Первая линия включает экспозицию и завязку. Вторая ломаная
(ступенчатая) линия развития — поиски велосипеда — строится с
опорой на одно и то же событие — кража велосипеда (стрелки
вертикально вниз), что обозначает спад, крах. При этом строение
центральной части фильма (от завязки до кульминации) повторяет
структуру целого — чередование спада и подъема (ускользание и
обретение надежды).
Если проанализировать характер драматургии каждой из шести
выделенных частей фильма, то не трудно обнаружить эффект отра
жения целого в отдельном, что указывает на органическую строй
ность произведения. Иными словами, композиция каждой части
фильма включает свою экспозицию (Э), завязку (3), кульминацию
(К) и развязку (Р).
Первая часть: биржа труда — Антонио получает работу (Э); в
ломбарде — выкуп велосипеда (3); у гадалки — («Мальчик,
присмотри за велосипедом!») (К); Антонио с женой отправляются
домой на велосипеде (Р).
Вторая часть: утро — вся семья собирает Антонио на работу
(Э); угон велосипеда (3); семья узнает о краже велосипеда («Такое
горе... Правда, мы его найдем?») (К); Антонио с женой возвраща
ются домой без велосипеда (Р).
Третья часть: утро — велосипедный рынок: колеса, рамы,
звоночки, насосы (Э); первое подозрение — проверка номера рамы
(3); погоня за стариком (К); фиаско (Р).
Четвертая часть: благотворительное заведение для нищих —
Антонио и старик (Э.); старик сбежал (3.); ссора Антонио с сыном
(К); примирение с сыном («Будь проклят тот негодяй, который
украл нашу машину!») (Р).
Пятая часть: на мосту (Э); в кафе — обед Антонио с сыном:
«Если бы не украли велосипед!» (3); погоня за парнем в кепке (К);
очередное фиаско: «Если бы ты знал, что для меня значит этот вело
сипед!» (Р).
Шестая часть: Антонио и Бруно на пустынной улице (Э); при
зыв Антонио «Вперед!» (3); попытка Антонио украсть велосипед
(К); скупые мужские слезы (Р).
На 34-й минуте фильма отчетливо явлена двухминутная цезура.
Приостановка действия связана с эпизодом, когда Антонио с сыном
оказываются под проливным дождем посреди улиц — им негде
укрыться, некуда идти и остается лишь растерянно озираться по
сторонам. Этот момент полной неопределенности (статики) сменяет
ся внезапной погоней (рывком) за молодым человеком на велосипе
де. PI здесь не только
проведена темпоритмическая грань (далее мо-
131
да — это крах для героя и его семьи, равный полному разорению и
социальному падению.
Образ-знак «велосипед» служит структурообразующим компо
нентом картины, определяющим ее архитектонику и смысловое
поле. Он заявлен в названии фильма и репрезентирован в каждой
композиционной части как символ социального благополучия, сво
боды, надежды, уверенности.
Достарыңызбен бөлісу: