газета и т.п.) анимируются наряду с кукольными, а герой-актер мор-
фингуется в пластилиновый манекен или посредством пунктира фа
движения обретает визуально-пластический образ ма
рионетки. Я. Шванкмайер легко и органично совмещает во
«взаимоперетекании» хроникальные кадры с рисованными, реалис
тическое фотографическое изображение — с искусственными
«формуемыми» объемами. Важное художественное свойство его
фильмов — отсутствие вербального компонента в звуковом образе
наряду с богатой палитрой шумов, иногда дополняемых музыкаль
ным ретро (как в «Пикнике с Вайсманом»).
Помимо названных техник аниматоры используют в своем
творчестве и иные более трудоемкие
способы оживления изображе
ния. Например, польский режиссер В. Герш снял фильм «Малый
вестерн» как оживающую живопись. Белорусский режиссер
Е. Петкевич создала анимационную картину «Сказки леса» (1996) в
порошковой технике, когда фактура и пластика образа возникает бла
годаря рассыпанию черного (или цветного) порошка на прозрачной
поверхности матового стекла. В. Петкевич, применив в качестве «по
рошка» раскрашенный песок, снял картину «Жило-было дерево...»
(1996). Такого рода необычные техники позволяют авторам анимаци
онных фильмов «вдохнуть» метафизичность в кадр, останавливая
прекрасное мгновение ускользания материи.
Разнообразие техник и современные компьютерные технологии
позволили анимации стать серьезным художественным явлением в
сфере не только детского, но и «взрослого» кинематографа.
Таким образом, виды кино (неигровое, игровое, анимационное)
довольно устойчивы и автономны, так как имеют свою специфику
взаимодействия с рукотворной и нерукотворной предкамерной ре
альностью. Однако виды кино не разделены непроницаемой грани
цей. Игровой фильм активно впитывает поэтику документального,
анимационного и наоборот. «Использование хроникальных кадров в
ткани игрового кино, стирание четкой грани между образом и доку
ментом, попытки анимационного освоения кинематографической ре
альности натурного изображения должны быть восприняты... как
наглядные примеры... процесса межвидового синтеза кино», —
настаивает И. Евтеева [16, с. 89].
Достарыңызбен бөлісу: