«Земляничная поляна» (1958, реж. И. Бергман)

И. Бергман в своей картине отчетливо расслаивает объективную 
и субъективную реальность героя, что позволяет довольно легко 
составить сюжетную карту фильма. По аналогии с фрейдистской 
концепцией взаимосвязи сознательного, предсознательного и 
бессознательного выделим три уровня (А, В, С) развертывания сю­
жета в «Земляничной поляне». А — цепь внешних событий (созна­
тельное). В — воспоминания и греза (предсознательное). С — сны 
(подсознательное). Следует подчеркнуть, что в
гамме 
фильма воспоминание и греза поданы через светонасыщенность 
кадра и «терапевтическую» доминанту белого. В то же время снови­
дения исполнены экспрессивной пластики со сгустившимися теня­
ми и мертвой выбеленностью лиц. 
А 
В 
С 
Вступление: 
персона Борга 
Сон: пустын­
ный город 
и катафалк 
Завтрак Разговор с 
Марианной 
в машине 
Воспоминание: 
Сарра 
А 
В 
С 
Молодые 
попутчики: 
Сарра и 
два жениха 
Авария: 
новые 
попутчи­
ки супруги 
Алман 
Визит 
к матери 
экзамен 
Торжес­
твенная 
церемо­
ния 
Вечер 
Греза: 
роди­
тель­
Повествовательная модель фильма концентрическая, ядро кото­
рой составляет личность главного героя. Первый (ближний) круг — 
сны и воспоминания профессора. Второй круг — события дня. 
274 

Экспозиция фильма представлена во вступлении (до титров). 
Профессор Борг кратко характеризует свою персону — старый пе­
дант семидесяти восьми лет, много и с радостью работает на попри­
ще медицины, в результате чего ему будет присуждена степень по­
четного доктора на торжественной церемонии в Лундском 
кафедральном соборе. Круг близких родственников
сын 
Эвальд (тоже врач) женат, но детей нет; матушка весьма преклонно­
го возраста; жена Карин давно умерла; в доме много лет хозяйнича­
ет заботливая экономка фрекен Агда. 
Что касается завязки и кульминации, то эти главные композици­
онные элементы размещены именно в сновидениях Борга. Первый 
предрассветный сон профессора служит символическим ключом к 
пониманию личности героя, и, одновременно, является знаковой 
опорой поэтики целого фильма. 
Содержание сновидения
(протяженность эпизода около 4 мин). 
Герой заблудился во время обычной прогулки и оказался в незнако­
мой части города. Один на пустынной улице он с недоумением
страхом обнаруживает отсутствие стрелок на часах, затем пы­
тается обратиться к «прохожему без лица», который от прикос­
новения Борга рухнул на асфальт, «расколовшись», как глиняный 
сосуд. Из-за поворота выезжает упряжка лошадей катафалком. 
Колесо, зацепившись за фонарный столб, откатилось, лошади 
унеслись,
 гроб с грохотом сполз на землю. Борг приблизился и... 
 ужасом обнаружил себя в качестве оживающего мертвеца. Все 
шумы перекрывает стук отчаянно бьющегося сердца. 
Пластическая кульминация эпизода построена на соотнесении 
крупных планов: два лица профессора Борга — персона и тень. 
Мощное «Я» профессора связано с внешним миром через маску 
ученого. Тень (неосознанная часть личности) «формируется» из 
черт, «которые осознанное Я стремится отбросить или игнориро­
вать.. . В сновидениях теневой образ всегда принадлежит к тому же 
полу, что и сновидец» [46, с. 76]. Дальнейшее развитие сюжета 
«Земляничной поляны» есть, по сути, последовательная репрезен­
тация «самости» Исаака Борга, которая «выражает единство 
личности как целого... и имеет сознательный и бессознательный 
аспекты» [78, с. 505]. «Фасад» личности главного героя маскирует 
глубину его душевного пространства. В сцене разговора с невес­
ткой Марианной происходит первая отчетливая (вербальная) 
«диспозиция» обоих начал: 
 внешнее
— ни к чему не обязывающая приветливость, стари­
ковский шарм, пишут о нем как о подлинном гуманисте; 
275 

 скрытое
— старый бесцеремонный эгоист, ко всему равноду­
шен, в общем очень жесток и не питает уважения к душевным пере­
живаниям. 
Далее в эпизоде воспоминания (земляничная поляна) проекция 
личности героя осуществляется через образ 20-летней Сарры (юно­
шеской любви Борга): 
 внешнее
— благородный, возвышенный, морально чистый и 
стихи очень любит, разговаривает только о серьезном, часто гово­
рит о грехе; 
 скрытое
— иногда кажется, что Исаак еще ребенок. 
Внешние привлекательные черты личности Борга аккумулиру­
ются через восприятие случайных встречных людей. Забавное трио 
молодых попутчиков (Сарра,
и Виктор) отмечают, что ста­
рик не разучился иронизировать, он очень умен и все знает, для него 
в жизни не существует ни малейшей заковырки. Владелец бензоко­
лонки утверждает, что Борг — лучший доктор во всем мире, кото­
рого до сих пор любит и вспоминает вся округа. 
Внутренние скрытые тайники души профессора приоткрывают­
ся в образах его мучительного второго (дневного) сновидения, явля­
ющегося кульминационной зоной фильма. Герой признается: 
«Меня преследуют кошмары, в которых, несмотря на всю их 
призрачность, есть что-то от властно и настойчиво звучавшего в 
моем сознании. Нечто такое, что я точно знал, но что никак не мог 
уловить. Это ускользало от меня». Второй сон Борга обнаруживает 
свою связь с дневными переживаниями героя прямо по 3. Фрей­
ду — «сновидение никогда не интересуется тем, что не могло бы 
привлечь нашего внимания днем, и мелочи, не волнующие нас 
днем, не в состоянии преследовать нас и во сне» [68, с. 326]. 
Именно потому в дневном значительно более масштабном сне про­
фессора возникает образ Сарры и образ летнего дома (как обраще­
ние воспоминания о земляничной поляне), а также — супруги 
Алман, которые на время стали вынужденными попутчиками Борга 
в результате дорожной аварии. 

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: