И основы анализа



Pdf көрінісі
бет55/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   51   52   53   54   55   56   57   58   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

 «The Inquirer» 
разоблачает финансовые махинации компании, 80% акций которой 
находятся в его собственности. «Если бы я не был так богат, то стал 
бы по-настоящему великим человеком», — иронично признается 
герой мистеру Тэтчеру. 
Однако в зрелые годы Кейн последовательно нарушает соглаше­
ния, попирает им же разработанную «Декларацию о принципах» и 
постепенно вливается в компанию влиятельных лидеров мира. По­
добная трансформация, по мнению Л. Джаннетти, представляет со­
бой довольно типичную траекторию развития крупной личности: 
«Будучи молодым издателем, протагонист выступает в качестве "яро­
го либерала". Становясь старше, Кейн все более отчетливо движется 
вправо — к консерватизму. Наконец, в финале он превращается в 
авторитарного хулигана»
с. 496]. 
А каково значение словосочетания «бутон розы»? Ответы, 
предлагаемые в течение фильма, — «наверняка, это что-то обы­
денное»; «имя лошади, проигравшей на скачках»; «имя девушки» 
и, наконец, «это что-то, что он (Кейн) не смог получить или поте­
рял». 
Смысловое поле фильма сохраняет свою загадочность — «бу­
тон не раскрылся». При этом пластический язык изображения, нао­
борот, зиждется на принципе «раскрытия бутона». Каждый значи­
мый эпизод буквально развертывается движущейся камерой от 
единичной детали до многофактурной композиции. Соответствен­
но в кадре возникает и «самопроизвольно» выстраивается прямая 
перспектива, которая моделирует пронзительную глубину 
пространства: от исходной точки-«сердцевины» (пластической де­
тали) к расходящимся от нее последовательно укрупняющимся «ле-
ткам»-образам. 
Рассмотрим для примера один из первых крупных эпизодов, 
где решается судьба восьмилетнего Чарльза. В заснеженной белиз­
не кадра приковывает внимание одинокая черная фигура мальчи­
ка, катающегося на санках. Камера начинает равномерное движе­
ние вспять по оси Z в направлении к зрителю, последовательно 
переакцентируя значимость изобразительных элементов. Сначала 
она проникает через окно в помещение дома, затем — в следующую 
комнату. 
151 


Пронзительная глубина внутрикадрового пространства: 
от исходной детали-«сердцевины» (маленькая фигурка Кейна в оконном 
проеме) к расходящимся от нее в последовательном укрупнении «лепесткам»-
образам (отец, опекун, мать) 
В результате на экране моделируется трехсоставная компози­
ция по принципу «выдвигающихся» разномасштабных прямоу­
гольников. В самой глубине пространства (на игле перспективы, 
в сердцевине) — крошечная фигурка Кейна, ограниченная пери­
метром оконных рам. На середине перспективы с отступом вле­
во общий план растерянно стоящего отца Кейна, «подавляе­
мый» п е р п е н д и к у л я р о м д в е р н о г о п р о е м а , р а з д е л я ю щ е г о 
комнаты. На переднем плане со смещением вправо средний 
план сидящих за столом мистера Тэтчера и миссис Кейн, ставя­
щей подпись на контракте. Эти две главные фигуры взяты лишь 
в эфемерный квадрат кадра (экрана). О. Уэллс «добился эффек­
та глубинности кадра, при котором крупные и общие планы оди­
наково хорошо различимы» [61, с. 64]. 
Соединение в одном кадре сверхдальнего и сверхкрупного пла­
нов не является открытием О. Уэллса. Достаточно вспомнить 
контрастные построения С. Эйзенштейна. Но американский режис­
сер шагнул дальше — преодолел скульптурную статику визуальной 
образности С. Эйзенштейна, опираясь на динамику
 внутрикадрово­
го развертывания композиции.
Подобного рода пластическая граци­
озность не только многократно усиливает экспрессию изображения, 
но катализирует семантический эффект, максимально насыщая 
образы информативностью, а события — знаковым потенциалом. 
В описанном эпизоде решилось будущее ни о чем не подозреваю­
щего восьмилетнего Кейна. Пока мальчик безмятежно забавлялся 


катанием на санках во дворе, в доме мать и будущий опекун пре­
допределили ход его жизни. В кадре все действующие лица отчет­
ливо
акционированы: самая незначительная роль отведена 
фигуре мальчика (она едва различима в глубине пространства). 
Отец также лишен возможности повлиять на событие (он нереши­
тельно топчется на пороге комнаты, пытаясь возражать). Наиболее 
выгодное (устойчивое) положение в общей композиции занимает 
миссис
и мистер Тэтчер — они уверенно расположились за 
столом. При этом мужские лица мистера Кейна и мистера Тэтчера 
представлены в анфас. В контрапункте с ними находится острый 
профиль миссис Кейн, символизирующий не только твердость 
принятого решения, но правоту делаемого ею выбора: вывести 
мальчика из-под влияния неблагонадежного отца, дать ему возмож­
ность получить хорошее образование и гарантировать получение 
огромного наследства. 
Такой же тщательностью проработки в фильме отличается све­
тотеневая партитура. Здесь довольно многочисленны контражур­
ные конфигурации, где свет и тень равноправно соподчинены в еди­
ном кадре, обозначая энигматическую сущность образной природы 
кинопроизведения. Например, в сцене провозглашения главных 
принципов


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   51   52   53   54   55   56   57   58   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет