и оставляет его личность в тени — расплывчатой и неопределен
Круг замыкается в исходной точке: запертые ворота замка Кса-
наду с табличкой «Посторонним вход воспрещен».
Многие американские критики сравнивают структуру «Граж
данина Кейна»
с jigsaw-puzzle
(составной картиной-загадкой, эле
менты которой имеют причудливый ажурный рельеф). Частички
этой мозаики не компонуются вместе вплоть до финальной сцены
[81, с. 491]. Однако к подобной аллегории подводит сам режиссер
посредством образа, выраженного как вербально, так и пластичес
ки. В заключительных кадрах журналист Томпсон признается, что
сакраментальная фраза Кейна «бутон розы» словно недостающий
кусочек мозаики. Этому «открытию» предшествует колоссальная
панорама огромного холла Ксанаду, создающая впечатление не
кой ускользающей композиционной цельности, сложенной из
мелких пластических фрагментов. И лишь с приближением каме
ры обнаруживается, что пространство заставлено разнокалибер
ными ящиками.
Финал картины не дает буквальной разгадки таинственного
сочетания «бутон розы», собственно, и ставшего поводом для исследо
вания феномена Кейна. Однако указание на
проведение определенных
параллелей все же промелькнуло в завершающих кадрах, где забрасы-
в огонь детские санки Кейна с логотипом в виде нарисованного
бутона розы. Беззаботный мальчик Чарльз Кейн катался с горы на
санках рядом с родительским домом посреди снежного простора,
когда мать, подписав контракт, передала в управление банку свою
собственность и тем определила блестящее будущее для своего сына.
Мальчик попытался возразить — ударил санками незваного опекуна
мистера Тэтчера. Однако пришлось повиноваться решению матери и
отправиться из глухой провинции в Нью-Йорк. Там на Рождество
Кейн получил в подарок новые санки вместо брошенных под снегопа
дом стареньких. Так состоялась «инаугурация» Кейна — вступление в
новую
Другой важный пластический образ — декоративный шар, в
стеклянной глубине которого оживает сказочный зимний пейзаж. Эти
два предмета семантически объединяются как наиболее ценные вещи
героя. Детские санки сохранились в замке среди великолепных
коллекционных произведений искусства, многие из которых, впрочем,
так и остались нераспакованными. Холодный стеклянный шар —
единственное, что «согревало» сердце Кейна на смертном одре. Пара
доксально — эти значимые предметы заканчивают свое существова
ние одновременно с Кейном: шар соскальзывает с мертвой руки и
разбивается вдребезги, санки безжалостно закидывают в пасть полы-
149
хающего камина. От этого знаково-пластического дуэта внезапным
инеем «ощетинивается» пронзительный (далеко не американский)
экзистенциализм фильма.
Очевидно, что аллегория нераскрывшегося цветка (бутон) коррели
рует с художественно-смысловой цельностью картины О. Уэллса.
Эффект постоянно ускользающей истины как основа смыслообразова-
ния в фильме «Гражданин Кейн» непосредственно зашифрован в образе
бутона. Напоминает бутон розы и структура фильма, которая складыва
ется из крещендо, переходящего в диминуэндо:
Смерть
(К)
Детство Кейна (К
1
) — молодость (К
2
) — зрелость (К
3
) — старость (К
4
).
— кульминация — выбор Кейна: отказ от политической карьеры, развод с
женой, женитьба на простушке Сюзен. К
4
удаление от дел, отшельничество.
Перелом (начало нисхождения) размещен на 66-й мин (протя
женность картины чуть более
мин), когда жена Кейна Эмили
Нортон подытоживает: «Будем считать, Чарльз, что ты сделал
свой выбор». До этого момента действия и поступки героя были
внешне логичны. Из захудалой газетенки, купленной за долги, он
создал популярный таблоид, а затем — целую издательскую
империю. Верно рассчитал свой брачный союз с племянницей
президента США и стремительно продвигался в сферу полити
ческого истэблишмента. Он шел, опережая своих соперников, в
губернаторы штата с прицелом на Белый дом. И вдруг... сжигает
весь наработанный личностный и гражданский потенциал. Завя
зывает роман с рядовой певицей Сюзен, позволяет скандальной
новости попасть в прессу, сходит с предвыборной гонки, разру
шает семью, строит здание городской оперы в Чикаго и принуж
дает Сюзен выйти на сцену в качестве оперной примы, развора
чивает грандиозный «проект»
— величественный
дворец удовольствий, где ведет затворническую жизнь и умирает
в возрасте 75 лет.
Любопытно, что процесс
анализа фильма «Гражданин Кейн»
неизбежно (по аналогии с концентрической моделью повествова
ния) соскальзывает на круговые обороты, раз за разом возвращая к
энигматической сердцевине сюжета. Так кто же такой мистер
Чарльз Фостер Кейн? В молодости он
чрезвычайно тру
долюбив, фонтанирует идеями и опирается на помощь друзей-еди
номышленников Бернстайна и Лиланда. Защищая право на инфор
мацию рядового гражданина, Кейн на страницах
Достарыңызбен бөлісу: