностям дра­
матургического развития. 
Киноповествование начинается со вступительной части: «раз­
вертывания», по определению С. Филда, или «предпосылки», по 
определению Д. Лоусона [33, с. 420], или экспозиции (от лат. 
— выставлять напоказ). Последний термин наиболее ши­
роко употребим и означает вступительную фазу целостной компо­
зиции фильма. В экспозиции дается необходимая информация для 
понимания действия, которое будет представлено. Американский 
исследователь Д. Лоусон настаивает на том, что вступительная 

Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   30   31   32   33   34   35   36   37   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет