человека: 6-я и 7-я (около 6 мин каждая), 8-я (около 5 мин), 9-я (око
ло 4 мин), 10-я (около 2 мин). Хотя, собственно, последовательное
отдаление главных персонажей изначально определяет смысловую
параболу картины.
Если в первом эпизоде их тела слиты, то в следующей узловой
исповедальной сцене (5) Она и Он сидят за противоположными сторо
нами столика, и лишь кисти рук сохраняют близость. Далее — в зале
ожидания на вокзале (8) — мизансцена подчеркивает полную отдель
ность героев: место между ними занято пожилой японкой. Наконец, в
9-м эпизоде (в кафе) герои сидят поодаль за разными столиками, взгля
дами «упираясь» друг в друга: они еще рядом, в поле зрения, но уже
не близки. Финальная (10) «глава» формально объединяет персонажей
в номере отеля. Но минули целые сутки, как вечность, и новое утро
больше не обещает встреч: Она улетит в Париж.
Подобного рода пересказ приоткрывает лишь «фасад» ки
нопроизведения А. Рене. Ибо важнейшим основанием поэтики
фильма «Хиросима, моя любовь» является прием идентификации.
Оба героя отождествлены с городами. Она — с провинциальным
Невером. Он — с мегаполисом Хиросимой. И эти два контрастных
города-образа наделены важнейшей художественной функцией в ки
нопроизведении А. Рене. Маленький французский Невер встроен в
масштабное пространство Хиросимы как образ немецкого солдата
(ее возлюбленного в той прошлой жизни в Невере) — в образ
японца. Через подобную эстетику удвоения в картине развертыва
ется процесс смыслообразования. И как постфактум приобретают
семантический вес вкрапления прошлого в настоящем.
Достарыңызбен бөлісу: