И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| (киносеанс,
«сон наяву») кино вызывает чрезвычайно высокую остроту сопереживания и степень самоидентификации зрителя с тем или иным персонажем. В результате в кинозале рождается иллюзия настоящего времени — сиюминутности происходящих на экране событий. Таким образом, кино смогло предложить человеку «иллюзорную реальность». Телевидение обладает не фиктивной, но абсолютно реальной способностью продуцировать экранную образность в режиме насто ящего времени. Этот феномен называется прямым эфиром и служит источником моделирования «параллельной реальности» для зрителя. Компьютерные технологии шагнули еще дальше, открыв перспекти ву реальности» Интернета, где можно организовывать галереи, издавать книги, находить собеседников и т.д. Более того, если кино и ТВ воздействуют на зрение и слух зрителя, то Digital Art добавля ет к этому тактильность (т.е. способность зрителя осязать). Современные компьютерные технологии посредством трехмерного изображения и объ емного звука моделируют искусственную среду буквально из ничего — так называемую виртуальную реальность. Она мнима, но одновременно податлива для проникновения. Человек (пользователь) может взаимодей ствовать с ней, испытывая при этом реальные ощущения. Если в случае восприятия кино- и телеобразов экран выполняет роль непроницаемой границы, то Digital Art позволяет зрителю «перешагивать» предел экрана, находясь как во вне, так и внутри технообраза. И здесь решающую роль начинают играть коммуникативные параметры. Если проследить эту тенденцию в процессе эволюции техногенного и особенно экранного искусства, то очевидным станет нарастание в акте коммуникации эсте тического потенциала. Этот описывается термином «интерак тивность», которая определяет возможность зрителя «проникать» в композиционную, нарративную цельность произведения, а значит — трансформировать его образную природу. 9 Интерактивность своими истоками уходит в театральное искус ство. Этот вид основывается на «живой» непосредственной комму никации зрительного зала и сцены. «Дыхание» аудитории, прямо влияя на ход спектакля (концерта), тем не менее способно изменить лишь его нюансировку. Однако целый ряд искусств: литература, ИЗО, фото и кино, — вовсе исключают интерактивность. Их произ ведения зафиксированы и в этом смысле завершены, неизменны. Телевидение в отличие от кино, которое традиционно пред ставляет свои произведения (фильмы) в специальных помещениях (кинотеатрах), проникло в домашнее пространство зрителя. В со вокупности с феноменом прямого эфира телевидение, хотя и в ми нимальной мере, способно реализовать фактор интерактивности. Так, телефонные звонки зрителей в телестудию изменяют драма тургическую партитуру передачи, активизируют диалог телегеро ев. Очевиден эффект интерактивности и в случае переключения каналов. Нажимая кнопки на пульте управления, телезритель монтирует на своем домашнем экране новый текст, легко перес траивая заданную извне программу многоканального вещания. Однако лишь в сфере Art интерактивность приобретает полноценность креативного взаимодействия. Digital Art нематериален, подвижен и нестабилен. Рассеиваясь в сетевом про странстве, он подвержен вариативности, модуляциям, деформаци ям. Все подобные изменения технообраза возможны именно под воздействием каждого отдельного зрителя (пользователя), что, в свою очередь, наделяет последнего соавторской функцией. Теперь он участвует в варьировании сюжетосложения и управлении персо нажами. Более того, зритель (пользователь) жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|