И основы анализа


 «Хиросима, моя любовь» (1958, реж. А



Pdf көрінісі
бет59/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   55   56   57   58   59   60   61   62   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

2.2.2.4. «Хиросима, моя любовь» (1958, реж. А.
Кинопроизведение А. Рене представляет собой скрупулезное 
исследование душевного пространства героини по традиционной 
для французского киноискусства формуле «мужчина и женщина». 
Главная героиня — французская актриса, — находясь на съемках 
фильма в Хиросиме, страдает от «болезни чувств». Ее «новый ро­
ман» с японцем (архитектором, немного занимающимся политикой) 
спроецирован на трагический образ первой любви через внутрен­
ний конфликт. 
Сюжетосложение картины зиждется не на фабульном каркасе, а 
на аудиовизуальной драматургии. Точнее, вся художественная ткань 
фильма есть
утонченной изобразительной и звуко­
вой образности во
кристалле прошлого и 
настоящего. Многочисленные вкрапления, наслоения реального и 
ирреального, личностного и исторического, чувственного и рацио­
нального, документального и игрового формируют нелинейный 
нарратив кинопроизведения, его поливалентную звукозрительную 
фактуру, когда изображение становится... слышимым, а звуковой 
образ визуализируется. 
Последовательность эпизодов в фильме «нанизана» на ось вре­
мени причудливым ожерельем. С одной стороны, настоящее — в 
круговороте одних суток. С другой — прошлое, расщепленное и 
складывающееся новыми калейдоскопическими узорами в ощуще­
ниях героини. Формально в картине, общей протяженностью 
84 мин, можно вычленить приблизительно
разномасштабных 
«глав», связанных по месту события в топографике Хиросимы, а 
также — модусом настоящего времени. 

Ночь 
В 
отеле 

Утро 
В 
отеле 

День 
На 
площадке 
4 5 
День ! Вечер 
У него 
дома 
В чай­
ной 

Ночь 
В 
отеле 

Ночь 
На 
улице 
8 9
10 
Ночь
Утро 
На 
вокзале 
В В 
кафе
Примечательно, что на этой представленной извне композиции 
невозможно обнаружить завязку. В первой «главе» (протяженность 
15 мин) экспонируются главные герои: Она (француженка) и Он 
(японец), а также трагедия Хиросимы после ядерной бомбардиров­
ки. Однако завязка отношений протагонистов произошла как бы до 


начала фильма, и потому инерция экранного рассказа А. Рене исхо­
дит из... многоточия. Экспрессивно-драматичная, «сумеречная» 
музыкальная тема растекается в экранном пространстве еще на 
титрах. В первых кадрах это звучание находит пластическое выра­
жение в энигматическом мерцании сплетенных тел. Не видно лиц, 
но постепенно рождается диалог, штрихпунктиром пронизывающий 
диффузное марево эротизма. 
Он:
«Ничего ты не видела в Хиросиме». 
Она:
видела...», — на этих словах возвышенно-поэтический 
строй изображения резко «отталкивается» документальной досто­
верностью хроники, запечатлевшей трагедию города, за минуту 
превратившегося в раскаленную лаву. Вербальный текст, вложен­
ный в уста героини, резонирует с шокирующими кадрами боли и... 
покорности. В этом равномерно развертывающемся потоке беспо­
щадных в своей откровенности эпизодов рефреном остается зву­
чать «музыка тел» и «непреклонная» рубленая фраза: «Ничего ты не 
видела в Хиросиме». Лишь в конце этого затяжного «вступления» к 
фильму на экране явлены лица протагонистов — мужчины и 
женщины, на время забывшихся в любви. 
Вторая «глава» (протяженность около
мин) развивает заявлен­
ную тему в том же событийном пространстве: номер отеля, где оста­
новилась героиня. Теплое утро, радостное пробуждение и начало ее 
«последнего дня в Хиросиме». Этот довольно мягкий по тональнос­
ти эпизод заканчивается диссонансной сценой: Она пытается разор­
вать отношения с Ним и уезжает на съемочную площадку. 
В третьей «главе» (7 мин) герои снова вместе, но их лирическая 
тема целиком растворяется в пронзительном свете дня, многолюд­
ности массовых шествий. 
Четвертая «глава» (7 мин)
в фильм камерную интона­
цию свидания героев и стилистически перекликается с первой всту­
пительной частью картины. Только здесь эротический компонент 
представлен «драматургией лиц» персонажей, и служит он рефреном 
для иного образа-города — Невера. День незаметно перетек в вечер. 
Пятая «глава» витиеватого экранного повествования наиболее 
протяженна
мин), ибо «взрывается» кульминационной волной 
за счет сложной композиции и прояснения глубинной сути внутрен­
него конфликта героини. 
С шестой по десятую части фильма длится «мучительная»
вязка — разъединение героев. При этом пять заключительных 
«глав» ленты темпоритмически напоминают учащающийся пульс 
165 


человека: 6-я и 7-я (около 6 мин каждая), 8-я (около 5 мин), 9-я (око­
ло 4 мин), 10-я (около 2 мин). Хотя, собственно, последовательное 
отдаление главных персонажей изначально определяет смысловую 
параболу картины. 
Если в первом эпизоде их тела слиты, то в следующей узловой 
исповедальной сцене (5) Она и Он сидят за противоположными сторо­
нами столика, и лишь кисти рук сохраняют близость. Далее — в зале 
ожидания на вокзале (8) — мизансцена подчеркивает полную отдель­
ность героев: место между ними занято пожилой японкой. Наконец, в 
9-м эпизоде (в кафе) герои сидят поодаль за разными столиками, взгля­
дами «упираясь» друг в друга: они еще рядом, в поле зрения, но уже 
не близки. Финальная (10) «глава» формально объединяет персонажей 
в номере отеля. Но минули целые сутки, как вечность, и новое утро 
больше не обещает встреч: Она улетит в Париж. 
Подобного рода пересказ приоткрывает лишь «фасад» ки­
нопроизведения А. Рене. Ибо важнейшим основанием поэтики 
фильма «Хиросима, моя любовь» является прием идентификации. 
Оба героя отождествлены с городами. Она — с провинциальным 
Невером. Он — с мегаполисом Хиросимой. И эти два контрастных 
города-образа наделены важнейшей художественной функцией в ки­
нопроизведении А. Рене. Маленький французский Невер встроен в 
масштабное пространство Хиросимы как образ немецкого солдата 
(ее возлюбленного в той прошлой жизни в Невере) — в образ 
японца. Через подобную эстетику удвоения в картине развертыва­
ется процесс смыслообразования. И как постфактум приобретают 
семантический вес вкрапления прошлого в настоящем. 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   55   56   57   58   59   60   61   62   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет